緒　論
　一、關于忠實性與創(chuàng)造性問題的基本認識
　二、與本課題研究相關的研究現(xiàn)狀與存在問題
　　1．關于“忠實”問題
　　2．關于“創(chuàng)造”問題
　　3．存在的問題
　三、本課題研究設想
第一章　音樂作品的表象分析
　一、作為信息表象的樂譜
　　1．曲式分析
　　2．《D大調小提琴協(xié)奏曲》的傳承與創(chuàng)新．
　二、作為潛在表象的創(chuàng)作背景
　　1．創(chuàng)作背景考察
　　2．創(chuàng)作背景與作品內涵的關系
　　3．創(chuàng)作背景對于認識作品內涵的實際價值 緒　論
　一、關于忠實性與創(chuàng)造性問題的基本認識
　二、與本課題研究相關的研究現(xiàn)狀與存在問題
　　1．關于“忠實”問題
　　2．關于“創(chuàng)造”問題
　　3．存在的問題
　三、本課題研究設想
第一章　音樂作品的表象分析
　一、作為信息表象的樂譜
　　1．曲式分析
　　2．《D大調小提琴協(xié)奏曲》的傳承與創(chuàng)新．
　二、作為潛在表象的創(chuàng)作背景
　　1．創(chuàng)作背景考察
　　2．創(chuàng)作背景與作品內涵的關系
　　3．創(chuàng)作背景對于認識作品內涵的實際價值
　三、作為直觀表象的音響
　　1．演繹簡史
　　2．不同的音響
　　小結
第二章　忠實性生成研究
　一、從普通語言到音樂語言
　　1．普通語言
　　2．音樂語言
　　3．對音樂語言的理解
　二、音樂作品的再現(xiàn)意義與表現(xiàn)意義
　　1．音樂作品的再現(xiàn)意義
　　2．音樂作品的表現(xiàn)意義及其與再現(xiàn)意義的融合
　　3．語境生成具體關系一一意義
　三、音樂作品的“文本”
　　1．“原作”是“無”，“文本”是“徼”
　　2．文本的三個層次
　　3．“文本”概念的層次轉換
　　4．“文本”的歷時性
　　小結
第三章　創(chuàng)造性生成研究
　一、不同演奏版本的考察
　二、創(chuàng)造性的必然存在
　　1．(音響)形式美的生命特征一一偏離與回歸
　　2．不同音響中的“具體同一性”
　三、演奏者的境界
　　1．作為先人之見的境界內容
　　2．境界內容的體現(xiàn)一一個別性文本
　　3．個別性文本作為“現(xiàn)在”
　四、創(chuàng)造性的生成過程一一選擇與建構
　　1．內化過程中的選擇與建構
　　2．外化過程中的選擇與建構
　小　結
　結　論
　一、音樂演繹中的“殊途同歸”與“同途殊歸”
　二、忠實性與創(chuàng)造性生成的出發(fā)點一一理解
　三、“意義”和音響表象的辯證統(tǒng)一一一“存在”與“存在者
　……
參考文獻