他非常擅長給自己的各種樂器調(diào)音，就像他給整個樂隊調(diào)音一樣。別人給他的樂器調(diào)音……都不合他的意。他總是親自動手。他善于安排樂隊的樂師，使每一處的音質(zhì)都恰到好處。他一眼便能看出每座建筑物的特點。有一個令人驚奇的例子：他到柏林來看我，我?guī)�他去看新建的歌劇院。他馬上便注意到這座劇院的優(yōu)缺點（有關聆聽音樂方面的）……他看了看屋頂，然后不假思索地說，這是建筑師的杰作，可能他自己還沒意識到，也沒人覺察到。的確，如果有人站在長方形大廳的一個角落，面對著墻低聲講話，另一個人斜對著站在另一邊，臉也朝著墻，就可以聽清楚每一句話，但在大廳中間或其他地方，便什么也聽不到。這真是罕見而奇妙的建筑杰作。產(chǎn)生這種效果的原因就在于拱頂上的圓拱，而他馬上就注意到了。
甚至在最復雜的分譜中稍有一個錯誤的音符，他也聽得出來。他最喜歡的樂器是中提琴，因為他是和聲的專家。他從年輕到老，演奏小提琴始終非常出色，這就使他更能掌管弦樂團，而在鍵盤樂器上可能無法做到這點。他了解各種弦樂器的表現(xiàn)力。他的小提琴、大提琴無持續(xù)低音獨奏曲就是絕佳的例子。一位著名小提琴家對我說，要成為優(yōu)秀的小提琴家，只要能拉奏這些無持續(xù)低音小提琴獨奏曲便不同凡響，他找不到比這更好的作品了……根據(jù)他在和聲方面的功力，他不止一次地為三重奏伴奏。他在心情愉快，并且知道這些三重奏的作曲家不會誤解時，便即席作一首四重奏。這時，三重奏的作曲家總是感到驚奇不已。他聽到一首多種樂器的多聲部賦格時，在主題反復后，立刻便能說出可能有哪幾種對位法，并指出作曲家該怎樣寫。每遇這樣的場合，如果我在他身旁，他便告訴我他認為會出現(xiàn)什么情況，并且顯得很高興。這時他會用臂肘碰碰我，仿佛表示他早就看出來了。漢堡，1774年末。原載《巴赫傳記》