擁有300多年歷史的川劇，是中國(guó)西南地區(qū)影響大的地方劇種，它囊括了中國(guó)戲曲的高腔、皮黃、梆子、昆腔以及燈調(diào)五大聲腔體系，積累了數(shù)以千計(jì)的劇目，表演藝術(shù)豐富多彩，涌現(xiàn)了難以數(shù)計(jì)的表演藝術(shù)家、作家、音樂(lè)家等，堪稱巴蜀文化的優(yōu)秀代表。我生長(zhǎng)在成都，從小就跟隨長(zhǎng)輩進(jìn)劇場(chǎng)看川劇，留下了一些難忘的記憶。20世紀(jì)50年代看了《柳蔭記》，從此愛(ài)上了川劇。然而真正和川劇結(jié)緣、對(duì)川劇有深入的理解和認(rèn)識(shí)，是在1983年我調(diào)到省委宣傳部工作以后，負(fù)責(zé)振興川劇工作的時(shí)候。我曾作為領(lǐng)隊(duì)，率川劇團(tuán)參加西柏林地平線藝術(shù)節(jié)，并在聯(lián)邦德國(guó)、荷蘭、瑞士、意大利巡演，繼又兩次率川劇團(tuán)赴日本演出。1990年我率四川芙蓉花川劇團(tuán)的《芙蓉花仙》劇組到日本演出，當(dāng)時(shí)，因?yàn)橐粓?chǎng)政治風(fēng)波的影響，日本方面降低了對(duì)我國(guó)的接待規(guī)格。但是，川劇的大幅廣告卻在東京等大城市街頭佇立，我們?cè)谌毡狙惭菀粋�(gè)月，所到之處皆引起轟動(dòng)，受到觀眾的熱情追捧和歡迎。時(shí)任我國(guó)駐日公使的唐家璇高興地對(duì)我說(shuō)，“川劇在日本取得了別的工作所不能取得的作用”。這些經(jīng)歷，加深了我對(duì)川劇的認(rèn)識(shí)。因此我也是振興川劇工作堅(jiān)定的宣傳者和執(zhí)行者。
　　由于多種因素的影響，川劇的發(fā)展困難重重，舉步維艱。劇團(tuán)減少，劇場(chǎng)拆遷，演出日漸減少，這些都阻隔了川劇與觀眾的聯(lián)系。中青年一代大多只看過(guò)電視綜藝節(jié)目中的變臉、吐火，而沒(méi)有看過(guò)川劇，許多人誤以為川劇就是個(gè)“玩意兒”，實(shí)則大謬不然。幫助更多的人認(rèn)識(shí)川劇，喜愛(ài)川劇，是一項(xiàng)有待加強(qiáng)的工作。2006年以來(lái)，隨著川劇進(jìn)入非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，川劇的演出活動(dòng)、各種介紹研究川劇的書(shū)籍逐漸多了起來(lái)，《川劇史話》即為其中之一。
　　《川劇史話》分為源流尋蹤、聲腔音樂(lè)、劇目攬勝、作家作品、行當(dāng)特征、絕技絕活、名伶名戲、傳承發(fā)展八個(gè)部分，從宏觀上概述了川劇的整體風(fēng)貌，同時(shí)將筆墨更多地傾注于川劇經(jīng)典、獨(dú)有劇目、絕技絕活和表演藝術(shù)家的介紹，彰顯川劇的地域特色和劇種風(fēng)格。作者在論述川劇劇目特點(diǎn)、風(fēng)格特征的同時(shí)，重點(diǎn)分析了《拉郎配》《喬老爺奇遇》《情探》《文武打》等十大經(jīng)典劇目的特色和價(jià)值；在介紹絕技絕活之際，增加了川劇藝人創(chuàng)造變臉、踢慧眼、變口條、藏刀、�；鸬燃记傻膩�(lái)源和逸聞趣事，同時(shí)以圖片劇照為佐證，方便讀者閱讀欣賞。作者在介紹川劇作家的代表性作品如魏明倫的《巴山秀才》《變臉》《易膽大》，徐棻的《死水微瀾》《馬前潑水》，隆學(xué)義的《金子》，譚愫的《山杠爺》之時(shí)，也沒(méi)有忘記演繹這些作品的表演藝術(shù)家，如獲得中國(guó)戲劇梅花大獎(jiǎng)的沈鐵梅以及二度梅花獎(jiǎng)獲得者劉蕓、陳智林、田曼莎、陳巧茹等人的藝術(shù)人生和精彩華章，在書(shū)中都有簡(jiǎn)潔精煉的述評(píng)。全書(shū)古今兼顧，關(guān)注當(dāng)下，客觀公允，充實(shí)可信，文風(fēng)活潑，圖文互照，且不乏趣味。雖然不是面面俱到，也有遺珠之憾，但初識(shí)川劇者可循此路徑進(jìn)入川劇藝苑，觀賞民族藝術(shù)之奇葩，品味巴蜀文化之魅力。
　　2015年是中共四川省委發(fā)出振興川劇號(hào)召的第三十三個(gè)年頭，正好是杜建華從大學(xué)畢業(yè)進(jìn)入四川省川劇藝術(shù)研究院（今四川省藝術(shù)研究院）工作的第三十三年。三十多年來(lái)，她從一名青年學(xué)生成長(zhǎng)為四川省川劇藝術(shù)研究院院長(zhǎng)、四川省學(xué)術(shù)和技術(shù)帶頭人，出版、發(fā)表過(guò)不少關(guān)于川劇的書(shū)籍、文章，參與過(guò)不少川劇的重大活動(dòng)，這本身就是一段值得書(shū)寫的歷史。于今，由于年齡原因她退出了領(lǐng)導(dǎo)崗位，仍然愉快地從事川劇研究、教學(xué)工作，主持、參與多個(gè)研究項(xiàng)目，并且將兒子也帶入川劇研究工作，值得嘉許。希望杜建華同志能夠堅(jiān)持在川劇研究的道路上走下去，為川劇的保護(hù)發(fā)展做出新的貢獻(xiàn)。