本書將維多利亞時(shí)期一些著名作家的創(chuàng)作置于生態(tài)環(huán)境變遷的時(shí)代背景之下進(jìn)行研究，以能量、都市、能源危機(jī)、生態(tài)想象等生態(tài)批評(píng)術(shù)語為工具，試圖揭示維多利亞文學(xué)創(chuàng)作如何反映和表現(xiàn)當(dāng)時(shí)的生態(tài)意識(shí)，以及文學(xué)作品是如何將能量觀念內(nèi)化為作品要素。作者選取狄更斯、拉斯金、斯蒂文森、康拉德、威爾斯這些不同時(shí)期作家的作品為研究對(duì)象，逐一解讀其

本書是對(duì)19世紀(jì)兩種非常流行的小說類型，即鬼故事和偵探小說的敘事技巧的原創(chuàng)性，以及它們?cè)诋?dāng)代視覺和視覺理論背景下的驚人相似性的研究。斯?fàn)栒病に柜R伊奇認(rèn)為，要理解作家如何呈現(xiàn)鬼魂目擊者和偵探，必須考慮這些作家所使用的同時(shí)代科學(xué)家、哲學(xué)家和唯靈論者的觀點(diǎn)：這些觀點(diǎn)提出了以下這些問題，例如眼見是否為實(shí)，我們所“看到”的究竟有

在《絞刑架之舞》的漫展上,一場(chǎng)突如其來的事故將維奧萊特和她的朋友們真正帶進(jìn)了這個(gè)故事。而在最初的五分鐘里,他們的出現(xiàn)就導(dǎo)致故事中女主角的死亡,并被女主角所屬的反叛組織俘虜。想要離開這個(gè)故事回到現(xiàn)實(shí)世界,就需要維奧萊特取代女主角的位置,按照作者已經(jīng)寫好的情節(jié)演繹下去。但很快,維奧萊特就發(fā)現(xiàn)故事有自己的生命,改變一個(gè)情節(jié),

杰克·瓊斯作為倫敦院前急救服務(wù)從業(yè)者,將十余年的一線經(jīng)歷,匯聚成本書的28個(gè)故事:有命懸一線的緊張,搶救失敗的傷情,也有凡俗中的笑淚人生。在各個(gè)故事背景中倫敦的四時(shí)風(fēng)景、急救現(xiàn)場(chǎng)的立體時(shí)空全都躍然紙上,纖毫畢現(xiàn)。不僅向大眾讀者展現(xiàn)了急救員的日常生活,更從急救員的角度展現(xiàn)了我們未曾體驗(yàn)的百態(tài)人生。譯文順達(dá),對(duì)救護(hù)專業(yè)用詞

書稿由凱特·格林納威獎(jiǎng)提名作者大衛(wèi)·盧卡斯攜手《時(shí)代》雜志年度兒童圖書獎(jiǎng)繪者布魯斯·英格曼共同創(chuàng)作。講述了一個(gè)巨大的嬰兒造成整個(gè)玩具王國的混亂,國王和王后不知道如何是好,只有公主保持冷靜,相信“他只是個(gè)孩子”。最終公主幫助寶寶找到他的媽媽,一切都好了起來。書稿形式獨(dú)特,通過講述一個(gè)充滿驚喜的冒險(xiǎn)故事,讓孩子在幻想與現(xiàn)實(shí)

這是一本兒童長篇小說。亞瑟、塞西莉和任,三個(gè)在學(xué)校毫無關(guān)聯(lián)的學(xué)生,為了解救一只小狗誤入了《幻境逃脫》的傳送門,來到了四百多年后的遙遠(yuǎn)星球。他們?cè)谶@里碰到了牛頓、愛迪生、旺加里·馬塔伊等歷史名人。盡管身處游戲,這一切對(duì)他們來說卻并非兒戲。他們需要在57小時(shí)內(nèi)找到游戲創(chuàng)始人之一--米勒·赫茲,否則誤闖入游戲的他們會(huì)被系統(tǒng)清

此譯著是譯者在其博士論文《早期道家、生態(tài)批評(píng)、人類世：愛德華·托馬斯案例研究》的基礎(chǔ)上，深入研磨而來。譯文主要采用直譯和意譯相結(jié)合的翻譯方法，盡最大努力忠實(shí)地再現(xiàn)托馬斯的詩藝和詩學(xué)理念；在忠實(shí)于原作思想的基礎(chǔ)上，譯文采用了格義策略，借用傳統(tǒng)道家生態(tài)詩學(xué)的視角譯介托馬斯部分詩作，力圖有理有據(jù)地為托馬斯構(gòu)建一張新的“身份名

從情感認(rèn)知到實(shí)際行動(dòng)，從結(jié)交朋友到維系友誼，這套書涵蓋了兒童社交的基本方面。 從認(rèn)知啟蒙和行動(dòng)教育兩方面引導(dǎo)兒童正確參與社交活動(dòng)，幫助兒童培養(yǎng)各項(xiàng)社交能力。 8個(gè)故事從社交的不同階段入手，提出了童年時(shí)期的8大社交困惑，生動(dòng)展現(xiàn)了孩子們廣袤的內(nèi)心世界和豐富的情感需求。 為什么要交朋友？ 《鮑勃和小母雞》——朋友可以給生

武器浮生錄（2版）

死亡約會(huì)（2版）