扽腔

20世紀(jì)90年代以來(lái)，國(guó)內(nèi)理論界對(duì)國(guó)家形象已有若干探討，較早也較有影響的觀點(diǎn)是：“國(guó)家形象是一個(gè)綜合體，它是國(guó)家的外部公眾和內(nèi)部公眾對(duì)國(guó)家本身、國(guó)家行為、國(guó)家的各項(xiàng)活動(dòng)及其成果所給予的總的評(píng)價(jià)和認(rèn)定。國(guó)家形象具有極大的影響力、凝聚力，是一個(gè)國(guó)家的整體實(shí)力的體現(xiàn)�！被蛘J(rèn)為國(guó)家形象是“國(guó)際社會(huì)公眾對(duì)一國(guó)相對(duì)穩(wěn)定的總體評(píng)價(jià)”

《周信芳全集》共24卷，包括劇本、文論、曲譜、圖像、佚文、演劇廣告六個(gè)部分。收集了周信芳一生的文字遺存，把他留在當(dāng)代的所有資料盡量囊括其中。圖像部分共2卷，包括周信芳有代表性的劇照、生活照、工作照和有價(jià)值的書(shū)畫(huà)圖片，近1000幅，以劇目為單位進(jìn)行編排。

達(dá)里奧·福與弗蘭卡·拉梅寫(xiě)過(guò)數(shù)百出喜劇，在世界各地上演。他們的人生跟舞臺(tái)劇有十分密切的關(guān)系七十年代的政治局勢(shì)和理想主義氣氛為他們創(chuàng)作多出喜劇提供了靈感。他們分享了結(jié)識(shí)貝克特、斯特雷勒、薩特，并和這些大師合作的難得經(jīng)歷。 書(shū)中也揭開(kāi)了舞臺(tái)劇背后的內(nèi)幕，比如《一個(gè)無(wú)政府主義者的意

本書(shū)是由上海京劇院國(guó)家一級(jí)演員、上海市領(lǐng)軍人才、上海市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目京劇代表性傳承人嚴(yán)慶谷撰寫(xiě)，記述了鄭派悟空戲的源流和傳承，并包括了2016年來(lái)鄭派悟空戲展演劇目的介紹和相關(guān)賞析。由上海京劇院元老鄭法祥開(kāi)創(chuàng)的鄭派悟空戲威武大氣、亦莊亦諧、獨(dú)具一格。本書(shū)收錄的鄭法祥悟空戲身段照片對(duì)于研究鄭派悟空戲表演藝術(shù)有著極其珍

本書(shū)以通俗易懂、深入淺出的方式，較系統(tǒng)地論述了舞臺(tái)燈光工程設(shè)計(jì)方法，并列舉了大劇院、音樂(lè)廳、省人民大會(huì)堂、廣播電視中心演播劇場(chǎng)等不同類(lèi)型舞臺(tái)燈光工程設(shè)計(jì)案例，是從事舞臺(tái)燈光工程設(shè)計(jì)人員和燈光師的良師益友，也可作為藝術(shù)院校相關(guān)專(zhuān)業(yè)的教學(xué)參考書(shū)。

中國(guó)演藝裝備科技藍(lán)皮書(shū)（2017~2018）

本書(shū)內(nèi)容以前輩京劇名家后人、傳人回憶前輩京劇名家（如譚鑫培、王瑤卿、蕭長(zhǎng)華、李洪春、梅蘭芳、裘盛戎、張君秋、宋德珠等）在北京西城故居的生活及藝術(shù)活動(dòng)為主，為京劇史留存了一份史料。本書(shū)配有許多珍貴的京劇老照片，圖文并茂，并具有一定的可讀性，對(duì)于傳播京劇藝術(shù)具有積極作用。

《戲劇學(xué)/戲劇影視文學(xué)本科專(zhuān)業(yè)核心課程研究導(dǎo)引教材》旨在討論：（一）戲劇劇場(chǎng)的本質(zhì)與原則；（二）對(duì)戲劇劇場(chǎng)的瓦解與后戲劇劇場(chǎng)的建立；（三）源于西方的中國(guó)戲劇劇場(chǎng)，即話��；（四）作為中國(guó)傳統(tǒng)劇場(chǎng)的戲曲，它的古典文體與現(xiàn)代文體。我們采用以原著選讀為主，導(dǎo)讀為輔的方式，一面把關(guān)于這幾種劇場(chǎng)形式本質(zhì)與原則的具代表性的理論介紹給

《于連泉花旦表演藝術(shù)》所記錄的幾出戲，都是京劇舞臺(tái)上的傳統(tǒng)劇目。于先生對(duì)這幾出戲里的幾個(gè)人物，在形象的刻畫(huà)上，都有顯著的特色。記錄于先生的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，一方面是為了保存這些寶貴的經(jīng)驗(yàn)，供年輕一代的演員學(xué)習(xí)，從而提高自己的表演藝術(shù)；同時(shí)也為了給戲曲表演藝術(shù)研究者們提供科學(xué)分析和研究的資料，以便促進(jìn)戲曲事業(yè)不斷地向前發(fā)展，更好