《詭異篇章》是尼古拉斯·布萊克的第十二部"奈杰爾·斯特雷奇威系列小說(shuō)"，也是英國(guó)黃金時(shí)代偵探小說(shuō)的代表作。該書被《泰晤士報(bào)》文藝副刊評(píng)為"其情節(jié)別具一格"，《讀者書評(píng)》也說(shuō)，這是"一部最為賞心悅目的作品，其內(nèi)容迂回曲折，豐富多彩"。故事發(fā)生在一家知名的出版公司里，該公司編輯的一部書稿，原本終審已經(jīng)刪去的篇章，出版時(shí)卻神

《飾盒之謎》是尼古拉斯·布萊克的第五部"奈杰爾·斯特雷奇威系列小說(shuō)"，被英國(guó)《星期六文學(xué)評(píng)論》認(rèn)為是"一部寫得特別好、有趣的驚險(xiǎn)小說(shuō)"，其女主喬治婭更被英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》評(píng)為"所謂黃金時(shí)代犯罪小說(shuō)中最復(fù)雜、最討人喜歡的人物之一"。這部小說(shuō)還是美國(guó)電影家、《公民凱恩》的導(dǎo)演奧遜o威爾斯心儀之作。 這是個(gè)大女主故事，主要聚

《禽獸該死》是尼古拉斯·布萊克的第四部"奈杰爾·斯特雷奇威系列小說(shuō)"，也是英國(guó)黃金時(shí)代偵探小說(shuō)的代表作。該書已被《觀察家報(bào)》列為讀者必讀的1000部小說(shuō)之一，并不止一次被搬上影視屏幕。故事以犯罪小說(shuō)家弗蘭克的日記開頭，講述他的6歲的兒子突遇車禍，肇事司機(jī)逃逸，由此他悲憤交加，展開了追查禽獸的歷程。故事最后，復(fù)仇者鎖定嫌

故事的開頭，帕蒂已經(jīng)死去。電影導(dǎo)演理查·利斯踏上了漫長(zhǎng)的哀悼之路。他遇到了另一個(gè)失落的靈魂。在旅途中，一個(gè)神奇的12歲孩子弗洛倫斯走入骯臟的現(xiàn)實(shí)淤泥之中。 是什么將凱瑟琳·曼斯菲爾德、查理·卓別林、莎士比亞、里爾克、貝多芬、英國(guó)脫歐、現(xiàn)在、過(guò)去、北方、南方、東方、西方、一個(gè)哀悼

羅伯特?路易斯?斯蒂文森（RobertLouisStevenson，1850-1894）是19世紀(jì)蘇格蘭作家，游蹤卻幾乎遍及全球，他見證了以鐵路等為載體的流動(dòng)時(shí)代的到來(lái)。他的作品書寫了這一時(shí)代對(duì)傳統(tǒng)家庭模式的沖擊，蘊(yùn)含了作家對(duì)家的復(fù)雜感悟。將家作為主題的斯蒂文森研究并不少見，多數(shù)針對(duì)作家的某個(gè)特定旅居之地展開研究，建構(gòu)

本書是作家張翎的文學(xué)研究論著，研究對(duì)象是新西蘭文學(xué)的奠基人凱瑟琳·曼斯菲爾德，她被譽(yù)為百年來(lái)新西蘭zui有影響的作家之一。 幻想元素的反復(fù)運(yùn)用是曼斯菲爾德小說(shuō)藝術(shù)中的重要特色，目前在學(xué)界并未獲得足夠關(guān)注。對(duì)曼斯菲爾德來(lái)說(shuō)，幻想不僅是其小說(shuō)的整體特征，也是體現(xiàn)其哲學(xué)姿態(tài)的一個(gè)側(cè)面。本書在其小說(shuō)框架內(nèi)研究

《豹》是一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，蘭佩杜薩的代表作，意大利斯特雷加文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品。全書共八個(gè)章節(jié)，講述了西西里一個(gè)古老貴族在資產(chǎn)階級(jí)革命風(fēng)暴中經(jīng)歷的衰亡史，它記錄了一個(gè)時(shí)代的結(jié)束，見證了另一個(gè)時(shí)代的開啟。小說(shuō)以加里波第登陸馬爾薩拉為切入點(diǎn)，展開了薩利納家族在這一動(dòng)蕩時(shí)期發(fā)生的故事。除了社會(huì)變革這一條主線外，書中還有一條支線，那就是

愛爾蘭素有翡翠島的美稱，偏居一隅，卻用豐沃的文學(xué)土壤，孕育出了一大批才華橫溢的文學(xué)大師：王爾德、蕭伯納、葉芝、喬伊斯、貝克特、希尼、班維爾……底蘊(yùn)深厚、流傳千年的愛爾蘭神話傳說(shuō)，成了他們共同汲取的文學(xué)養(yǎng)分�，旣愊Ｄ岬摹稅蹱柼m神話全書》出版于1994年，吸納了愛爾蘭神話研究領(lǐng)域的最新成果，堪稱

《噴不出火的小火龍》培養(yǎng)孩子的同理傾聽在一個(gè)同理傾聽的故事中讓孩子習(xí)得情緒化解能力和高品質(zhì)的社交能力。

《吉妮，做一只好青蛙！》培養(yǎng)孩子的溝通力讓孩子從小習(xí)得清晰、坦誠(chéng)、具體地表達(dá)自己訴求的能力積極主動(dòng)地與人交往。