她們回來了。她們不久將會看見自己的村莊。幾分鐘以前，長途汽車“嘎”一聲停下，她們從窗口扔下大包小包，匆匆擠出車門。汽車重新啟動，拖著一股白煙，拐過溝岔不見了。一會兒，她們要跨過干涸的溝川，沿著對面那條蜿蜒的小徑爬上去，然后，就能看到她們的村莊了。她們從南方趕回來過年，帶著一大堆顏色鮮艷的包裹行李。 ， 她們站在路邊四下張望。才五點鐘剛過，太陽就已經(jīng)看不見了，只在東邊的溝坡上殘留一些余暉。溝川里靜得很，霧氣彌漫，既朦朧又透明，讓人覺得恍若幻影神秘莫測。在將近兩年的時間里，這村莊、溝川、羊腸小道，曾經(jīng)那么執(zhí)拗地、記不清有多少次在她們遙遠的異鄉(xiāng)的夢里出現(xiàn)過。
她們不急于爬溝。她們需要平息一下心情，定一定神。再說，她們后頭還要進行一場比賽，看誰先爬上溝坡，第一個看見村莊。這是她們的約定。
現(xiàn)在，她們走到了溝川的西邊，抬頭打量那條像被野風吹得彎彎曲曲的灰布帶一樣的路。就是它，那么親切地通向坡頂，通向她們的村莊。
“我不知道為啥一點兒也不激動，”她們中的一個說，“我想，我們應該是激動的呀！你說這是為啥呀，二亞？” 二亞說：“你鬼迷心竅！我的心撲通撲通亂跳哩。你想想，為了省路費，咱們?nèi)ツ昃蜎]有回來，快兩年了啊！我不知道我一走進家門會是啥情景，先叫爺還是先叫媽？” 不叫二亞的姑娘沒有應聲。她感到領口和袖口那兒有些冷。剛下車的時候，涼風撲面，怪舒服的；現(xiàn)在，這風突然間又兇又硬，冷颼颼的。內(nèi)衣好像還沾了汗，貼在身上，風灌進來，說不出的難受。
她左右擰一擰身子，把脖子往下縮了一大截。
“你看你，”二亞說，“到家門口了反倒沒個形了�！� “我冷�！彼�說。
二亞也感到了冷。她伸出手去試一試風。她把雙手舉到面前，翻看自己的手心手背，然后往手心里呵了一口氣兒。
“我不想看見我媽的手裂的口子，”二亞說，“我媽每年冬天兩只手都裂成了鋸齒，她整天痛得吸溜吸溜的。” 不叫二亞的姑娘也張開自己的手指看。
二“我想哭�！倍�亞說。她佯裝成哭的樣子，啊嗚了一聲，但她馬上又嘲笑自己說：“我這是干嗎呀？神經(jīng)兮兮的�！边@時候她擔心起另外一些問題來：“咱們寄的錢，家里會不會沒收到？” “不會，”不叫二亞的姑娘說，“咱們回去后翻開本子一筆一筆查對�！� “會不會有人認為咱們不干凈？” “你真能瞎操心。誰干凈不干凈在臉上會寫著字？” “眾人口里有毒哩，硬把白的能說成黑的。” 不叫二亞的姑娘有些不耐煩，她哼了一句歌詞作為回答：“白天不懂夜的黑�！比缓笏�說：“我要唱歌�！苯又�她扭動屁股，怪聲怪調(diào)地唱起來：“回到拉薩，回到了布達拉……” “我也唱，”二亞說，“唱完咱們爬坡�！彼�看見太陽在東溝坡頂上只剩一點兒蠟燭光的顏色了。
“�；丶铱纯矗�回家看看……” 她們唱著歌。她們的歌聲一高一低，在溝川里被凌厲的風撕扯得七零八落，實在不成個什么調(diào)子。
“呀，”二亞突然住了聲說，“我們的臉！” 不叫二亞的姑娘愣著。
二亞頓了一下腳：“我是說咱們嘴唇上的口紅，還有描的眼影！” 不叫二亞的姑娘說：“你多漂亮�。　� 二亞說：“我給你說正經(jīng)的呢！我這個樣子怕我媽認不出我來，說我是個妖怪�！� 不叫二亞的姑娘啞了聲。她看著二亞。她們互相看著。她們以前沒想到這會是個問題。她們每天都要化化妝的，包括在擁擠的火車上和顛簸的汽車上。
“一定得擦掉。”二亞說。
她們開始找紙巾。但翻遍了身上所有的口袋和小包，也沒有找出一片軟一點兒的紙。她們帶的紙巾一路上大手大腳地用光了。她們甚至用紙巾擦拭火車的茶幾和汽車的窗玻璃，還擦了幾次皮鞋，唯獨沒想到最后會用它來清除嘴上的口紅。她們低頭四處探望，希望能看見一汪水。但是，沒有。
溝川是干的。她們盯住自己的衣服，可她們舍不得橘黃色和天藍色的外套染上不同顏色的斑跡。她們快要恨死自己了。
“我說，咱們吃了它�！� 她們用唾沫把嘴潤濕，拿牙齒啃上唇，再啃下唇，讓舌頭轉(zhuǎn)一圈兒，又轉(zhuǎn)一圈兒。她們把唾沫吞下去，又“呸呸”吐出來，沾在手指上擦拭眼影。
不叫二亞的姑娘說：“呀，咱們的口紅不高檔，吃下去怕有毒。” “不管它，”二亞說，“這個不重要，毒不死人�！� 她們擦啊，抹啊，臉上已麻麻的，只是不知道此時自己臉的樣子。她們互相看也看不清，因為太陽早已經(jīng)熄滅了。她們想著這么一弄她們的臉就很本色了呢。
“呀！天都黑了，”她們說，“咱們快爬吧，看誰先看見村莊�！� 黑夜像洶涌的黑水淹沒了她們。P1-3
序言
     書來到我們手上，就好像我們?nèi)チ诉h方。
     閱讀的神妙之處，在于我們能夠經(jīng)由文字，在現(xiàn)實生活之外，構(gòu)筑屬于自己的精神生活。透過每篇文章，讀者看到的不僅是故事與人物，也能讀出作者的閱歷，觸摸一個人的心靈世界。就像戀愛，選擇一本書也需要緣分，心性相投至關重要，閱讀的過程中，你會發(fā)現(xiàn)他與自己的不同，而你非常喜歡，也會發(fā)現(xiàn)他與自己的相同，以致十分感動。閱讀讓我們超越了世俗意義上的羈絆，人生也漸漸豐厚起來。
     在這個信息碎片化的網(wǎng)絡時代，面對浩若煙海的讀物，讀者難免無所適從，而閱讀選本無疑是一個不錯的選擇。從《詩經(jīng)》到《唐詩三百首》再到《唐詩別裁》，從《昭明文選》到“三言二拍”再到《古文觀止》，歷代學者一直注重編輯詩文選本，千淘萬漉，吹沙見金。魯迅先生說過：“凡選本，往往能比所選各家的全集更流行，更有作用。冊數(shù)不多，而包羅諸作�！睘槌欣m(xù)前人的優(yōu)秀傳統(tǒng)，我們編選了“小小說美文館”叢書。
     當代中國，在生活節(jié)奏加快與高科技發(fā)展的影響下，傳統(tǒng)的閱讀與寫作方式發(fā)生了深刻的變化，小小說應運而生，成為當下生活中的時尚性文體。
    小小說注重思想內(nèi)涵的深刻和藝術品質(zhì)的鍛造，小中見大、紙短情長，在寫作和閱讀上從者甚眾，無不加速文學(文化)的中產(chǎn)階級的形成，不斷被更大層面的受眾吸納和消化，春雨潤物般地為社會進步提供著最活躍的大眾智力資本的支持。由此可見，小小說的文化意義大于它的文學意義，教育意義大于它的文化意義，社會意義又大于它的教育意義。
     因為小小說文體的簡約通脫、雅俗共賞的特征，就決定了它是屬于大眾文化的范疇。我曾提出，小小說是平民藝術，那是指小小說是大多數(shù)人都能閱讀(單純通脫)、大多數(shù)人都能參與創(chuàng)作(貼近生活)、大多數(shù)人都能從中直接受益(微言大義)的藝術形式。小小說作為一種文體創(chuàng)新，自有其相對規(guī)范的字數(shù)限定(一千五百字左右)、審美態(tài)勢(質(zhì)量精度)和結(jié)構(gòu)特征(小說要素)等藝術規(guī)律上的界定。我提出的小小說是平民藝術，除了上述的三種功效和三個基本標準外，著重強調(diào)兩層意思：一是指小小說應該是一種有較高品位的大眾文化，能不斷提升讀者的審美情趣和認知能力；二是指它在文學造詣上有不可或缺的質(zhì)量要求。
     小小說貼近生活，具有易寫易發(fā)的優(yōu)勢。因此，大量作品散見于全國數(shù)千種報刊中，作者也多來自民間，社會底層的生活使他們的創(chuàng)作左右逢源。
    一種文體的興盛繁榮，需要有一批批膾炙人口的經(jīng)典性作品奠基支撐，需要有一茬茬代表性的作家脫穎而出。所以，僅靠文學期刊，是無法壘砌高標準的巍巍文學大廈的。我們編選“小小說美文館”叢書，是對人才資源和作品資源進行深加工，是新興的小小說文體的集大成，意在進一步促進小小說文體自覺走向成熟，集中奉獻出思想內(nèi)容與藝術形式兼優(yōu)的精品佳構(gòu)，繼而走進書店、走進主流讀者的書柜并歷久彌新，積淀成獨特的文化景觀，為小小說的閱讀、研究和珍藏，起到推動促進的作用。
     編選“小小說美文館”叢書，我們選擇作品的標準是思想內(nèi)涵、藝術品位和智慧含量的綜合體現(xiàn)。所謂思想內(nèi)涵，是指作者賦予作品的“立意”，它反映著作者提出(觀察)問題的角度、深度和批判意識，深刻或者平庸，一眼可判高下。藝術品位，是指作品在塑造人物性格，設置故事情節(jié)，營造特定環(huán)境中，通過語言、文采、技巧的有效使用，所折射出來的創(chuàng)意、情懷和境界。
    而智慧含量，則屬于精密判斷后的“臨門一腳”，是簡潔明晰的“臨床一刀”，解決問題的方法、手段和質(zhì)量，見此一斑。
     好書像一座燈塔，可以使我們在瞬息萬變的社會不迷失自己的方向，并能在人生旅途中執(zhí)著地守護心中的明燈。讀書是一種積極的生活情趣，一個對未來的承諾。讀書，可以使我們在人事已非的時候，自己的懷中還有一份讓人感動的故事情節(jié)，靜靜地蕩滌人世的風塵。當歲月像東去的逝水，不再有可供揮霍的青春，我們還有在書海中漸次沉淀和飽經(jīng)洗練的智慧，當我們拈花微笑，于喧囂紅塵中自在地坐看云起的時候，不經(jīng)意地揮一揮手，袖間，會有隱隱浮動的書香。
     (楊曉敏。河南省作協(xié)副主席。鄭州小小說文化傳媒有限公司董事長、總編輯，《小小說選刊》《百花園》主編。)