本書(shū)從洋洋大觀的西方悲劇中挑選出九部不同國(guó)家的著名劇作，將當(dāng)代與古典聯(lián)系在一起，通過(guò)深入淺出的剖析，找出它們之間那種千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系、變革與發(fā)展，以及編劇上藝術(shù)上的特點(diǎn)。此外，為了解決學(xué)生或讀者尋找劇本的困難，在每一篇剖析文章后面，專門附上了相關(guān)劇本，但由于受限于出版篇幅，除保留了《沃伊采克》和《鬼魂奏鳴曲》這兩部悲劇劇本的完整性外，其余七部悲劇則不得不進(jìn)行了節(jié)選。希望讀者能從社會(huì)、哲學(xué)、宗教、心理、藝術(shù)等各個(gè)層面，或多或少地從這些具有深刻內(nèi)涵的西方悲劇中獲得一些有益的啟迪。
劉明厚，上海戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系教授、博士，易卜生研究工作室主任，國(guó)際演劇評(píng)論家學(xué)會(huì)中國(guó)分會(huì)理事。主要從事外國(guó)戲劇教學(xué)與研究。著有《真實(shí)與虛幻的選擇——易卜生后期象征主義戲劇》、《二十世紀(jì)法國(guó)戲劇》等著作和論文數(shù)十余篇，獲得教育部、中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)劇協(xié)頒發(fā)的各種國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。1990年創(chuàng)作大型戲劇《迷霧人生》，先后在太原、上海、天津上演；2006年主持召開(kāi)中國(guó)第四屆易卜生國(guó)際研討會(huì)；2009年制作易卜生的《海上夫人》并上演于第12屆易卜生國(guó)際年會(huì)；2010年主持召開(kāi)跨文化的比昂遜國(guó)際研討會(huì)暨戲劇演出，制作《超越人力》。
前言人，真正認(rèn)識(shí)你自己——索�？死账埂抖淼移炙雇酢吩u(píng)析《俄狄浦斯王》（節(jié)選）兩性對(duì)立的家庭悲劇——?dú)W里庇得斯《美狄亞》評(píng)析《美狄啞》（節(jié)選）欲望中的人性掙扎——尤金·奧尼爾《榆樹(shù)下的欲望》評(píng)析《榆樹(shù)下的欲望》（節(jié)選）在社會(huì)變革中對(duì)自由生存的徒勞追尋——田納西．威廉斯《“欲望號(hào)”街車》評(píng)析《“欲望號(hào)”街車》（節(jié)選）契訶夫戲劇中的悲劇因素與現(xiàn)代意識(shí)——契訶夫《海鷗》評(píng)析 《海鷗》（節(jié)選）自由生存困境中的囚徒——易卜生《約翰·蓋勃呂爾·博克曼》評(píng)析《約翰·蓋勃呂爾·博克曼》（節(jié)選）沃伊采克：一個(gè)小人物的悲劇——畢希納《沃伊采克》評(píng)析《沃伊采克》（全選）超越時(shí)空的“女巫”——阿瑟·米勒《薩勒姆的女巫》評(píng)析《薩勒姆的女巫》（節(jié)選）人的一種令人驚駭?shù)拇嬖凇固亓直ぁ豆砘曜帏Q曲》評(píng)析《鬼魂奏鳴曲》（全選）
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