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新時(shí)期中國(guó)少數(shù)民族文學(xué)作品選集 傈僳族卷
佳作薈萃,群星璀璨。作為“中國(guó)少數(shù)民族文學(xué)發(fā)展工程”的一部分,中國(guó)作家協(xié)會(huì)編輯出版了“新時(shí)期中國(guó)少數(shù)民族文學(xué)作品選集”。這是對(duì)新時(shí)期我國(guó)少數(shù)民族文學(xué)成果的梳理和檢閱,是我國(guó)少數(shù)民族發(fā)展的大事,也是中國(guó)當(dāng)代文壇的盛事。這套叢書(shū)編選了各個(gè)少數(shù)民族各類題材的代表性作品,集中展示了新時(shí)期我國(guó)少數(shù)民族文學(xué)繁榮發(fā)展的景象,也拓展和扮靚了中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的版圖。
《新時(shí)期中國(guó)少數(shù)民族文學(xué)作品選》是一個(gè)時(shí)期成果的展示,又是走向新征程的起點(diǎn)。對(duì)于這套叢書(shū),我們堅(jiān)持科學(xué)性、時(shí)代性和權(quán)威性的標(biāo)準(zhǔn),懷著使之臻為典藏讀本的愿望,進(jìn)行了認(rèn)真的組織、策劃、編輯和出版。廣大少數(shù)民族作家不會(huì)辜負(fù)黨和國(guó)家的厚望與重托,牢記使命和宗旨,以自己的勤奮與才華創(chuàng)作出更多無(wú)愧于時(shí)代與人民的優(yōu)秀作品。
楊澤文
一切都有跡可循。至今在云南省、四川省境內(nèi)和西藏的藏南地區(qū),居住著一個(gè)總?cè)丝诔^(guò)70萬(wàn)的古老民族——傈僳族,其歷史可追溯到一千多年前。 傈僳族的族稱最早見(jiàn)于唐人樊綽《蠻書(shū)》所記載的“栗粟兩姓蠻”。8世紀(jì)時(shí),傈僳族先民受“勿鄧”“兩林”和“豐巴”三大烏蠻部落統(tǒng)治。12世紀(jì)以后,傈僳族人先后屬元(朝)麗江路軍民總管府、明(朝)麗江土知府。16世紀(jì)中葉,大批傈僳族人向西渡過(guò)瀾滄江,翻越碧羅雪山,進(jìn)入怒江流域并逐漸形成了傈僳族最大聚居區(qū)。此后,又有傈僳族人陸續(xù)向北、向南和向東遷移,最終形成了今天傈僳族聚居區(qū)和雜居區(qū)主要以三江(怒江、瀾滄江、金沙江)并流區(qū)域?yàn)橹鞯姆植几窬帧?br>傈僳族是勤勞、勇敢的民族,又是富有藝術(shù)創(chuàng)造力的民族。在漫長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河中,其為開(kāi)發(fā)祖國(guó)邊疆、守護(hù)祖國(guó)邊疆做出了艱苦卓絕的貢獻(xiàn);同時(shí),伴隨著其漫長(zhǎng)的社會(huì)歷史 楊澤文 一切都有跡可循。至今在云南省、四川省境內(nèi)和西藏的藏南地區(qū),居住著一個(gè)總?cè)丝诔^(guò)70萬(wàn)的古老民族——傈僳族,其歷史可追溯到一千多年前。 傈僳族的族稱最早見(jiàn)于唐人樊綽《蠻書(shū)》所記載的“栗粟兩姓蠻”。8世紀(jì)時(shí),傈僳族先民受“勿鄧”“兩林”和“豐巴”三大烏蠻部落統(tǒng)治。12世紀(jì)以后,傈僳族人先后屬元(朝)麗江路軍民總管府、明(朝)麗江土知府。16世紀(jì)中葉,大批傈僳族人向西渡過(guò)瀾滄江,翻越碧羅雪山,進(jìn)入怒江流域并逐漸形成了傈僳族最大聚居區(qū)。此后,又有傈僳族人陸續(xù)向北、向南和向東遷移,最終形成了今天傈僳族聚居區(qū)和雜居區(qū)主要以三江(怒江、瀾滄江、金沙江)并流區(qū)域?yàn)橹鞯姆植几窬帧?/p> 傈僳族是勤勞、勇敢的民族,又是富有藝術(shù)創(chuàng)造力的民族。在漫長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河中,其為開(kāi)發(fā)祖國(guó)邊疆、守護(hù)祖國(guó)邊疆做出了艱苦卓絕的貢獻(xiàn);同時(shí),伴隨著其漫長(zhǎng)的社會(huì)歷史和長(zhǎng)途遷徙的歷程,創(chuàng)造了豐富多彩、絢麗多姿的民間文學(xué)作品,為祖國(guó)的文化寶庫(kù)增添了光彩。傈僳族民間文學(xué)豐富多彩,它包括神話、敘事長(zhǎng)詩(shī)、各種歌謠、民間傳說(shuō)、故事等等。其中《創(chuàng)世紀(jì)》《我們的祖先》等神話傳說(shuō),不僅是研究傈僳族遠(yuǎn)古歷史的寶貴資料,也是中國(guó)民間文學(xué)寶庫(kù)中的珍品。 新中國(guó)成立后,隨著傈僳族民間文學(xué)被廣泛采錄、整理、發(fā)表和出版的同時(shí),傈僳族的民間文藝家也隨之茁壯成長(zhǎng)。一些傈僳族民間文藝家,在從事傈僳族民間文學(xué)采錄工作的同時(shí),開(kāi)始嘗試業(yè)余文學(xué)創(chuàng)作,為傈僳族作家文學(xué)的萌芽創(chuàng)造了條件。傈僳族的文學(xué)進(jìn)程也因此開(kāi)始出現(xiàn)了劃時(shí)代的三個(gè)重大轉(zhuǎn)變:由口頭文學(xué)向書(shū)面文學(xué)的轉(zhuǎn)變;由民間文學(xué)向作家文學(xué)的轉(zhuǎn)變;由非社會(huì)主義文學(xué)向社會(huì)主義文學(xué)的轉(zhuǎn)變。而引導(dǎo)和推動(dòng)這三個(gè)重大轉(zhuǎn)變的,是黨的民族政策和文藝方針;實(shí)現(xiàn)這三個(gè)重大轉(zhuǎn)變最重要的條件和動(dòng)力,則是傈僳族作家隊(duì)伍的形成與壯大。 傈僳族地區(qū)教育水平的逐步提高和文化工作領(lǐng)域的不斷拓展,為傈僳族文學(xué)創(chuàng)作人才的培育奠定了基礎(chǔ)。特別是黨的十一屆三中全會(huì)實(shí)現(xiàn)了指導(dǎo)思想上的正本清源和撥亂反正,中國(guó)由此開(kāi)始了社會(huì)主義改革開(kāi)放的偉大征程,文藝創(chuàng)作也迎來(lái)了日趨繁榮的大好局面,廣大文藝工作者的創(chuàng)作積極性和創(chuàng)作熱情空前高漲。尤其是上世紀(jì)80年代開(kāi)始,全國(guó)各地如雨后春筍般地創(chuàng)辦的文藝刊物,為傈僳族作品的發(fā)表提供了良好的平臺(tái),傈僳族作家隊(duì)伍因此得以完成了“整體起飛”。特別值得一提的是,1982年怒江傈僳族自治州文化局和州文聯(lián)籌備組創(chuàng)辦的《怒江》文藝刊物,更是將繁榮傈僳族文學(xué)和培養(yǎng)傈僳族文學(xué)創(chuàng)作人才作為其辦刊宗旨。此外,滇西八州市文聯(lián)創(chuàng)辦的文藝刊物,如《金沙江文藝》《大理文化》《臨滄文藝》《玉龍山》《孔雀》《原野》等等,也刊發(fā)了不少傈僳族作家的作品;《民族文學(xué)》《邊疆文藝》《大西南文學(xué)》《邊疆文學(xué)》《滇池》等全國(guó)、省市文學(xué)期刊,對(duì)傈僳族作者也給予了特別的關(guān)注和大力扶持。 傈僳族文學(xué)青年的不斷涌現(xiàn),是20世紀(jì)80年代云南高校里最動(dòng)人的景致之一。1983年,以云南民族學(xué)院民語(yǔ)系大學(xué)生為主的“溪流文學(xué)社”成立,很快吸納了一大批傈僳族文學(xué)青年,由此直接催生了傈僳族作家文學(xué)的一支重要生力軍。許多正在接受高等教育的傈僳族文學(xué)青年,以飽滿的熱情和對(duì)故土的眷戀以及對(duì)未來(lái)美好生活的向往之情,創(chuàng)作了大量鄉(xiāng)土氣息濃郁的純真作品,并將其選編于社刊《溪流》和發(fā)表在省內(nèi)外報(bào)刊上。從“溪流文學(xué)社”走出的許多傈僳族文學(xué)青年,多年后成為怒江傈僳族自治州乃至整個(gè)傈僳族作家文學(xué)創(chuàng)作隊(duì)伍的中堅(jiān)。 新時(shí)期以來(lái),中國(guó)在發(fā)展少數(shù)民族文學(xué)事業(yè)、培養(yǎng)少數(shù)民族作家方面所做的努力是前所未有的。從上世紀(jì)90年代開(kāi)始,創(chuàng)作成績(jī)突出的傈僳族作家,陸續(xù)被中國(guó)作家協(xié)會(huì)吸收為會(huì)員,被省、州、市各級(jí)作家協(xié)會(huì)吸納為會(huì)員的數(shù)量則達(dá)到上百人之多。傈僳族作家的作品日益引起省內(nèi)外文藝人士的關(guān)注,著名作家和評(píng)論家如曉雪、張永權(quán)、張長(zhǎng)、湯世杰、張承源、王一之、左玉堂、晨宏等都以不同的文本形式介紹和評(píng)論過(guò)傈僳族作家的作品。云南民族出版社對(duì)傈僳族作家作品的出版更是給予持續(xù)關(guān)注和大力支持,傈僳族作家創(chuàng)作的小說(shuō)、散文和詩(shī)歌等文學(xué)作品得以源源不斷地出版,顯示了傈僳族文學(xué)從未有過(guò)的勃勃生機(jī)與持久活力。作為最能體現(xiàn)新時(shí)期以來(lái)中國(guó)少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作成就的“全國(guó)少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作駿馬獎(jiǎng)”,從上世紀(jì)八十年代初設(shè)立至今已成功評(píng)選了十屆,先后有三位傈僳族作家創(chuàng)作的作品(第四屆、第六屆、第十屆)獲此重要文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。它標(biāo)志著傈僳族文學(xué)創(chuàng)作開(kāi)始走向成熟,同時(shí)也標(biāo)志著傈僳族文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)由作家主導(dǎo)的全新時(shí)代。 新時(shí)期以來(lái),傈僳族文學(xué)創(chuàng)作隊(duì)伍在不斷發(fā)展壯大,同時(shí),其文學(xué)素質(zhì)也不斷得到提高。這得益于傈僳族創(chuàng)作者擁有本民族的文學(xué)資源、中華民族的文學(xué)資源和世界其他民族的文學(xué)資源。正是這三種文學(xué)資源,使傈僳族作家根據(jù)需要不斷保持借鑒能力和創(chuàng)新活力,傈僳族文學(xué)因此在保持“與時(shí)俱進(jìn)”的同時(shí),不僅具有鮮明的民族特色,而且豐富了中國(guó)文學(xué)寶庫(kù)。 作家要有自己的寫(xiě)作根據(jù)地。這個(gè)根據(jù)地是他所熟悉的,也是他所懂得的。絕大多數(shù)傈僳族作家,都將自己的出生與成長(zhǎng)之地當(dāng)作自己的寫(xiě)作根據(jù)地。因此,只要我們拋開(kāi)慣常角度,以自然環(huán)境和人文地理的視角加以觀察,就不難發(fā)現(xiàn)一個(gè)非常有趣的現(xiàn)象:新時(shí)期以來(lái)的傈僳族文學(xué),是邊地和邊疆的文學(xué),是高山草甸和綠色森林的文學(xué),是峽谷、雪域和江河的文學(xué),也是基督教和各種原初宗教十分活躍的地方文學(xué)。這一切使傈僳族文學(xué)與國(guó)內(nèi)主流文學(xué)有著風(fēng)格迥異的特質(zhì),給中國(guó)文學(xué)提供了一系列的新鮮元素,包括不同的人物形象、不同的文化模式、不同的自然風(fēng)景、不同的生態(tài)圖景,還有超現(xiàn)實(shí)的人神共存的世界觀。在人與自然的關(guān)系上,傈僳族文學(xué)既有彼此對(duì)立和互為因果的生動(dòng)呈現(xiàn),又有和解共生與相互依存的深刻詮釋。 雖然絕大部分傈僳族作家“用母語(yǔ)思維”和“用漢語(yǔ)寫(xiě)作”,但并沒(méi)有因?yàn)槭褂脻h語(yǔ)而使自己的作品失去本民族的特色。究其原因,用漢語(yǔ)描寫(xiě)本民族生活而獲得成功的傈僳族寫(xiě)作者,都有著自己的語(yǔ)言策略。雖然全國(guó)通用語(yǔ)的漢語(yǔ)進(jìn)入到民族地區(qū)之后,免不了要和民族語(yǔ)言交匯融合,以至形成一種具有民族特色和地方特色的“混合語(yǔ)”,而運(yùn)用“混合語(yǔ)”書(shū)寫(xiě)的文學(xué)作品其語(yǔ)言在一定程度上失去了漢語(yǔ)的規(guī)范與純正,甚至免不了出現(xiàn)輕度的“夾生”“陌生”和“面目全非”現(xiàn)象,但民族地區(qū)的讀者反而覺(jué)得它親切和順口,在表情達(dá)意方面更適合本民族、本地區(qū)讀者的需要,漢語(yǔ)也因此獲得了全新的生存空間和嶄新的生命形態(tài)。 回顧新時(shí)期以來(lái)傈僳族文學(xué)的發(fā)展歷程,盡管取得了前所未有的顯著成績(jī),但毋庸諱言,傈僳族作家的文學(xué)創(chuàng)作還存在著文化視野狹窄、藝術(shù)表現(xiàn)手法單一、語(yǔ)言意識(shí)簡(jiǎn)單、呆板等諸多不足與缺憾,以致還未產(chǎn)生影響全國(guó)的文學(xué)作品和創(chuàng)作人才。 文藝是民族精神的重要火炬,是幸福生活的重要指標(biāo)。不可否認(rèn),新時(shí)期以來(lái)傈僳族文學(xué)的不斷發(fā)展與繁榮,對(duì)于推動(dòng)民族團(tuán)結(jié)進(jìn)步、促進(jìn)邊疆繁榮穩(wěn)定、增強(qiáng)民族文化自信和提升幸福指數(shù)等方面,起到了不可替代的作用。 作為中國(guó)少數(shù)民族文學(xué)發(fā)展工程出版扶持專項(xiàng)之一,《新時(shí)期中國(guó)少數(shù)民族文學(xué)作品選集·傈僳卷》的編選和出版,為廣大讀者了解新時(shí)期以來(lái)傈僳族文學(xué)創(chuàng)作提供了一個(gè)清晰的脈絡(luò)和澄明的視野。須知,一個(gè)民族的文學(xué)作品,是這個(gè)民族社會(huì)生活的生動(dòng)反映;一個(gè)民族的美好夢(mèng)想,需要文學(xué)藝術(shù)的真切表達(dá)。限于篇幅,雖然所收錄的文學(xué)作品只是滄海一粟,但正如一滴水可以反映出太陽(yáng)的光輝,只要透過(guò)這一扇小小的文學(xué)之窗,就不難解讀一個(gè)民族的精神世界和人文品格。僅從這一點(diǎn)而言,《新時(shí)期中國(guó)少數(shù)民族文學(xué)作品選集·傈僳卷》的選編和出版,其意義已經(jīng)超越了文學(xué)的范疇。 2014年5月31日
前言楊澤文
小說(shuō) 雪峰環(huán)抱的村落何君義 遠(yuǎn)山,那片青青的松樹(shù)林普建益 神秘谷口的鎮(zhèn)魂棍司仙華 啊,那深山里的碓聲迪友堆 咸咸月色楊澤文 走出筲箕坪楊世祥 山洼那片地熊泰河 高黎飛虎情普言東 同陌路孫文平 歌仙,舞仙楊俊偉 時(shí)光已舊,誰(shuí)為誰(shuí)空守舊夢(mèng)柳依雪 散文 童心世界蕎氏·路易斯 前言楊澤文 小說(shuō) 雪峰環(huán)抱的村落何君義 遠(yuǎn)山,那片青青的松樹(shù)林普建益 神秘谷口的鎮(zhèn)魂棍司仙華 啊,那深山里的碓聲迪友堆 咸咸月色楊澤文 走出筲箕坪楊世祥 山洼那片地熊泰河 高黎飛虎情普言東 同陌路孫文平 歌仙,舞仙楊俊偉 時(shí)光已舊,誰(shuí)為誰(shuí)空守舊夢(mèng)柳依雪 散文 童心世界蕎氏·路易斯 峽谷竹韻司忠誠(chéng) 笑在深山孫文平 故鄉(xiāng)的漆樹(shù)(外一篇)了了 江邊人家(外二篇)張炳亮 拜訪山城知子羅余新 鄉(xiāng)間生靈楊澤文 邊走邊唱一路行:傈僳族(外一篇)歐光明 窗外一抹菊(外二篇)摩魯 翻犁春天(外二篇)密英文 女人的天空阿蕊 山鄉(xiāng)的碓聲(外一篇)伍華三 記憶中的雞(外一篇)娜福才 母親與老屋向陽(yáng)江 重訪老窩白族鄉(xiāng)朱發(fā)德 永不消失的愛(ài)(外一篇)新躍華 詩(shī)歌 捕蜂人(外七首)李四明 大怒江之冬(外一首)喬國(guó)新 一個(gè)傈僳漢子的自由(外一首)蕎氏·路易斯 五月·怒江(外四首)豐慶忠 三弦上淌出來(lái)的清泉(組詩(shī))胡蘭英 對(duì)坐卑微的事物(外十首)玖合生 滴血杜鵑(外一首)密文昌 親近山村(組詩(shī))木成香 短笛輕吹(組詩(shī))向陽(yáng)江 山里人(組詩(shī))和麗福 林中小記(外四首)李海龍 故土之戀(三首)歐南智 我愛(ài)檳榔江蔡之學(xué) 暗處的花朵(組詩(shī))摩魯 石月亮(外一首)胡玉來(lái) 滇西斷章(組詩(shī))李貴明 致怒江(外四首)阿祥思 心中的丙中洛(組詩(shī))熊泰河 心靈謠曲(組詩(shī))密英文 長(zhǎng)篇小說(shuō)存目 編后記
雪峰環(huán)抱的村落
何君義 曾經(jīng)有這樣一個(gè)人:他撕開(kāi)胸膛,掏出那顆燃燒的心,照亮了大地,指引人們走出苦難的深淵。他倒下了,但人們將用慷慨的悲歌和無(wú)盡的哀思來(lái)表達(dá)他們永久的懷念。 一 夜已深了。 坐落在西南邊境的米鹿城靜悄悄的。被轟轟烈烈的大批判搞得疲乏已極的人們,都深深地進(jìn)入了夢(mèng)鄉(xiāng)。一線似的峽谷天空,星星像傈僳人腰帶上的海螺片,默默地閃爍著。遠(yuǎn)處傳來(lái)怒江撞擊兩岸巖壁發(fā)出的隆隆聲響。 今早進(jìn)城的普嘉,從城南盡頭朋友的篾樓下來(lái),往小城走去。 “世道真的變了嗎?人類的末日到了嗎?”他在自語(yǔ)著。本來(lái)這個(gè)季節(jié)村落里忙得不可開(kāi)交。但是,從縣城里回來(lái)的人都講縣城變了,滿城都是紅字。那些取代了我們傈僳人心中神圣的眾神之王米斯位置的共產(chǎn)黨干部,被城里的一些人抓來(lái),丑扮成魔鬼一樣游街;其中有些干部受不了魔鬼見(jiàn)了也會(huì)掉淚的折磨,有的投了江,有的上了吊,有的失了蹤,等等。他想,耳聽(tīng)是虛,眼見(jiàn)為實(shí),便親自去看一看。可是,這些傳聞的確像他活在世上一樣真實(shí)。他感到納悶、吃驚和惶惑,F(xiàn)在和過(guò)去交織在一起,使他更難以理解,憑本族說(shuō)書(shū)人說(shuō)書(shū)人——傈僳族中通曉本族歷史的民間藝人。講的,他模模糊糊地感到:這是世界末日到來(lái)的先兆。他慢慢地走著,寒冷的夜風(fēng)吹得街兩旁墻上的大字報(bào)嘩嘩直響。他哆嗦了兩下,傴僂著身子。街道、建筑物、鋪著石片的路、整個(gè)山城,對(duì)他來(lái)說(shuō)像自己的村落一樣熟悉。但今天,特別是今夜他感到陌生,好像這縣城全是一夜間從鬼谷搬來(lái)似的。因?yàn)檎麄(gè)縣城變得冷漠、恐怖,缺乏同情心,已經(jīng)像一座冰冷陰森的墓穴。好人、恩人仿佛在一剎那間都成了吃尸鬼。 “!蒼天!這到底是個(gè)什么世界?”在這個(gè)狂亂的人間,他什么也不想、什么也不敢想象。一切事物都不可理解。 他納悶地走到了街中心大批判場(chǎng)地附近。風(fēng)又徐徐刮起。大批判時(shí)人們用來(lái)照明取暖快熄滅的火堆,被風(fēng)吹得像鬼火般忽明忽暗。這時(shí),他那獵人的眼睛清楚地看到火堆旁有一樣?xùn)|西在蠕動(dòng)。他本能地握住了刀柄。那是什么?火堆又亮起來(lái)。人,那是個(gè)人。他相信自己的眼睛不會(huì)錯(cuò)。夜這么深,會(huì)有誰(shuí)在那兒躺著。他抽出長(zhǎng)刀朝那人走去。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)躺在那兒的是昏迷不醒的方超時(shí),他堅(jiān)硬的心被深深刺痛,眼角里涌出了不常有的淚水。他用小刀撬開(kāi)了方超緊閉的門牙灌了一口酒。外面屋頂上雄雞開(kāi)始在喊叫貪睡的太陽(yáng)。可是這個(gè)昏死了的人還沒(méi)有醒來(lái)。不能再等了,普嘉拿定了主意,踏著黎明前的黑暗,背上方超消失在城郊的盡頭。 二 幾天前,兩年來(lái)不回村落的弟弟鄧臘回來(lái)了。鄉(xiāng)親們知道后,帶著充滿盛情的杵酒杵酒——傈僳族釀的一種類似啤酒的飲料。常用苞谷、高粱、稗子等糧食釀成。和對(duì)近日傳聞的疑惑,陸陸續(xù)續(xù)來(lái)到了普嘉篾樓上;鹛僚阅芨傻捏鷺侵鲖D在大鍋里用勺子邊杵邊把酒筒盛滿。專門給人們敬酒的年輕姑娘們頭上的珠冠和胸珠在晃亮。不時(shí)把一筒筒誘人的撲鼻醇香的酒敬給客人。 “人都到齊了嗎,哥?”鄧臘掃了樓內(nèi)一眼,問(wèn)緊靠著自己的哥哥。 “黃金般的青春年華追不回,躺在墓穴里的人不再有歡樂(lè)。”隨著歌聲,村落里的歌手、鄧臘孩童時(shí)代的好友普尚彈著琴踏著歌聲進(jìn)了篾樓。頓時(shí),樓內(nèi)活躍起來(lái)。姑娘們和著口弦,小伙子們撥動(dòng)著琴弦,老人們微笑著。 “鄉(xiāng)親們,靜一靜!比藗儼褬(lè)器放下,不解地望著鄧臘。 “鄉(xiāng)親們,布谷鳥(niǎo)叫時(shí)該播種,小蟬鳴唱,漆樹(shù)抽尖,各是各的時(shí)候。我今天回村里來(lái)不是為了歡歌,是為了革命!编嚺D嚴(yán)肅地講道:“鄉(xiāng)親們,我們峽谷也有披著人皮的小老虎。如方超一類。特別是方超,他以善良為皮蒙蔽了傈僳人。是贏得了峽谷人民信賴的惡魔。他是吃人的老虎。我們?cè)诔抢,正用先人斗惡除邪的精神批斗他?墒牵瑤滋烨八й櫫恕,F(xiàn)在縣‘革命委員會(huì)’號(hào)召我們:上下動(dòng)員起來(lái),哪怕他躲進(jìn)墓穴也要把他捉出來(lái)! 老人們把舉到嘴邊的酒筒放下,搖頭嘆氣。婦女們珠冠下微笑著的臉上頓時(shí)現(xiàn)出驚訝和困惑的神色。 “驕狂的獵人啊,總認(rèn)為天下唯獨(dú)他是打虎漢;驕狂的心啊,總想著世人都是打耗子的膽小鬼;驕狂的雙眼啊,總要蒙上一層霧。”普尚彈起琴唱道:“革命傈僳雖聽(tīng)少,善惡心里有把尺。方超是個(gè)什么虎,你的心里!更清楚! 鄧臘聽(tīng)著普尚的歌,心中很不是味,可當(dāng)著歡聚的人們又不好發(fā)氣,便在當(dāng)夜回城去了。 峽谷的早晨。 群峰像天國(guó)的舞女一樣,披著晨風(fēng)吹動(dòng)著的白色霧衫,在那兒冷瑟瑟地發(fā)抖。石月亮峰背后群山中的一個(gè)巖洞里,普嘉憂傷地坐在他的病人旁。病人閉著雙目,一動(dòng)不動(dòng)地躺在絨草、干樹(shù)枝鋪成的床上。 洞口的高大楠木在山風(fēng)中發(fā)出嗚咽似的聲響,普嘉的內(nèi)心感到異常的悲傷與沉重。 “唉!五天過(guò)去了,怎么還不醒?”普嘉望著病人那張消瘦、蒼白但又顯出自信的臉,心里翻騰起了過(guò)去年代的清晰影像。 ……隔山的怒族村落受殘匪挑唆,把他們石月亮村落到獵山祭獵神的人殺死。 噩耗傳到村落,人們被這消息激怒。仇殺的怒火又在怒江北部地區(qū)的村落里燃燒起來(lái)。 我們是太陽(yáng)和大地的子孫, 是由虎的骨血喂養(yǎng)成長(zhǎng)的民族, 我們用長(zhǎng)刀來(lái)耕耘, 我們用頭顱來(lái)播種, 我們用弓箭啊贏得生存…… 以剽悍勇猛揚(yáng)名的石月亮村所有的男人,再次唱起了古老的戰(zhàn)歌。 在虎日虎日——傈僳族格殺的日子一般都擇虎日或猴日。他們認(rèn)為虎日象征勇猛頑強(qiáng)。猴日象征靈活。而格殺需要勇猛頑強(qiáng)的精神和靈活的動(dòng)作。那天,作為族長(zhǎng)的父親,揮動(dòng)著寒光閃閃的長(zhǎng)刀,率領(lǐng)漢子們沖向怒族村落。 “喂!麂子般的怒族小伙子,為什么暗算我們的漢子!” “喂!麂子的后代們,難道你們的先人沒(méi)有經(jīng)常從墓穴里爬出來(lái)告誡你們,恒乍繃恒乍繃——1801年—1803年,傈僳族反抗清朝政府的一次大規(guī)模起義的領(lǐng)導(dǎo)人物。后代的長(zhǎng)刀鋒利和毒箭頭的厲害嗎!” 在相隔一條小河的叢林岸邊,漢子們朝對(duì)岸的怒族村落叫罵。 “喂!狼一樣渴血的傈僳人,是漢子你們就過(guò)來(lái);叫你們的腦袋嘗嘗你們那些進(jìn)了地獄的先人們不知味的鉛頭。”怒族村落里的人們邊罵邊把幾支中式步槍朝對(duì)面揮了揮。 當(dāng)時(shí),普嘉伏在父親旁邊。父親喘著粗氣,像紅了眼的狼怒視著對(duì)面,緊握著紅藤篾纏著的刀柄。 在峽谷,吵架、糾紛、復(fù)仇代代相傳,就像太陽(yáng)下所有的部落時(shí)代一樣。兩個(gè)村落、兩種民族的糾紛只有在血泊中才得以平息。那天,只要父親一躍出叢林,就會(huì)發(fā)生格殺。那這一年或連續(xù)幾年,牛角號(hào)就要在深谷里低沉地回響,叢林里遍布像大雞菌的藤條盾和牛皮盾。山林里猛獸的長(zhǎng)嘯和格殺的慘叫聲混成一片,回蕩在空谷?橙祟^、燒篾樓,山里是箭飛刀舞。人們像中了箭的絕望的困獸,紅著眼,互相撕咬,你沖過(guò)來(lái)我殺過(guò)去。直到敵對(duì)村落差不多都燒成了灰燼,死神的腳印踏遍了村落,峽谷增加了不少寡婦和孤兒;田地長(zhǎng)滿野草,孤兒艱難地代替早死的父親耕耘;婦女們含著淚水的眼睛和哀傷的面孔,深深地刺痛著漢子們堅(jiān)硬的心為止。 烏云黑沉沉地在空中翻滾下降,壓得山谷里的氣氛更加沉悶緊張。 “恒乍繃的光榮的后人們,眾神之王米斯在我們頭頂上,復(fù)仇吧!撲過(guò)去!备赣H像猛獸出穴似的躍出叢林沖到河里。 “啪啪!” 河上游不遠(yuǎn)的地方,響起了兩聲清脆的槍聲,打破了沉悶的山谷。沖到河里的人們愣了一下,在父親的指揮下迅速退回叢林。 這時(shí),人們看到一支馬隊(duì)順著小河疾馳而下……當(dāng)時(shí)帶領(lǐng)馬隊(duì)的長(zhǎng)官,就是現(xiàn)在這個(gè)病人方超。 從那天后,隨著共產(chǎn)黨進(jìn)入山林王國(guó)的足音,各族、各村間仇殺的邪火熄滅了。年復(fù)一年的痛苦日子被解放的幸福陽(yáng)光驅(qū)趕著。而方超這個(gè)白族人,云南地下黨第七支隊(duì)的連指導(dǎo)員,就留在峽谷里任縣委書(shū)記兼縣長(zhǎng)。 從那以后,這個(gè)在震驚云貴高原的沙溪戰(zhàn)役中犧牲了愛(ài)人的方超,長(zhǎng)年累月穿梭在通向各村落的叢林小徑上。他的聲音不分四季,常從篾樓上和傈僳人的歌聲一起回蕩在空中。這個(gè)被土著居民親切地稱為“異族中的傈僳人”的方超,和老年人能平靜敘談。而在神箭手云集、以剽悍勇猛馳名的石月亮村落里,漢子們狩獵的場(chǎng)合中他也毫不遜色。他也愛(ài)和孩子們游戲,而且玩起來(lái)像孩子一樣天真無(wú)邪小孩般在微笑,然而一遇殘匪竄擾,他又總是沖在最前面,仿佛他應(yīng)該擋住射向聯(lián)防隊(duì)員們的罪惡槍彈,并以驚人的勇猛撲向敵人。至今,這個(gè)昏迷不醒的人身上,還留著為弟弟鄧臘擋下的槍子。 一九五八年,也和現(xiàn)在的年月一樣,那是除了死去的人都不會(huì)忘記的一年。那時(shí),峽谷流行水腫病,境外殘匪的竄擾策反頻繁,峽谷開(kāi)始動(dòng)蕩。他花了一個(gè)月的時(shí)間,走遍了所有的村落;氐娇h上,他下令開(kāi)糧倉(cāng)把糧借給群眾。事后,州里下來(lái)人,撤了他的職,下放到村落監(jiān)督改造。 “像老天下的是水而不是下金子一樣真真實(shí)實(shí)的好人!逼占涡睦锟隙ㄖ?墒,弟弟他們?yōu)槭裁凑f(shuō)他是個(gè)披著人皮的吃人獸呢?為什么縣城里的人們都斗他呢?難道這幫拿工資的人都被迷魔纏住了嗎?還是都喝了瘋?cè)藝?guó)里的水?他感到眼前這些現(xiàn)象不可理解,甚至懷疑自己在噩夢(mèng)之中。 當(dāng)他感到發(fā)生的這一切不是夢(mèng)時(shí),他情不自禁地脫口而出。
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