《海內(nèi)外中國(guó)戲劇史家自選集（竹村則行井上泰山小松謙卷）》是《海內(nèi)外中國(guó)戲曲史家自選集》中的日本卷，由三位日本學(xué)界研究中國(guó)戲劇的專家撰稿完成。其中，竹村則行篇以戲曲中的楊貴妃形象為研究對(duì)象，通過對(duì)比《梧桐雨》《長(zhǎng)生殿》等來論述8世紀(jì)在中國(guó)實(shí)際存在的楊貴妃（719－756）不僅僅是一位絕世美人，也是盛唐繁榮與沒落的象征。通

該書是戲劇大師尤金尼奧巴爾巴關(guān)于戲劇人類學(xué)的*本理論書籍。全書聚焦于前表現(xiàn)性，介紹了前表現(xiàn)層面反復(fù)出現(xiàn)的原理、對(duì)能量的應(yīng)用、身體的張力、和表演層面的構(gòu)建等戲劇人類學(xué)涉及的基本問題，也是關(guān)鍵問題。本書為戲劇研究者和戲劇愛好者了解巴爾巴戲劇人類學(xué)的社會(huì)學(xué)視角、跨文化意義構(gòu)建等提供了一個(gè)便捷的途徑，也可以用來指導(dǎo)戲劇舞臺(tái)實(shí)踐

本書通過二十位理論研究員對(duì)邁克爾.契訶夫方法訓(xùn)練課程進(jìn)行的理性觀察和梳理總結(jié)，從表演學(xué)及文化學(xué)、美學(xué)、藝術(shù)學(xué)的理論視角撰寫的論文匯編。國(guó)際表演實(shí)驗(yàn)教學(xué)工作室是一個(gè)以演員培養(yǎng)為中心的工作室，同時(shí)也是一個(gè)國(guó)際化的表演教學(xué)平臺(tái)，工作室通過項(xiàng)目實(shí)施，進(jìn)而同國(guó)際*的藝術(shù)家、教育家們共同研究和實(shí)踐，構(gòu)建起既有國(guó)際視野又具備中國(guó)文化

本書為康保成教授自選集，收錄其從事教學(xué)、研究工作所撰寫的論文，如《說青鳥飛去銜紅巾》《中國(guó)戲神初考》、《楊貴妃的被誤解與楊貴妃形象的被理解》《秧歌與陽(yáng)戲》、《中國(guó)戲神再考》《二郎神信仰及其周邊考察》等重要論文。

本書是吳國(guó)欽先生古代戲曲與潮劇研究的論文集。吳先生近與他人合作出版《潮劇史》，敘述了潮劇產(chǎn)生發(fā)展的歷史，勾勒約600年來潮劇變革演化的軌跡，填補(bǔ)了學(xué)術(shù)空白，為當(dāng)下潮劇改革提供了鏡鑒。吳先生另有《瓦舍文化與戲劇形成》、《關(guān)漢卿評(píng)傳》、《論戲曲現(xiàn)代化》、《論湯顯祖》、《潮劇溯源》等數(shù)十篇論文，涉及古代戲曲及潮劇的諸多作家、

《DK兒童魔術(shù)大百科》引自英國(guó)DK公司，介紹了魔術(shù)的發(fā)展歷史，本書內(nèi)容豐富，深入淺出地介紹了魔術(shù)發(fā)展的歷史和著名魔術(shù)大師生平，并配以圖片，便于小讀者理解和記憶；同時(shí)小讀者也可以領(lǐng)略到敏捷手法的秘密以及更多的魔術(shù)技巧，幫助有天賦的小魔術(shù)師們踏上神奇的魔術(shù)之旅，創(chuàng)造屬于自己的奇跡。 潛心研究這本書，來學(xué)習(xí)熟練的手法，變幻莫

本書系統(tǒng)介紹了英國(guó)皇家戲劇學(xué)院（RADA）演員訓(xùn)練方法。該訓(xùn)練法以斯坦尼斯拉夫斯基晚年的身體記憶訓(xùn)練法、凱思·約翰斯通即興表演法和亞歷山大訓(xùn)練法為基礎(chǔ)，注重聲音的磨煉和身體的表現(xiàn)，培養(yǎng)演員對(duì)身體的掌控和對(duì)不同環(huán)境的適應(yīng)能力。一百多年來，RADA向英國(guó)國(guó)家劇院、皇家莎士比亞劇團(tuán)乃至影視行業(yè)輸送了大量?jī)?yōu)質(zhì)的演

本書是美國(guó)當(dāng)代戲劇教育界泰斗厄爾?吉斯特表演教學(xué)的集大成之作，具有非常明確的實(shí)戰(zhàn)性。作者提煉了眾多斯坦尼體系繼承者的成果，結(jié)合個(gè)人教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，發(fā)展出吉斯特表演法。該方法拋開抽象的理論表述，抓住演員怎樣進(jìn)入角色這一核心問題，一步步帶領(lǐng)演員完成借劇本文字喚醒角色生命的整個(gè)過程：從分析劇本開始，學(xué)會(huì)有針對(duì)性地自我設(shè)問，找到在劇

本書基于作者在早稻田大學(xué)長(zhǎng)期講授的“戲劇概論”精品課程醞釀而成，是了解日本及世界戲劇發(fā)展史概貌、探究戲劇藝術(shù)本質(zhì)的重要專著，自1978年出版以來風(fēng)行40載。全書從人類戲劇實(shí)踐活動(dòng)出發(fā)，以東西方比較學(xué)的角度切入，既在相互對(duì)照中找到了東西方戲劇各自外在表現(xiàn)形式的特性，又深入探討了什么是戲劇、劇本與戲劇性、演技與演員、劇場(chǎng)與