川劇是中國西南地區(qū)影響大的地方劇種，它囊括了中國戲曲的高腔、皮黃、梆子、昆腔以及燈調(diào)五大聲腔體系，積累了數(shù)以千計的劇目，表演藝術(shù)豐富多彩，堪稱巴蜀文化的優(yōu)秀代表�！洞▌∈吩挕肥且徊筷P(guān)于川劇歷史的通俗讀本，作者諳熟川劇藝術(shù)及其變遷，以流暢的文筆、翔實的史料闡釋了川劇的誕生和長成，對聲腔音樂、行當特征、作家作品、著名演員等

《民國京昆史料叢書（第15輯）：皖優(yōu)譜近代劇韻》為《民國京昆史料叢書》5輯，收錄了1939年初版、天柱外史氏編撰的《皖優(yōu)譜》和1931年2月初版，《近代劇韻》。以上論均據(jù)原版影印。時至今日，這些內(nèi)容已成為戲劇研究、特別是京劇研究的重要文獻。

百戲與雜技是我國古代樂舞表演的總稱。該書以圖文并茂的形式把中國古代的馬球、蹴鞠、武術(shù)等雜技百戲展現(xiàn)出來，使讀者對中國古代的游戲有所了解，具有很高的欣賞和收藏價值。

《中國民間小戲史論》是一部具有開創(chuàng)意義的中國民聞戲曲史*作。按中國民間文學(xué)的文體分類，民間戲曲被稱為“小戲”�！靶�戲”即短劇，是民間戲曲具有代表性的形態(tài)。本書以明清兩代成熟的小戲作品為研究重心，通過回溯中國古代文學(xué)史暨戲曲史上早期具有戲劇因素的民間文藝作品，明確古代民問戲曲的傳統(tǒng)承襲和傳承脈絡(luò)。書中指出，民問戲曲并非孤

民國以降，北京戲劇在城市近代化的激蕩變革中承襲著傳統(tǒng)并吸納著新質(zhì)，形成了初步發(fā)展的戲劇市場體系。本書試圖通過對1912—1937年間戲劇市場的剖析，還原戲劇市場在行業(yè)結(jié)構(gòu)、基本業(yè)態(tài)、運行機制、競爭態(tài)勢和管理體制等方面的基本面貌，并在共時性和歷時性的雙重視角下判定其發(fā)展階段及其轉(zhuǎn)型特征。北京戲劇市場的發(fā)展變遷，體現(xiàn)了近代

《中國劇場史(外二種)(精)》收錄周貽白先生早年三部關(guān)于中國戲劇的理論*作：《中國劇場史》《中國戲劇小史》《中國戲劇史講座》。這三部*作以一貫之周貽白的“大戲劇”觀念，對戲曲藝術(shù)的發(fā)生、發(fā)展、演變做了系統(tǒng)的梳理與獨到的闡釋。對后世戲曲史論研究影響*大。周華斌做序，詳細闡述周貽白的戲劇史論。

《中國藝術(shù)教育六十年（1949-2009套裝上下冊）》包括《中國戲曲教育六十年（上冊）》《中國戲曲教育六十年（下冊）》共2冊。《中國藝術(shù)教育六十年（1949-2009套裝上下冊）》由戲曲教育的發(fā)展歷程；藝術(shù)、教育政策法規(guī)對戲曲教育的影響；戲曲教育實踐三篇構(gòu)成，主要包括：戲曲教育的孕育、形成與發(fā)展；戲曲現(xiàn)代教育的確立與曲

我國戲曲，肇自宋、金，延至清初，已數(shù)百年。套曲演唱，文辭訓(xùn)雅，漸失廣大觀眾，觀者日少，時稱“雅部”。斯時也，民間小戲漸興，生動活潑。然小生、小旦配戲，品位或有稍低，時稱“花部”。花、雅相爭，以花代雅，已成趨勢。乾隆五十五年（1790年），高宗八旬萬壽，三慶班等借徽商之力，晉京祝嘏獻藝。初演旦角小戲，尚受歡迎，時日稍久，

本書包括曲藝比賽活動指導(dǎo)、小品類活動指導(dǎo)、相聲類活動指導(dǎo)、評話類活動指導(dǎo)、鼓曲類活動指導(dǎo)等內(nèi)容。

本書包括表演的比賽指導(dǎo)、舞臺劇表演指導(dǎo)、舞蹈的表演指導(dǎo)、演唱的表演指導(dǎo)、樂器的表演指導(dǎo)、魔術(shù)等表演指導(dǎo)等內(nèi)容。