《曹文軒小說館:誰為奶奶哭泣》收錄了曹文軒從事創(chuàng)作三十年來的小說精品,如《拉手風(fēng)琴的人》《金茅草》《媽媽是棵樹》《男孩的田野》《啞巴的呼喊》《馬戲團(tuán)》等堪稱經(jīng)典的作品,作者在牧歌式的文字、繪畫似的意境中,構(gòu)筑起一道亮麗、質(zhì)樸的風(fēng)景。書籍裝幀精美,插圖唯美空靈,與曹文軒純美的文字交相呼應(yīng),堪稱經(jīng)典之作,是讀者不可錯過、畢生珍藏的一份珍貴禮物。
適讀人群 :11-14歲
曹文軒創(chuàng)作三十年傾情回顧,值得珍藏一生的經(jīng)典美文。不老直抵心靈的文字,讓你心中每天開出一朵空靈、純美的文學(xué)之花!恫芪能幮≌f館:誰為奶奶哭泣》堪稱曹文軒創(chuàng)作生涯里程碑式的紀(jì)念,收錄了他從事創(chuàng)作三十年來的經(jīng)典作品。唯美空靈的插圖與純美清澈的文字交相呼應(yīng),在牧歌式的氛圍、繪畫似的意境中,構(gòu)筑起一道亮麗、質(zhì)樸的風(fēng)景!恫芪能幮≌f館:誰為奶奶哭泣》收錄《拉手風(fēng)琴的人》《金茅草》《媽媽是棵樹》《男孩的田野》《啞巴的呼喊》《馬戲團(tuán)》等經(jīng)典作品。
水邊的文字屋
小時候在田野上或在河邊玩耍,常常會在一棵大樹下,用泥巴、樹枝和野草做一座小屋。有時,幾個孩子一起做,忙忙碌碌的,很像一個人家真的蓋房子,有泥瓦工、木工,還有聽使喚的小工。一邊蓋,一邊想象著這個屋子的用場。不是一個空屋,里面還會放上床、桌子等家什。誰誰誰睡在哪張床上,誰誰誰坐在桌子的哪一邊,不停地說著。有時好商量,有時還會發(fā)生爭執(zhí),最嚴(yán)重的是,可能有一個霸道的孩子因為自己的愿望沒有得到滿足,惱了,突然地一腳踩爛了馬上就要竣工了的屋子。每逢這樣的情況,其他孩子也許不理那個孩子了,還罵他幾句很難聽的,也許還會有一場激烈的打斗,直打得鼻青臉腫哇哇地哭。無論哪一方,都覺得事情很重大,仿佛那真是一座實實在在的屋子。無論是希望屋子好好地保留在樹下的,還是肆意要摧毀屋子的,完全把這件事看成了大事。當(dāng)然,很多時候是非常美好的情景。屋子蓋起來了,大家在嘴里發(fā)出噼里啪啦一陣響,表示這是在放爆竹。然后,就坐在或跪在小屋前,靜靜地看著它。終于要離去了,孩子們會走幾步就回頭看一眼,很依依不舍的樣子;氐郊,還會不時地惦記著它,有時就有一個孩子在過了一陣子時間后,又跑回來看看,仿佛一個人離開了他的家,到外面的世界去流浪了一些時候,現(xiàn)在又回來了,回到了他的屋子、他的家的面前。
我更喜歡獨(dú)自一人蓋屋子。
那時,我既是設(shè)計師,又是泥瓦工、木匠和聽使喚的小工。我對我發(fā)布命令:“搬磚去!”于是,我答應(yīng)了一聲:“哎!”就搬磚去——哪里有什么磚,只是虛擬的一個空空的動作。很逼真,還咧著嘴,仿佛是一大摞磚頭,死沉死沉的。很忙碌。一邊忙碌一邊不住地在嘴里說著:“這里是門!”“窗子要開得大大的!”“這個房間是爸爸媽媽的,這個呢——小的,不,大的,是我的!我要睡一個大大的房間!窗子外面是一條大河!”……那時的田野上,也許就我一個人。那時,也許四周是滾滾的金色的麥浪,也許四周是正在揚(yáng)花的一望無際的稻子。我很投入,很專注,除了這屋子,就什么也感覺不到了。那時,也許太陽正高高地懸掛在我的頭上,也許都快落進(jìn)西方大水盡頭的蘆葦叢中了——它很大很大,比掛在天空中央的太陽大好幾遍。終于,那屋子落成了。那時,也許有一只野鴨的隊伍從天空飛過,也許,天空光溜溜的,什么也沒有,就是一派純粹的藍(lán)。我盤腿坐在我的屋子跟前,靜靜地看著它。那是我的作品,沒有任何人參與的作品。我欣賞著它,這種欣賞與米開朗基羅完成教堂頂上的一幅流芳百世的作品之后的欣賞,其實并無兩樣?上У氖,那時我還根本不知道這個意大利人——這個受雇于別人而作畫的人,每完成一件作品,總會悄悄地在他的作品的一個不太會引起別人注意的地方,留下自己的名字。早知道這一點(diǎn),我也會在我的屋子的墻上寫上我的名字的。屋子,作品,偉大的作品,我完成的。此后,一連許多天,我都會不住地惦記著的我的屋子,我的作品。我會常常去看它。說來也奇怪,那屋子是建在一條田埂上的,那田埂上會有去田間勞作的人不時地走過,但那屋子,卻總是好好的還在那里,看來,所有見到的人,都在小心翼翼地保護(hù)著它。直到一天夜里或是一個下午,一場傾盆大雨將它沖刷得了無痕跡。
再后來就有了一種玩具——積木。
那時,除了積木,好像也就沒有什么其他的玩具了。一段時期,我對積木非常著迷——更準(zhǔn)確地說,依然是對建屋子著迷。我用這些大大小小、不同形狀、不同顏色的積木,建了一座又一座屋子。與在田野上用泥巴、樹枝和野草蓋屋子不同的是,我可以不停地蓋,不停地推倒再蓋——蓋一座不一樣的屋子。我很驚訝,就是那么多的木塊,卻居然能蓋出那么多不一樣的屋子來。除了按圖紙上的樣式蓋,我還會別出心裁地利用這些木塊的靈活性,蓋出一座又一座圖紙上并沒有的屋子來?傆辛T手的時候,那時,必定有一座我心中理想的屋子矗立在床邊的桌子上。那座屋子,是誰也不能動的,只可以欣賞。它會一連好幾天矗立在那里,就像現(xiàn)在看到的一座經(jīng)典性的建筑。直到一只母雞或是一只貓?zhí)献雷託У袅怂?br />
屋子,是一個小小的孩子就會有的意象,因為那是人類祖先遺存下的意象。這就是為什么第一堂美術(shù)課往往總是老師先在黑板上畫上一個平行四邊形,然后再用幾條長長短短的、橫著的豎著的直線畫一座屋子的原因。
屋子就是家。
屋子是人類最古老的記憶。
屋子的出現(xiàn),是跟人類對家的認(rèn)識聯(lián)系在一起的。家就是庇護(hù),就是溫暖,就是靈魂的安置之地,就是生命延續(xù)的根本理由。其實,世界上發(fā)生的許許多多事情,都是和家有關(guān)的。幸福、苦難、拒絕、祈求、拼搏、隱退、犧牲、逃逸、戰(zhàn)爭與和平,所有這一切,都與家有關(guān)。成千上萬的人呼嘯而過,殺聲震天,血沃沙場,只是為了保衛(wèi)家園。家是神圣不可侵犯的。這就像高高的槐樹頂上的一個烏窩不可侵犯一樣。我至今還記得小時候看到的一個情景:一只喜鵲窩被人捅掉在了地上,無數(shù)的喜鵲飛來,不住地俯沖,不住地叫喚,一只只都顯出不顧一切的樣子,對靠近鳥窩的人居然敢突然劈殺下來,讓在場的人不能不感到震驚。
曹文軒,作家、學(xué)者。1954年生于江蘇鹽城,F(xiàn)為北京大學(xué)中文系教授、博士生導(dǎo)師,同時擔(dān)任中國作協(xié)全國委員會委員、北京作協(xié)副主席。代表性長篇小說有《草房子》《細(xì)米》《紅瓦黑瓦》《根鳥》《天瓢》《青銅葵花》《山羊不吃天堂草》《大王書》《我的兒子皮卡》《羽毛》等;主要文學(xué)作品集有《憂郁的田園》《紅葫蘆》《薔薇谷》《追隨永恒》《三角地》《曹文軒精選集》《曹文軒自選集》《曹文軒經(jīng)典作品》等;主要學(xué)術(shù)性著作有《中國八十年代文學(xué)現(xiàn)象研究》《二十世紀(jì)末中國文學(xué)現(xiàn)象研究》《第二世界——對文學(xué)藝術(shù)的哲學(xué)解釋》《小說門》等。2005年出版純美小說系列,2009年由人民文學(xué)出版社出版《曹文軒文集》(14卷)。多部(篇)作品被翻譯為英、德、法、日、韓等文字。曾獲國際安徒生獎提名獎、全國優(yōu)秀兒童文學(xué)獎、宋慶齡文學(xué)獎金獎、冰心文學(xué)獎大獎、國家圖書獎、中華人民共和國政府圖書獎、金雞獎最佳編劇獎、中國電影華表獎、德黑蘭國際電影節(jié)“金蝴蝶”獎等四十余種重要獎項。
拉手風(fēng)琴的人
誰為奶奶哭泣
金茅草
媽媽是棵樹
男孩的田野
啞巴的呼喊
馬戲團(tuán)
黑魂靈
草叢中的蛋
《曹文軒小說館:誰為奶奶哭泣》:
一 漂兒被大水堵在了這座小城。
大水沖垮了橋梁,毀壞了所有通往別處的道路。
走到城邊一看,四周白茫茫一片。水從遙遠(yuǎn)的天邊還在繼續(xù)涌來,仿佛是一支身著素服的龐大軍隊正向這里瘋狂撲擊,像一匹匹抖著鬃毛的銀色戰(zhàn)馬不顧一切地掩殺過來了。高大結(jié)實的防護(hù)堤傲然地阻擋了它們。于是,它們便跳躍著,撕咬著,咆哮著,一副狗急跳墻的樣子。
除了水還是水。
小城像一片秋天的落葉,漂在茫無邊際的水上。
漂兒絕望地看了一眼長途汽車站緊關(guān)著的大門,心情落寞地走上了已被夜色浸染的街頭。
霧氣如煙,在街道上慢吞吞地飄,路燈發(fā)著紅光。
空氣濕漉漉的。路上幾乎沒有行人。小城像座荒古時遺存下的空城。
成千上萬只老鼠從水里爬上岸,像潰退的逃兵,在街上穿梭著,有時一隊,有時一片。還有三兩只,雄赳赳地走著,仿佛是倍珍昔日榮耀的老兵。
漂兒背挎著包袱,毫無目的地往前走。
跟隨他的,是自己瘦弱的影子。
他隱隱約約地覺察到了孤獨(dú),認(rèn)為應(yīng)當(dāng)唱支歌。
他從來不記唱詞,并且從來不能把一支曲子完整地唱到頭。于是,他只能胡亂地哼唱。這種顫顫抖抖的哼唱,慢慢演變成一種近乎于小公牛式的荒野叫喊。這種叫喊振奮了他的神經(jīng),使他怪模怪樣莫名其妙毫無意義地在街上扭動起來,跳躍起來,轉(zhuǎn)動起來,瘋跑起來。
突然,那股掩埋在心靈深處的悲涼之情一下抓住了他。
漂兒的聲音有了一種哭腔。
冰涼的夜色中,漂兒真的哭了。
他坐到了馬路牙上。
……