楊衛(wèi)華、程波濤編著的《門神》內(nèi)容提要:中國民間文化是世世代代錘煉和傳承的文化傳統(tǒng),其中凝聚著民族的性格、民族的精神、民族的真、善、美,是中華民族彼此認(rèn)同的標(biāo)志,是祖國同胞溝通情感的紐帶。今天,編者將把民俗文化中的優(yōu)秀部分和真諦展示給包括農(nóng)民兄弟在內(nèi)的廣大民眾,使他們對中華大地、對祖國同胞、對優(yōu)秀的文化傳統(tǒng)和淳厚的民俗民風(fēng)懷有更深刻的眷戀、熱愛和崇敬。本書是《中國民俗文化叢書》之一的《門神》分冊,書中包括了:門神的演變歷程、趙公明與燃燈道人的故事、秦叔寶與尉遲恭的故事、裴元慶與李元霸的故事、文官門神與賜福門神的故事、門福畫的制作工藝與粘貼的定則等內(nèi)容。
楊衛(wèi)華、程波濤編著的《門神》內(nèi)容內(nèi)容介紹:古人對門戶的看重,產(chǎn)生了門神崇拜。人們在門上畫雞畫虎,懸葦索,掛桃符,貼神荼、郁壘,秦瓊、敬德,鐘馗等等,認(rèn)為可以驅(qū)邪祟,納祥福,于是產(chǎn)生了農(nóng)歷新年張貼門神畫的民間習(xí)俗。自上古至今,這一習(xí)俗已流傳了幾千年。 本書作者對各地門神的歷史起源、神話傳說,進(jìn)行了詳細(xì)的評介。
楊衛(wèi)華,美術(shù)學(xué)碩士,現(xiàn)任教于江蘇工業(yè)學(xué)院設(shè)計藝術(shù)系。程波濤,現(xiàn)任職于安徽大學(xué)藝術(shù)學(xué)院,藝術(shù)學(xué)在讀博士,中國民俗學(xué)會會員。主要從事民俗藝術(shù)理論、民俗美術(shù)和中國美術(shù)史方面的教學(xué)與研究
第一章 門神的起源 “門”的建構(gòu)與“門祭” “門神”形象的創(chuàng)造第二章 門神的演變歷程 先秦門神 秦漢門神 魏晉南北朝門神 隋唐門神 五代門神 兩宋門神 元代門神 明代門神 清代門神第三章 門神的故事與傳說 神荼、郁壘的故事 趙公明與燃燈道人的故事 孫臏與龐涓的故事 伍子胥與趙云的故事 關(guān)羽的故事 蕭何與韓信的故事 馬武與銚期的故事 馬超與馬岱的故事 秦叔寶與尉遲恭的故事 魏徵的故事 薛仁貴與蓋蘇文的故事 裴元慶與李元霸的故事 鐘馗的故事 郭子儀的故事 趙匡胤和楊袞的故事 寇準(zhǔn)與包拯的故事 溫瓊與岳飛的故事 孟良與焦贊的故事 穆桂英與梁紅玉的故事 文官門神與賜福門神的故事第四章 文學(xué)藝術(shù)中的門神 古典詩詞中的門神 古代小說中的門神 古代曲藝中的門神 古代戲劇中的門神第五章 門福畫的制作工藝與粘貼的定則 門神畫的制作工藝 門神黏貼的定制第六章 門神畫中主要形象的特征 神荼、郁壘的形象 秦瓊與尉遲敬德的形象 趙公明與燃燈道人的形象 關(guān)公的形象 鐘馗的形象參考書目
在中國傳統(tǒng)文化中,門神是人們彩繪或雕刻鑄造于建筑物“門”區(qū)的神靈。在人們的愿望中,門神既能保障居所安全,又能承載房屋主人辟邪迎祥的精神寄托。在遠(yuǎn)古時代,由于生產(chǎn)力的落后和人們對自然界認(rèn)識的有限,那些來自大自然的威力,以及其他一些不可預(yù)測的災(zāi)禍,總是給人們帶來心靈上的震懾,對不可把握的力量,人們只能乞助于超自然的力量,消災(zāi)祈福獲得心靈的慰藉。正是出于外防和居住平安的考慮,人們才設(shè)置了門神,希望能起到祓除不祥、祈福護(hù)佑、迎新納吉的作用。人們?yōu)槭裁磿䥺尉汀伴T”而創(chuàng)設(shè)出一個神靈來呢?主要是因?yàn)樵诮ㄖ镏,“門”的設(shè)置,對人們生活的意義特別重大!夺屆啡眨骸伴T,捫也,在外為人所捫摸也!崩献釉凇兜赖陆(jīng)》中說:“鑿戶牖以為室,當(dāng)其無,有室之用!边@里戶指的就是房門,牖是窗。開鑿和建造了門窗,人才能自由出人于室內(nèi)外,它發(fā)揮著“交通”的實(shí)用功能。“門”作為建筑的一部分,可以把人們的居所同外界隔離開來,構(gòu)成一個相對獨(dú)立而安全的生活空間。人們的居所中有了“門”,既避風(fēng)雨,又防野獸,保障了基本的生存安全。從遠(yuǎn)古時代起,人們就對“門”產(chǎn)生了近于敬畏的神秘觀念,這種神秘觀念以后便逐漸演化為原始的門神崇拜。由于早期人類在充分占有和享受造物主豐富恩賜的同時,也面臨著大自然各種各樣的直接威脅,對于身邊發(fā)生的各種自然現(xiàn)象,無法從現(xiàn)代科學(xué)意義上真正認(rèn)清它們產(chǎn)生的根源,出于原始思維和主觀的想象,便認(rèn)為大自然的各種物體都是神秘的,有靈性的,于是就產(chǎn)生了“萬物有靈”的原始崇拜。在人類社會的早期,這種現(xiàn)象是普遍存在的。德國人類學(xué)家利普斯認(rèn)為:“原始人認(rèn)為自己生活在一個萬物有靈和到處都是鬼魂的世界中,暴露在大自然的直接威脅之下,對家的這種感覺較之對大自然已有充分認(rèn)識的文明人更為強(qiáng)烈。”早期的人們把物靈和物一一對應(yīng)。有雨就有雨神,有風(fēng)就有風(fēng)神。人們建筑了房屋,設(shè)置了門,實(shí)現(xiàn)外防內(nèi)守,遮風(fēng)擋雨,故而在人們的想象中,建筑物中的“門”也有“門神”,它能保護(hù)人們免遭自然及超自然力量的危害,躲避操縱這些自然現(xiàn)象的風(fēng)神、雨神等各路神靈、各路鬼怪。于是,“門神”對應(yīng)著“門”本身而被創(chuàng)造出來。具有原始意識的人認(rèn)為物的神靈和物本身一樣實(shí)際存在著。貢布里希在《藝術(shù)的故事》中舉了一個例子:一位歐洲藝術(shù)家在非洲給當(dāng)?shù)氐呐.嬃艘恍┫瘢?dāng)他帶著這些牛的畫像準(zhǔn)備離開時,當(dāng)?shù)氐木用窈茈y過地說:“如果你把它們隨身帶走,我們靠什么過日子呢?”尚未脫離原始意識的當(dāng)?shù)鼐用裾J(rèn)為,牛的魂靈就在牛的畫像中,帶走了牛的畫像就是帶走了牛。門神崇拜追根溯源,無疑也應(yīng)當(dāng)是在原始崇拜時期逐漸創(chuàng)立起來,它的出現(xiàn)必然是在房屋建筑中對于“門”的設(shè)置和建構(gòu)完善以后。要找尋“門”的設(shè)置源頭,需要了解古代先民的居住狀況。原始人群是居住在山洞里面的,就像距今77萬年前的北京猿人,在北京周口店龍骨山的山洞中居住,山洞是天然形成的,無所謂“建筑”,自然也談不上真正意義上的“門”了。先民最早的建筑有兩種,一是“穴居”、“營窟”,一是“巢居”。儒學(xué)經(jīng)典《禮記·禮運(yùn)》中說:“昔者先王未有宮室,冬則居營窟,夏則居槽巢!笨脊虐l(fā)掘發(fā)現(xiàn)了一些早期形態(tài)的建筑物。距今五六千年前的新石器時代后期,在陜西西安附近的半坡村發(fā)現(xiàn)了半坡村遺址,當(dāng)時生活在這里的氏族部落,用木架和草泥建造了簡單的半穴居或地面建筑,可以看出住居遺址中有“門”的設(shè)計。和半坡所見情況一樣,陜西臨潼姜寨遺址也發(fā)現(xiàn)了木骨泥墻房屋的實(shí)例,姜寨有五座“大房子”共同面向一個廣場,每座“大房子”周圍環(huán)繞著若干或圓或方的小房子。從半坡和姜寨遺址的情況看,那時的地面建筑物已經(jīng)有“門”,至于“門”的形式、形態(tài)則已經(jīng)無從考據(jù)。那么,巢居的情況如何呢?《韓非子·五蠹》中說:“上古之世,人民少而禽獸眾,人民不勝禽獸蟲蛇,有圣人作構(gòu)木為巢以避群害,而民悅之,使王天下,號日有巢氏!币话阏J(rèn)為,最初的巢居是利用大樹的枝干架設(shè)于樹上的,最后演變成有人工木樁支撐的“干闌式”建筑!案申@式”建筑的實(shí)例像浙江余姚河姆渡村發(fā)現(xiàn)的建筑遺址,距今約六七千年,已有精確的榫卯技術(shù)。以它的工藝水平來看,巢居建筑應(yīng)當(dāng)也有“門”的設(shè)置,只不過年代久遠(yuǎn),實(shí)物形態(tài)的門無法保存至今。P1-3