本書是一本以時間為刻度, 回顧從洞窟壁畫到后現(xiàn)代藝術的繪畫發(fā)展歷史的知識普及性讀本。全書以舊石器時代的史前造型藝術為起點, 穿過崇拜神像的中世紀、重現(xiàn)人性的藝術復興、高雅壯穆的古典主義、豪麗繁復的巴洛克, 見證現(xiàn)代繪畫的誕生, 直至風格百出的先鋒藝術, 既涵蓋了西方各大繪畫流派, 也描繪了中國筆墨藝術、日本風俗浮世繪的東方氣韻�！拔葜杏挟�, 等于懸掛了一個思想�！比珪�500幅經(jīng)典畫作, 不僅展現(xiàn)了繪畫藝術的流變, 而且涉及了對宗教、哲學、政治、時代的思考與研究, 折射藝術的瑰麗之美與藝術家的獨特創(chuàng)造力。
引言
從史前時代一直到今天，所有民族都有過從事繪畫的實踐。通過色彩、光線和造型，藝術家表達了他們對周圍世界的認識，拉近了與無形世界的距離，理解、把握并欣賞日常的生活。
對大多數(shù)公眾來說，繪畫是較為熟知的藝術表現(xiàn)形式。但是，我們習慣性地認為，對作品的認可是唯一重要的事情。在面對一幅畫時，我們首先要做的就是查看這幅畫的介紹，看看這幅畫的作者是誰，名字是什么。但更顯而易見的是，我們應該學會觀察這幅畫，因為只有這樣，我們才能一邊觀看一邊欣賞。
繪畫的普及逐漸改變了傳統(tǒng)觀念及其方法論。當前，除了專注于分析每部藝術作品的風格和形式外，還出現(xiàn)了將繪畫置于其初始環(huán)境中的趨勢，以便能夠根據(jù)作品創(chuàng)造時的社會、政治和思想現(xiàn)實對其進行研究。在理解繪畫時，藝術史知識是必不可少的要求，為了獲得更加豐富的評價，我們應將作品情境化，將其置于一種特定的空間和時間之中。
繪畫藝術是一種文化性產(chǎn)物，是特定時間的結果。與此同時，通過繪畫史所展現(xiàn)的這段短暫歷程，旨在促進人們對這些藝術作品本身的理解。這些作品作為獨特且不可重復的事實，是不同風格的藝術家創(chuàng)造性的個性成果，構成了繪畫的歷史。
這本《世界繪畫史》共有 10 個專題，按照時間順序，展現(xiàn)了對繪畫完整演變過程的研究，圖文并茂，文字和插圖緊密銜接。這是一部具有教學和教育目的的著作。書中所有的繪畫都標出了非常完整的標題，并在正文中有更詳細的文字解釋。由于帶有教科書的性質，這本《世界繪畫史》適合所有類型的讀者閱讀。
帕斯·加西亞·龐塞·德萊昂（Paz García Ponce de León）
畢業(yè)于馬德里康普頓斯大學，主修藝術史。2000年獲得西班牙著名的CEU圣帕布洛大學頒發(fā)的博物館學學位證書。其他著作有《胡安·格里斯：立體主義的激情》《羅丹：現(xiàn)代雕塑的前身》《牟利羅：虔誠的畫家》等。
目錄
01 從史前到公元1000 年
舊石器時代的巖洞繪畫 1
洞窟的地理分布 3
藝術的技術和工具 3
壁畫的位置 5
舊石器時代藝術的主題 6
舊石器時代藝術的意義 7
古埃及繪畫 7
形式的話語 9
陵墓中的肖像 12
羅馬繪畫的基礎 22
羅馬繪畫的技法 24
壁畫的四種風格 25
影像學的壁畫藝術 30
其他繪畫類型 32
中國古代的筆墨藝術 37
02 中世紀繪畫
公元1000 年的世界 45
羅馬式壁畫 46
意大利- 拜占庭式繪畫 54
法國的羅馬式繪畫 55
西班牙羅馬式繪畫的開端 56
12 世紀偉大的西班牙- 羅馬式繪畫 58
哥特式的歐洲 62
哥特式繪畫的特點 64
線性哥特式繪畫 66
13 世紀的意大利繪畫 69
14 世紀的危機和“特雷森托”風格的繁榮 70
國際哥特式繪畫 77
03 藝術的復興
佛蘭德的原始畫家 81
佛蘭德繪畫的開拓者 83
15 世紀下半葉的佛蘭德繪畫 88
佛蘭德繪畫在歐洲的影響 94
古典模式的恢復 99
繪畫如吟詩 99
碑銘學人文主義和考古學人文主義 100
哲學人文主義和語言人文主義 101
新的表現(xiàn)體系 105
哥特式傳統(tǒng) 111
威尼斯繪畫的開端 114
04 古典主義與矯飾主義
古典主義的巨匠 118
古典主義的孕育 119
人文主義的最高表現(xiàn) 122
威尼斯古典主義 130
佛羅倫薩原始矯飾主義 135
羅馬的矯飾主義 139
帕爾馬新學派 141
威尼斯的成熟矯飾主義 143
西班牙文藝復興的擴展 146
法國楓丹白露學派 149
荷蘭和德國的文藝復興 151
05 巴洛克風格的輝煌
陰暗派的自然主義 159
古典主義 164
荷蘭的現(xiàn)實主義 168
委拉斯開茲 174
巴洛克潮流 176
感官的藝術 182
06 革命時期
新古典主義的樸素與寧靜 193
世紀之交 199
中世紀主義和宗教 202
激情與浪漫感的喚醒 208
法國的浪漫主義者 210
對風景的新視角 215
江戶時代的日本畫 220
07 現(xiàn)代繪畫的誕生
特定的繪畫 225
現(xiàn)代繪畫之父 233
印象派革命 236
風景畫家 242
巴黎生活的畫家 245
后印象派 247
浪漫象征主義 250
綜合象征主義 258
原始表現(xiàn)主義的象征意義 260
08 第一次世界大戰(zhàn)前的歷史
先鋒派
先鋒的概念 267
宣言的出現(xiàn) 268
藝術家的創(chuàng)造與追求 268
藝術自主 269
先鋒派的聚集地 270
野獸派 270
橋社 274
對原始藝術的探尋 274
從鄉(xiāng)村到城市 276
穆瑙的風景 277
“藍騎士”展覽 278
表現(xiàn)主義的傳播 281
立體主義的出現(xiàn) 284
分析立體主義 286
字母、貼紙和拼貼 287
合成立體主義 289
立體主義運動 289
未來主義宣言 291
速度繪畫 293
立體主義的傳染 294
09 兩次世界大戰(zhàn)期間的歷史
先鋒派
抽象 297
抽象化的先例 298
俄羅斯的先鋒派 299
俄羅斯的抽象化前奏 299
馬列維奇的至上主義 300
塔特林的建構主義 301
“風格派運動” 303
包豪斯 304
達達主義的獨創(chuàng)性 306
蘇黎世：達達主義在歐洲的誕生 307
摩天大樓之城中的達達主義 308
柏林的革命達達主義 310
科隆的達達主義之春 312
漢諾威的梅爾茲達達主義 313
巴黎達達主義的死亡 314
新的具象化 314
意大利：造型的搖籃 316
德國的新客觀性 318
魔幻現(xiàn)實主義 320
超現(xiàn)實主義 321
圖形自動化 321
象征自動主義 324
墨西哥的壁畫主義 328
10 后現(xiàn)代性
抽象表現(xiàn)主義 331
行動繪畫 333
顏色領域的抽象印象主義 335
歐洲非定型主義 336
荷蘭的“眼鏡蛇派”小組 338
意大利的非定型主義 339
西班牙戰(zhàn)后時期 340
培根，例外的英國人 342
新美國抽象化的降溫 343
動力學和光學藝術 344
波普藝術的誕生 345
新現(xiàn)實主義 350
超現(xiàn)實主義的發(fā)展 351
后現(xiàn)代性 352
意大利超先鋒藝術 352
德國的新表現(xiàn)主義 354
北美地區(qū)的新表現(xiàn)主義 355
20 世紀80 年代的西班牙繪畫 355
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