本書(shū)的閱讀方法

前言：究竟什么是“西方繪畫(huà)”？

從希臘神話到基督教

古希臘、古羅馬\\ 羅馬式\\ 哥特式

西方古典繪畫(huà)的完成

文藝復(fù)興\\ 北方文藝復(fù)興\\ 風(fēng)格主義\\ 巴洛克\\ 洛可可

波提切利 維納斯的誕生 天真爛漫地宣告古希臘文化和裸體的“復(fù)興”

博斯 人間樂(lè)園 “荷蘭水木茂”筆下帶有濃厚哥特風(fēng)的訓(xùn)誡畫(huà)

達(dá)·芬奇 蒙娜麗莎 “世界最著名畫(huà)作”之謎

米開(kāi)朗琪羅 最后的審判 “文藝復(fù)興巨人”超越時(shí)代的宏偉大作

拉斐爾 椅中圣母 集文藝復(fù)興成果之大成的“西方繪畫(huà)范本”

丟勒 自畫(huà)像（1500 年） 憑借新的技術(shù)和自我意識(shí)，揭開(kāi)北方文藝復(fù)興序幕的自畫(huà)像

布隆齊諾 愛(ài)的寓意 洗練到極致后產(chǎn)生的“不自然的美”

魯本斯 瑪麗皇后在馬賽港登陸 巴洛克時(shí)代巨匠導(dǎo)演的“同時(shí)代神話”

倫勃朗 夜巡 象征著荷蘭黃金時(shí)代的“市民社會(huì)的巴洛克繪畫(huà)”

維米爾 倒牛奶的女仆 “間接光”和“窺視效應(yīng)”營(yíng)造出的靜謐感

弗拉戈納爾 秋千 洛可可文化的真髓就在于賣(mài)弄風(fēng)情

戈雅 裸體的瑪哈 宮廷畫(huà)家戈雅描繪的史上最早的“現(xiàn)實(shí)中的裸女”

從模仿外界到表達(dá)內(nèi)心

新古典主義\\ 浪漫主義\\ 寫(xiě)實(shí)主義\\ 印象主義\\ 象征主義\\ 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

安格爾 土耳其浴室 新古典主義巨匠“自成一家”的官能美

德拉克洛瓦 自由引導(dǎo)人民 用“熱情的”心和筆如實(shí)描繪同時(shí)代的事件

米勒 晚鐘 “農(nóng)民畫(huà)家”筆下的法國(guó)人的心靈故鄉(xiāng)

莫羅 施洗約翰的頭在顯靈 “啃老鼻祖”想象出的世紀(jì)末的“命運(yùn)之女”

米萊 奧菲莉亞 亦真亦幻地描繪“英國(guó)人自己的古典”

馬奈 女神游樂(lè)廳的吧臺(tái) 映出巴黎享樂(lè)主義“氣氛”的“印象派之父”最后的杰作

莫奈 撐陽(yáng)傘的女人 “印象派先生”捕捉到的瞬息萬(wàn)變的光的美

雷諾阿 康達(dá)維斯小姐的畫(huà)像 生動(dòng)地刻畫(huà)出少女透光的肌膚、亮澤的秀發(fā)之美

凡·高 向日葵 寄托了過(guò)于強(qiáng)烈最終破滅的夢(mèng)想的花

高更 阿雷阿雷阿（快樂(lè)之歌） 西方“文明人”夢(mèng)想中的“南國(guó)樂(lè)園”

塞尚 圣維克多山 通過(guò)描繪山的存在感，將西方繪畫(huà)從“模仿自然”中解放出來(lái)

勞特累克 日本沙發(fā) “巴黎浮世繪師”筆下娛樂(lè)街的光與影

蒙克 吶喊 用色與形表現(xiàn)對(duì)死亡的恐懼，聞名全世界的名畫(huà)

克里姆特 吻 用新世紀(jì)風(fēng)格描繪世紀(jì)末頹廢的“金屏風(fēng)”

進(jìn)入畫(huà)什么、怎么畫(huà)都自由的時(shí)代

巴黎派\\野獸派\\立體主義\\德國(guó)表現(xiàn)主義\\未來(lái)主義、至上主義和構(gòu)成主義\\抽象主義\\達(dá)達(dá)主義\\超現(xiàn)實(shí)主義

盧梭 我自己—— 肖像風(fēng)景 “天真畫(huà)家”鼻祖的“藝術(shù)家宣言”

莫迪里阿尼 穿黃色毛衣的珍妮 · 艾布特尼 英年早逝的“帥哥畫(huà)家”筆下的凄美愛(ài)情肖像

夏加爾 生日 “色彩魔術(shù)師”畫(huà)下的人生中最棒的瞬間

馬蒂斯 金魚(yú) 自由的色彩編織出的“舒適空間”

畢加索 哭泣的女人 用立體主義的手法描繪“天才”背后女人的眼淚

克利 千里光 用孩童一樣純凈的眼光捕捉到的形狀和色彩

康定斯基 構(gòu)圖八號(hào) 用色彩和形狀自由構(gòu)成的、不描繪對(duì)象的“純粹繪畫(huà)”

達(dá)利 記憶的永恒 用超現(xiàn)實(shí)主義手法再現(xiàn)夢(mèng)中的時(shí)間和沉睡在記憶深處的風(fēng)景

[年表] 巨匠們生活的時(shí)代

培養(yǎng)鑒賞力的四個(gè)訣竅

致謝

主要參考文獻(xiàn)\\ 攝影合作