《當(dāng)代廣播電視概論（第2版）》：
　　北京電視臺(tái)于1958年9月2日正式播出�！罢�式開播”在當(dāng)時(shí)被賦予了相當(dāng)重要的政治意義。因?yàn)楫?dāng)時(shí)有消息傳來，臺(tái)灣當(dāng)局將在當(dāng)年的“雙十節(jié)”開始臺(tái)灣本省的電視播出。那么，電視領(lǐng)域的競爭就被賦予了兩大陣營相互競爭的政治意義，北京電視臺(tái)在多方面的努力下，終于趕在9月份正式播出了。從這件事情來看，政治的力量極大地推動(dòng)了電視事業(yè)的發(fā)展。
　　中國電視事業(yè)早期的發(fā)展和當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)主義大家庭的密切合作是分不開的。中國最早的電視發(fā)射機(jī)等電視核心設(shè)備是仿照捷克式樣設(shè)計(jì)制造的，北京電視臺(tái)最初的節(jié)目設(shè)置體系也是當(dāng)時(shí)的正副臺(tái)長羅東、孟啟予在出訪蘇聯(lián)和東歐的時(shí)候?qū)W習(xí)來的。天津712廠仿照蘇聯(lián)的“旗幟”牌電視機(jī)制造了中國最早的一批電視機(jī)一一北京牌電視機(jī)。在節(jié)目來源方面，當(dāng)時(shí)也是和國際合作分不開的。北京電視臺(tái)建臺(tái)伊始，就建立了與國外交流節(jié)目的通道。當(dāng)時(shí)，除了和社會(huì)主義國家交換新聞節(jié)目以外，北京電視臺(tái)還和英國維斯新聞?dòng)邢薰�司以及日本電波新聞社簽訂了�?jié)目交換協(xié)議。按照協(xié)議，維斯新聞?dòng)邢薰�司向北京電視臺(tái)寄送全套的世界新聞?dòng)捌�和新聞背景影片，每周共�?jì)約4250尺的16毫米影片，供北京臺(tái)在中國困內(nèi)使用。而北京電視臺(tái)則需每月挑選15條時(shí)事影片，寄給維斯新聞?dòng)邢薰�司，每年寄送時(shí)事影片的總數(shù)大致不少于180條。與日本電波新聞社的協(xié)議也基本類似。在這種情況下，電視新聞節(jié)目是肩負(fù)著政治使命來制作的，拍攝電視成為一種國家行為。當(dāng)時(shí)，北京臺(tái)關(guān)于中國國內(nèi)的重點(diǎn)報(bào)道和關(guān)系到國際政治的報(bào)道都需要周恩來總理親自審看并同意方能通過。當(dāng)時(shí)中國電視新聞最主要的功能不是在于國內(nèi)傳播，而是在于國際宣傳，并且在這方面取得了一定的成績：在新聞紀(jì)錄片方面，制作編輯出了《英雄的越南南方人民》《美國黑人在覺醒》《河南人民爭學(xué)焦裕祿》等作品；對(duì)于國慶大典、我國第一顆原子彈爆炸、第一顆導(dǎo)彈發(fā)射成功等重大事件，也能給予及時(shí)的報(bào)道。尤其值得一提的是1960年9月5日，周恩來總理會(huì)見英國記者格林，首次利用電視發(fā)表談話，向世界闡明了中國政府的立場，這是中國國家領(lǐng)導(dǎo)人在電視媒介上的首次亮相。
　　在電視綜藝節(jié)目方面，這一時(shí)期有一個(gè)亮點(diǎn)，就是北京臺(tái)在60年代初期制作播出的三輯《笑的晚會(huì)》。當(dāng)時(shí)，“大躍進(jìn)”的惡果已經(jīng)顯現(xiàn)，中國共產(chǎn)黨在調(diào)整國民經(jīng)濟(jì)的同時(shí)，還對(duì)政治、思想、文化等各方面的政策進(jìn)行了必要的調(diào)整。在這一背景下，北京臺(tái)制訂了一個(gè)“非躍進(jìn)”的工作發(fā)展計(jì)劃，強(qiáng)調(diào)要擴(kuò)大取材范圍.不僅僅要和人民群眾的生活結(jié)合起來，而且還要突出趣味性，以健康的笑聲活躍群眾生活。這一指導(dǎo)思想直接促成了中國最早的電視文藝娛樂節(jié)目的誕生。
　　第一次《笑的晚會(huì)》是1961年8月30日播出的，內(nèi)容完全是相聲。播出后收到100多封來信，表示支持，要求再辦�？紤]到中國當(dāng)時(shí)有限的電視機(jī)數(shù)量，說明當(dāng)時(shí)的傳播效果是非常好的。北京臺(tái)再接再厲，于1962年1月20日播出了第二次《笑的晚會(huì)》，這次晚會(huì)由后來蜚聲中國電視界的著名導(dǎo)演王扶林擔(dān)任總導(dǎo)演，節(jié)目內(nèi)容依舊以相聲為主，但大大拓展了節(jié)目形式，話劇片段、獨(dú)角戲、講故事等節(jié)目形式穿插在節(jié)目中，給了觀眾更大的樂趣，引起了普遍贊譽(yù)。在這種形勢的鼓勵(lì)下，北京臺(tái)于當(dāng)年的國慶節(jié)又推出了第三次《笑的晚會(huì)》。這次晚會(huì)節(jié)目形式更加多元豐富，而且廣泛邀請了文藝界的著名人士參加，比如晚會(huì)的藝術(shù)指導(dǎo)是電影導(dǎo)演謝添和相聲演員侯寶林，特邀導(dǎo)演是青年藝術(shù)劇院的杜澎。這次晚會(huì)相對(duì)于前兩次最大的突破是增加了“形象性”，可以說，這正是當(dāng)時(shí)的電視工作者有意識(shí)地發(fā)揮電視傳播優(yōu)勢的努力，節(jié)目以小品表演為主，減少說唱。但是節(jié)目播出后，卻引起了巨大的爭議。主要批評(píng)焦點(diǎn)在于很多人認(rèn)為這臺(tái)晚會(huì)過于庸俗，甚至有人認(rèn)為這是在“以廉價(jià)的方式向小市民討好”，缺乏思想性，為笑而笑。在當(dāng)時(shí)的政治環(huán)境下，這一缺點(diǎn)顯得非常嚴(yán)重。加上后來政治環(huán)境的變化，《笑的晚會(huì)》終于被叫停，隨后開始的“文化大革命”的文藝氣氛更不利于這樣的晚會(huì)的發(fā)展。
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