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　在一個(gè)線性時(shí)間的來龍去脈中，范小青以中庸的力度打開了兩個(gè)世界：一個(gè)是哲學(xué)，一個(gè)是現(xiàn)實(shí)。
　　極簡(jiǎn)的故事主題：我丟失了弟弟，我又去尋找弟弟。故事敘述中，患有智障的弟弟恰如龍卷風(fēng)，把所有人物都裹挾了進(jìn)去。豐富龐雜的情節(jié)，循環(huán)往復(fù)的糾結(jié)，譫妄無休的盤詰，把故事的迷徑寫得海咸河淡，溫度適中。
　　獨(dú)到的以螢火之光起筆，以一片廢墟灰燼收山，顯示出作家卓越豐稔的藝術(shù)功力。于細(xì)膩微妙的人物關(guān)系循序漸進(jìn)地深入到肌理細(xì)紋，深入到骨髓，再轉(zhuǎn)化為小說若網(wǎng)在綱、有條不紊的重要結(jié)構(gòu)，便極大地強(qiáng)化了小說人物的悖反張力。
　　全書沒有甲骨金石的形容；不比喻，不詠物，不狀事，不涉教益，無關(guān)見地，只有竹木帛紙的大白話敘述，惟有敘述。語言的留白被濁色的內(nèi)心浸透了，在中和敘述的掘進(jìn)中，“我”處處和世路權(quán)詐較量，藉此展示人情殊異，現(xiàn)實(shí)病區(qū)。于是，被“繞”和不被“繞”的人們脅迫邂逅，反復(fù)轉(zhuǎn)圈，饒舌表白，就有了黑色幽默的意味，就有了社會(huì)百態(tài)，山鄉(xiāng)巨變都承載著難以確證的理性與瘋癲。
　　“我的敘述帶著我對(duì)一切的一切的疑惑，同時(shí)也帶著我對(duì)一切的一切的溫情”，范小青如是說，如是一部奇光四射的后現(xiàn)代文本熠熠誕生。

　 1、在一個(gè)線性時(shí)間的來龍去脈中，范小青以中庸的力度打開了兩個(gè)世界：一個(gè)是哲學(xué)，一個(gè)是現(xiàn)實(shí)。
　　2、“我的敘述帶著我對(duì)一切的一切的疑惑，同時(shí)也帶著我對(duì)一切的一切的溫情”，范小青如是說，如是一個(gè)奇光四射的后現(xiàn)代文本熠熠誕生。
　　3、全書沒有甲骨金石的形容；不比喻，不詠物，不狀事，不涉教益，無關(guān)見地，只有竹木帛紙的大白話敘述，惟有敘述。
　　在一個(gè)線性時(shí)間的來龍去脈中，范小青以中庸的力度打開了兩個(gè)世界：一個(gè)是哲學(xué)，一個(gè)是現(xiàn)實(shí)。
　　一個(gè)極簡(jiǎn)的故事主題：我丟失了弟弟，我又去尋找弟弟。故事敘述中，患有智障的弟弟恰如龍卷風(fēng)，把所有人物都裹挾了進(jìn)去。豐富龐雜的情節(jié)，循環(huán)往復(fù)的糾結(jié)，譫妄無休的盤詰，把故事的迷徑寫得海咸河淡，溫度適中。
　　獨(dú)到的以螢火之光起筆，以一片廢墟收山，顯示出作家卓越豐稔的藝術(shù)功力。于細(xì)膩微妙的人物關(guān)系循序漸進(jìn)地深入到肌理細(xì)紋，深入到骨髓，再轉(zhuǎn)化為小說若網(wǎng)在綱，有條不紊的重要結(jié)構(gòu)，便極大地強(qiáng)化了小說人物的悖反張力。
　　全書沒有甲骨金石的形容；不比喻，不詠物，不狀事，不涉教益，無關(guān)見地，只有竹木帛紙的大白話敘述，惟有敘述。語言的留白被濁色的內(nèi)心浸透了，在中和敘述的掘進(jìn)中，“我”處處和世路權(quán)詐較量，藉此展示人情殊異，現(xiàn)實(shí)病區(qū)。于是，被“繞”和不被“繞”的人們脅迫邂逅，反復(fù)轉(zhuǎn)圈，饒舌表白，就有了黑色幽默的意味，就有了社會(huì)百態(tài)，山鄉(xiāng)巨變都承載著難以確證的理性與瘋癲。
　　“我的敘述帶著我對(duì)一切的一切的疑惑，同時(shí)也帶著我對(duì)一切的一切的溫情”，范小青如是說，如是一個(gè)奇光四射的后現(xiàn)代文本熠熠誕生。

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