本書精選張愛玲創(chuàng)作生涯不同階段的代表作加以細(xì)致解讀，揭示其創(chuàng)作風(fēng)格和特點；分析張愛玲與“五四”啟蒙文學(xué)以及以張恨水為代表的通俗文學(xué)在主題、風(fēng)格、敘事視角與模式、題材、結(jié)構(gòu)方式、語言特征、文學(xué)意象、文學(xué)觀等方面的同與不同，揭示張愛玲的創(chuàng)作與現(xiàn)代文學(xué)主流之間的應(yīng)對與反叛關(guān)系，凸顯其在現(xiàn)代文學(xué)史上獨特的價值和地位。 本書以

作為教材，《中國古代小說史述》力圖貫徹一種理念，即通過中國小說史教學(xué)，指導(dǎo)學(xué)生了解、認(rèn)識小說，使學(xué)生能主動地結(jié)合相關(guān)文化背景去鑒賞、評價中國古代小說，進(jìn)而動手創(chuàng)作小說。作為學(xué)術(shù)專著，《中國古代小說史述》以宏大的視角對小說的文化特征加以審視，通過細(xì)膩的文體比較對小說的內(nèi)涵、特點加以界定，從文學(xué)、文化和哲學(xué)三個層面上制定出

晚明詩人王彥泓歷來研究專著不多，本書對王彥泓進(jìn)行了全面系統(tǒng)的研究。

《中國韻文史/鴻儒國學(xué)講堂》是迄今為止早而僅有的關(guān)于中國韻文史著作。因其簡明扼要，又富史識，被視為研究韻文的著作�！吨袊�韻文史/鴻儒國學(xué)講堂》精要地勾勒出中國古典詩、詞、曲發(fā)展流變的輪廓。全書分詩歌、詞曲上下兩篇。上篇以《詩三百篇》《楚辭》、樂府詩等為一系，下篇始于詞曲興起，止于清詞之衰敝。

長安，一座唐詩之城，于狹小之地，開盛唐之宇，就像一本需要細(xì)品的書籍。《唐代詩人在長安》從紙上走來，以十位唐代詩人的足跡為領(lǐng)以唐詩為票根，穿越歷史與地理，在鑒賞詩詞的同時，領(lǐng)略漫游長安的時空之旅。作者以輕松的筆觸，徐敘述深沉的歷史，用唐朝詩人的足跡，帶今人領(lǐng)略長安的風(fēng)采。

本書提出一種詩詞學(xué)習(xí)與寫作的簡易方法——節(jié)奏說。近體詩作為唐詩的重要組成部分，具有平仄、押韻、對仗三要素，其中平仄是最重要的。本書以“平仄是詩的節(jié)奏”為依據(jù)，用組合排除法得到4個五言平仄基本句，繼而簡單地得到五言、七言絕句和律詩的平仄規(guī)律。通過對詩歌形式發(fā)展、近體詩三要素、詩詞的異同及其學(xué)習(xí)與寫作方法等的論述，作者試圖

本書是知名古典文學(xué)研究家顧隨經(jīng)典代表作，《東坡詞說》《稼軒詞說》合二為一。收入國學(xué)大師周汝昌的小引作序：“兩部《詞說》，本系姊妹為篇，同時相繼，一氣呵成，而其異同，有如是者。說辛精辟，說蘇深婉……”同時依照每首詞的內(nèi)容，配以精美古畫，全彩印刷，完美詮釋蘇、辛詞的豪邁悠遠(yuǎn)。其詩詞評說見解獨到、行云流水，將人生經(jīng)驗與創(chuàng)作感

撰者劉學(xué)鍇先生年屆八秩，為著名的唐詩研究大家，其著述一向不以數(shù)量而是以專精取勝，其《李商隱詩歌集解》、《李商隱文編年校注》均為傳世之作。先生此時之學(xué)養(yǎng)可謂已臻爐火純青之化境，他充分發(fā)揮學(xué)術(shù)專長，心無旁騖。

越來越多的學(xué)者和政治家注意到，海洋的地位在20世紀(jì)后期非常重要，在已經(jīng)到來的整個21世紀(jì)變得更加突出。因此，隨著中國逐步進(jìn)入新的時期——海洋時代，鄭和與明初航海以及與這些主題相關(guān)的各種文獻(xiàn)研究也開始流行起來。如今，對《西洋記》感興趣的學(xué)者可以查閱到幾十部不同主題的相關(guān)著作和上百篇研究論文。從某種意義上說，《西洋記》研究

《戲曲研究》由中國藝術(shù)研究院戲曲研究所主辦，是當(dāng)代戲劇史上創(chuàng)辦非常早的戲曲學(xué)領(lǐng)域?qū)W術(shù)期刊。《戲曲研究（113）》沿襲了期刊的一貫風(fēng)格，下設(shè)“戲單研究專題”“深度訪談”“古代戲曲”“現(xiàn)當(dāng)代戲曲”“戲曲創(chuàng)作研究”及“學(xué)術(shù)動態(tài)”六個專題欄目，展現(xiàn)了戲曲研究者從不同研究維度、利用不同研究方法、針對不同具體研究對象進(jìn)行的較為深入