本書是一部中短篇小說集，包含《孤島》《流霞》《情緒發(fā)泄館》《魚能在天上游么》《浮生惑》《華蓋》《離岸》《清明上河圖》共8篇。作品里有父子之間的心理較量，有失獨卻仍然熱愛生命的模樣，也有給予世間情緒出口的方向，更有對命運對人性的深層探索和追尋。作者善于捕捉日常生活里的細(xì)微，以及人性背后的磁場，使作品呈現(xiàn)出深度的悲憫和情懷

全書收入致錢鍾書、楊絳夫婦的信函277封，以及錢、楊二位先生的若干復(fù)函。這些信函始自1946年，至2014年止，多集中于二十世紀(jì)八九十年代。 信函作者包括二位先生的至親好友、學(xué)者同人，乃至譯者、讀者逾90人。信中的一些內(nèi)容不僅可補(bǔ)罅年譜、別傳的失載，也為讀者認(rèn)識錢、楊二位先生的多種人生向度提供了彌足珍貴的第一手材料。

本書主要研究當(dāng)代鄉(xiāng)土小說的審美問題。主要包括三個方面：第一，展示當(dāng)代鄉(xiāng)土小說創(chuàng)作中的審美呈現(xiàn)，也就是當(dāng)代鄉(xiāng)土小說作品所反映出的各種社會審美面貌，包括人物形象美、自然風(fēng)物美、生產(chǎn)勞動美，等等。第二，研究當(dāng)代鄉(xiāng)土小說作家的文化和審美心理。既致力于挖掘當(dāng)代重要鄉(xiāng)土作家創(chuàng)作的獨特風(fēng)格、審美特點以及藝術(shù)追求等，更努力剖析作家與時

蔡翔通過文學(xué)重繪1980年代的社會轉(zhuǎn)折與思想圖景，提出兩個80年代的說法：第一個80年代，圍繞社會領(lǐng)域中的改革、啟蒙、現(xiàn)代化等觀念展開，由傷痕文學(xué)發(fā)端打開了諸多的寫作領(lǐng)域，文學(xué)以現(xiàn)實主義手法依然擁有飽滿的社會政治功能與歷史使命。第二個80年代，源于對第一個80年代的反思與質(zhì)疑，改革與現(xiàn)代化的發(fā)展主旋律既帶來勃勃生機(jī)也帶

葉思芬教授作為風(fēng)靡臺灣地區(qū)的四大紅樓解夢人之一，曾在臺北醫(yī)學(xué)大學(xué)、臺灣科技大學(xué)、敏隆講堂等地常年主講《紅樓夢》，博采眾長，細(xì)致入微，啟門外者入門，帶入門者窺徑。葉教授兼治《紅樓夢》與《金瓶梅》這兩部代表中國古代小說高峰的經(jīng)典名著，帶領(lǐng)讀者品味其人物角色的成長、努力、彷徨、超越或解脫，凸顯名著中少人關(guān)注的精妙細(xì)節(jié)，串起原

九歲那年暑假的一個下午，野狐、虎牙、夏蟬、笛妹四位好朋友一起去往妖怪山。在玩妖怪抓小孩的游戲中，夏蟬掉進(jìn)了山上的裂縫里，三位伙伴在驚恐之中丟下她逃下山去。一年后，野狐、虎牙和笛妹收到了夏蟬寫來的信。她請求三位朋友去妖怪山做完去年的那個游戲，讓她重新變回人類小女孩回家。經(jīng)受著心靈煎熬的野狐、虎牙和笛妹鼓起勇氣再次來到妖怪

關(guān)于本系列：有這樣一批人，他們是時代的先鋒，是國家的脊梁，是中華民族的精神之魂，也是每一個青少年的人生榜樣。他們平凡而普通，但是，卻有著崇高的人格和偉大的胸襟。本叢書講述的是中華先鋒人物的故事。國內(nèi)著名兒童文學(xué)作家們用充滿濃郁童趣的美文，描述了他們成長過程中的感人細(xì)節(jié)、豐富的心靈世界和在共和國發(fā)展歷程中閃光的足跡。這是

本書講述了朱彥夫頑強(qiáng)不屈的一生，讓小讀者們深受鼓舞。一九五〇年的冬天，一輛歸國的軍車上躺著的中國人民志愿軍傷員中，有一位傷勢最重的小戰(zhàn)士，他就是朱彥夫。朱彥夫十四歲參軍，十七歲參加朝鮮長津湖戰(zhàn)役，他和戰(zhàn)友們與敵軍鏖戰(zhàn)三天三夜，餓了就吃棉絮，渴了就塞把雪。因為敵軍人數(shù)眾多，最終戰(zhàn)友們壯烈犧牲，只剩下他一個人。獲救后，他昏

彭士祿四歲就成了孤兒，童年在顛沛流離中度過，穿百家衣，吃百家飯，后來黨組織把他接到延安生活、學(xué)習(xí)。 一九五六年，黨組織安排他到莫斯科學(xué)習(xí)核動力學(xué)。回國后，他開始研制核潛艇。缺乏參考資料，他就拆解外國的核潛艇玩具模型；沒有計算機(jī)，他就用計算尺和算盤計算；沒糧食吃，他就挖野菜來充饑；住房條件艱苦，他就裹著衣服在木板上打盹兒

關(guān)于本系列：有這樣一批人，他們是時代的先鋒，是國家的脊梁，是中華民族的精神之魂，也是每一個青少年的人生榜樣。他們平凡而普通，但是，卻有著崇高的人格和偉大的胸襟。本叢書講述的是中華先鋒人物的故事。國內(nèi)著名兒童文學(xué)作家們用充滿濃郁童趣的美文，描述了他們成長過程中的感人細(xì)節(jié)、豐富的心靈世界和在共和國發(fā)展歷程中閃光的足跡。這是