陳龍、吳衛(wèi)華、孫宜君*的《電視文化新論》立足于傳播學研究三大流派的理論基礎，結(jié)合電視文化的現(xiàn)實現(xiàn)狀，深入分析了電視文化的形態(tài)變遷與社會影響。從理論上，重點分析了從早期的馬克思主義理論到當代的后現(xiàn)代主義理論對電視文化的研究；從范圍上，涵蓋了從電視文化的內(nèi)涵研究到電視文化的形式研究；從研究對象上，關注了從傳統(tǒng)的電視媒介到網(wǎng)絡時代的數(shù)字電視等不同時代背景下的電視文化。
本書融合了理論研究與現(xiàn)實分析，在對電視文化研究進行理論關照的同時，分析了電視文化在當代社會的變化、表現(xiàn)與社會影響，做到了深入與淺出的結(jié)合。并且采用了大量案例，使得相關研究理論能夠* 加形象與直觀，以利于讀者理解。
本書可作為高等院校廣播電視學、新聞學、傳播學等專業(yè)的教材，也可供新聞與傳播工作者學習與使用。
緒論 從媒介研究到電視文化研究
第一章 電視文化的內(nèi)涵及其歷史考察
第一節(jié) 電視文化的內(nèi)涵
第二節(jié) 電視文化與通俗文化、大眾文化的關系
第三節(jié) 電視與當代文化的關系
第二章 西方的電視文化研究
第一節(jié) 法蘭克福學派的媒介批判傳統(tǒng)
第二節(jié) 英國文化研究派的傳統(tǒng)
一、霍爾與電視閱讀理論
二、莫利與批判的受眾研究
三、費斯克的集大成理論
第三節(jié) 北美學術圈的研究傳統(tǒng)
一、格伯納的培養(yǎng)理論
二、培養(yǎng)理論的假設與“主流效果”研究的修正
三、培養(yǎng)理論的貢獻
第三章 當代電視文化理論與思潮
第一節(jié) 阿爾都塞的意識形態(tài)批評與結(jié)構主義
電視文化理論
一、阿爾都塞的意識形態(tài)批評
二、阿爾都塞的結(jié)構主義電視文化理論
第二節(jié) 葛蘭西“霸權理論”與電視意識形態(tài)宰制論
一、葛蘭西的“霸權理論”
二、電視意識形態(tài)宰制論
第三節(jié) 霍爾“電視文本意義解讀理論”與費斯克
“多元釋義論”
一、霍爾“電視文本意義解讀理論”
二、費斯克“多元釋義論”
第四節(jié) 后現(xiàn)代主義電視文化理論
第四章 經(jīng)驗學派的電視研究
第一節(jié) 電視內(nèi)容分析
一、電視內(nèi)容分析的目的
二、電視內(nèi)容分析應用的領域
第二節(jié) 電視效果研究
第三節(jié) 受眾民族志研究
第四節(jié) 電視與行為研究
一、電視與暴力
二、電視與親社會行為
三、電視與認識、情感行為
四、電視與健康、家庭、社會信仰及其他
五、電視與法律、政治、宗教
第五章 電視文化的內(nèi)在特性
第一節(jié) 視聽符號的編碼與譯碼
第二節(jié) 電視視聽符號的審美功能
一、神話功能
二、隱喻與轉(zhuǎn)喻
三、象征功能
第三節(jié) 電視的全息引導功能
第四節(jié) 電視的事件構成功能
第五節(jié) 電視的“女性化”特質(zhì)
第六章 電視文化的創(chuàng)造主體
第一節(jié) 電視的“把關人”分析
第二節(jié) 受眾在電視文化中的主體行為
第七章 電視文化的媒介形式
第一節(jié) 電視新聞文化
第二節(jié) 電視劇的藝術化與大眾化
一、“使用與滿足”
二、期待視野與“隱含讀者”
第三節(jié) 電視娛樂文化
一、電視娛樂文化的特點
二、電視娛樂文化的參與元素
三、電視娛樂節(jié) 目的文化觀照
第八章 電視文化的社會影響
第一節(jié) 不同學術視野下的電視文化功能
一、語言學、符號學視野下的電視功能
二、社會學視野下的電視功能
第二節(jié) 電視文化的通俗化
第三節(jié) 電視文化對家庭的影響
一、電視對家庭生活的影響
二、電視對家庭關系的影響
第四節(jié) 電視文化對青少年的影響
一、電視發(fā)展與青少年影響的研究
二、代理經(jīng)驗與新型人格
第九章 電視文化形態(tài)變遷
第一節(jié) 藝術與大眾文化之爭
一、20世紀50—80年代初，電視主要承載
主流文化的傳播
二、20世紀80年代中-90年代末，電視承載
大眾文化的傳播
三、2000年以來，電視承載大眾文化與消費
文化的傳播
第二節(jié) 電視文化的技術形態(tài)變遷
一、電視技術的發(fā)展改變了受眾的媒介消費行為
二、電視技術的發(fā)展改變了電視節(jié) 目的接收方式
三、電視技術的發(fā)展拓展了電視節(jié) 目的播放渠道
第三節(jié) 電視文化：廣告決定一切的時代
一、作為經(jīng)濟生產(chǎn)力的電視廣告
二、消費文化中的電視廣告
三、數(shù)字時代下電視為廣告服務的途徑和方式
第十章 當代電視節(jié) 目形態(tài)的變遷
第一節(jié) 電視節(jié) 目形態(tài)的概念及分類
一、媒介形態(tài)及節(jié) 目形態(tài)概念
二、電視節(jié) 目形態(tài)的分類
第二節(jié) 國內(nèi)電視節(jié) 目形態(tài)的發(fā)展歷程
一、電視節(jié) 目化發(fā)展階段(1958一1984)
二、電視欄目化發(fā)展階段(1985—1999)
三、電視頻道專業(yè)化發(fā)展階段(2000年至今)
第十一章 新時期的電視節(jié) 目形態(tài)
第一節(jié) 新聞
第二節(jié) 電視劇
一、肥皂劇
二、情景喜劇
三、系列劇
第三節(jié) 娛樂真人秀節(jié) 目
一、娛樂節(jié) 目的分類
二、娛樂真人秀節(jié) 目的傳播特點
三、娛樂真人秀節(jié) 目的現(xiàn)狀
四、娛樂真人秀節(jié) 目的發(fā)展
第四節(jié) 電視訪談節(jié) 目
一、主持人
二、談話內(nèi)容和形式
三、嘉賓選擇
第五節(jié) 紀錄片
后記
參考文獻
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