《借山圖卷》為何能得到陳師曾如此的青睞？
    清末民初，山水畫大致有四王派、黃山派、院體派，都是以古人為宗，以摹仿前人的作品為主要依據(jù)，在前人的山水圖式里變化出一點(diǎn)自己的面貌，當(dāng)然這其中可能也有一些他們自己的生活感受，但不是作為創(chuàng)作的主要來源。它們的趣味，不論是古雅、枯寒或幽淡，都缺乏時(shí)代氣息和新鮮意境。而齊白石《借山圖卷》里的山水主要是根據(jù)自己在遠(yuǎn)游途中的寫生稿重新整理創(chuàng)作的，多畫他自己經(jīng)歷過的景色，具有自己強(qiáng)烈而新鮮的生活感受。在圖式上，它所表現(xiàn)的山水形象非常簡潔、精煉，是對現(xiàn)實(shí)山水景象的高度概括。這些山水，以平遠(yuǎn)為主，雖結(jié)景極簡，但筆力凝重，著色鮮艷而單純。畫面上常常只出現(xiàn)一兩處突出的山峰、樹石或岸邊橋屋，并且刻畫也極為簡約。但簡練、簡約并不意味著簡單，而是平中貯奇，在簡練中求變化，在變化中求生動，凸顯了畫面形象的視覺力量。如《借山圖卷》之四《洞庭君山》，描繪的是洞庭日出的景象，中景只有水中露出的一處孤山，大面積空白為平靜的湖面，沒有一絲水紋。遠(yuǎn)處是一抹淡墨中露出的一點(diǎn)紅日。雖然沒有更多地描繪出洞庭群山的具體景象，但畫中極為單純簡練的形象卻勾畫出了此處山水的主要特征。近處一葉孤舟，飄飄蕩蕩，使得寂靜的畫面有了幾分生氣。整幅作品簡約至極，雖然只有三個(gè)層次、三種顏色、三種濃淡干濕的變化，卻使畫面的意境浩渺空曠，給人以天地悠悠之感。這幅畫從構(gòu)圖到表現(xiàn)形式顯然與清初四王以來所形成的主流山水畫大相徑庭。從上述陳師曾給《借山圖卷》的題詩看，在他眼里，《借山圖卷》“如篆文”般古樸，印“工”畫“拙”，各有妙處。他特別引用了“退之譏右軍”的典故，來說明世人對齊畫的不理解是他們不識畫，就像世人對書法都喜歡的“姿媚”的面貌一樣。退之，是唐代大文學(xué)家韓愈的字，右軍是東晉大書法家王羲之的字。
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