曼紐艾樂一高童透過其設(shè)計(jì)作品深刻表達(dá)了建筑的人性層面，她不僅將空間的實(shí)用性與使用者的需求牢記在心，將其融八方案的構(gòu)思之中，同時(shí)她更賦予這些相關(guān)構(gòu)思一份特殊的含義。
　　其建筑的人性層面來自于她為人們塑造出的生活環(huán)境，一個(gè)能夠讓個(gè)人與他人產(chǎn)生互動、讓城市與其建筑物結(jié)合、讓設(shè)計(jì)作品與其觀眾對話的整體性場所。
　　然而高童的建筑并不僅僅追求一種無所名狀的、被動的凝視與幸福滿足，它更是為了建立一種充滿波動的關(guān)系而存在：運(yùn)轉(zhuǎn)各種可能的沖突、對立、批判與叛逆。
　　這種設(shè)計(jì)態(tài)度使得她的建筑經(jīng)常往返擺動于”對過去的眷戀與對極致現(xiàn)代的向往”之間，是一種著迷于各種參考對象的豐富性、馳騁在無限變化的色彩與形體當(dāng)中，也投身于現(xiàn)代科技虛擬幻景里面的建筑，卻不曾遠(yuǎn)離空間的”使用者”與身處其中的”個(gè)人”，不曾忽視他們的情緒與他們的歷史。
建筑必須能夠不斷地脫離原狀，而為了達(dá)到此目標(biāo)則必須要能夠任其自由、任其出走，使其能夠向?qū)嶒?yàn)性、向創(chuàng)新與冒險(xiǎn)展開雙臂。
　　如此一來，便如同高童自己所說的，我們必然可以繼續(xù)不斷地蛻變、改換文明的表現(xiàn)形式，因而避免落入一成不