馮嶺編著的《多種文化視角下的影視創(chuàng)作批評研究》以文化作為參照系，從文化的多個側(cè)面、層面去理解和研究影視創(chuàng)作現(xiàn)象，深入闡述了影視作品中所呈現(xiàn)的東西方文化鏡像，電影所隱含的文化的遞進與嬗變，影視劇對紅色文化的消費和傳播，近現(xiàn)代歷史文化的光影記錄與書寫，性別文化的影像表達，以及文學(xué)與影視這兩種文化載體間的關(guān)聯(lián)與互動等學(xué)術(shù)論題，力圖將文化的多維視角與多元的影視文化建構(gòu)緊密聯(lián)系起來，使相關(guān)論述能引向深入，并充分體現(xiàn)其論述的現(xiàn)實廣博感和文化意味，以拓展影視創(chuàng)作批評的理論思維空間。
馮嶺編著的《多種文化視角下的影視創(chuàng)作批評研究》力圖將文化的多維視角與建構(gòu)豐富的、優(yōu)質(zhì)的影視文化品格的緊密聯(lián)系起來，進一步關(guān)注它們之間的相互影響。將類型研究、后現(xiàn)代研究等觀念和理論運用于迅速發(fā)展變化著的影視創(chuàng)作，以增強影視文本解讀的力度。考察影視創(chuàng)作的文化體驗、文化書寫和文化表達以及文化建設(shè)，既在整體上顯化或深化文化以及電影學(xué)的思想和理論，又在整體與局部的結(jié)合上探究影視創(chuàng)作批評及其與文化的相互作用值。
馮嶺，女，1970年生。江漢大學(xué)人文學(xué)院副教授，江漢大學(xué)武漢語言文化研究中心兼職副教授，曾榮獲武漢市優(yōu)秀青年教師稱號。高等院校影視學(xué)會會員，湖北省電影家協(xié)會會員。從事《影視文化學(xué)》、《中外電影史》和《世界電影理論思潮》等課程的研究與教學(xué)工作。在《當代文壇》、《中南大學(xué)學(xué)報》、《貴州大學(xué)學(xué)報》和《理論月刊》等刊物上已發(fā)表論文三十余篇。曾參與撰寫著作《跨越時空——媒體的發(fā)展與科技的推動》的部分章節(jié)。主持湖北省教育廳科研項目《后現(xiàn)代文化視野下的當代影視藝術(shù)研究》、《延安時期承前啟后的電影創(chuàng)作研究》和《湖北作家作品的影視改編研究》等課題。
緒論
一、文化釋義與文化特征
二、文化的分類
三、影視與文化
四、影視文化研究思路與方法
第一章 影視作品呈現(xiàn)的東西方文化鏡像
第一節(jié) 中國電影傳達獨具東方特色的意境美
一、景為情設(shè)情因景現(xiàn)——電影的詩性境界
二、以實求虛虛實結(jié)合——空靈跳蕩的電影影像
三、“景外之景”“象外之象”——銀幕視像的人生探尋
第二節(jié) 西方電影創(chuàng)作對西方文化的散射
一、類型電影作品的敘事策略解析
二、俄羅斯電影中的民族精神
三、西班牙電影導(dǎo)演阿爾莫多瓦的電影節(jié)奏
第三節(jié) “西風(fēng)東漸”之后中國對西方類型電影的理論研究 緒論
一、文化釋義與文化特征
二、文化的分類
三、影視與文化
四、影視文化研究思路與方法
第一章 影視作品呈現(xiàn)的東西方文化鏡像
第一節(jié) 中國電影傳達獨具東方特色的意境美
一、景為情設(shè)情因景現(xiàn)——電影的詩性境界
二、以實求虛虛實結(jié)合——空靈跳蕩的電影影像
三、“景外之景”“象外之象”——銀幕視像的人生探尋
第二節(jié) 西方電影創(chuàng)作對西方文化的散射
一、類型電影作品的敘事策略解析
二、俄羅斯電影中的民族精神
三、西班牙電影導(dǎo)演阿爾莫多瓦的電影節(jié)奏
第三節(jié) “西風(fēng)東漸”之后中國對西方類型電影的理論研究
一、類型電影研究的理論闡發(fā)及其再審視
二、對類型電影理論研究的反思
第二章 從傳統(tǒng)、現(xiàn)代到后現(xiàn)代：電影中文化的嬗變
第一節(jié) 傳統(tǒng)文化“潤物細無聲”：早期電影中大團圓現(xiàn)象透視
一、傳統(tǒng)文化探略
二、中國早期電影中大團圓現(xiàn)象的文化透視
第二節(jié) 現(xiàn)代文化的浸染：中國城市電影的檢視與思考
一、現(xiàn)代文化的種種
二、中國城市電影現(xiàn)代性進程與構(gòu)建
三、當代城市電影中的現(xiàn)代文明之惑
第三節(jié) 后現(xiàn)代文化對影視藝術(shù)的滲透與重塑
一、后現(xiàn)代文化及其對中國社會形態(tài)的影響
二、中國特色的后現(xiàn)代電影
三、黃建新電影作品里的后現(xiàn)代印記
第三章 影視劇對紅色文化的消費和傳播
第一節(jié) 紅色文化的界定及其影視傳播
第二節(jié) 從上海到延安：袁牧之前后創(chuàng)作的比較
一、袁牧之前后期電影創(chuàng)作的差異
二、袁牧之前后期電影創(chuàng)作的精神關(guān)聯(lián)
第三節(jié) 延安新聞紀錄電影的價值屬性及其影響
一、現(xiàn)場目擊：對斗爭和生活流程的同步紀錄
二、采訪攝影：逼近真實的漸近線
三、超越局限：紀錄片創(chuàng)作的最高“真實”
第四節(jié) 當今中國軍事影視作品的發(fā)展態(tài)勢
一、多重文化語境下視像的生產(chǎn)與消費
二、多樣的文化選擇和創(chuàng)作策略
三、個案分析：電視劇《壯志凌云》
第五節(jié) 新時期傳承紅色精神的人物形象
一、領(lǐng)導(dǎo)干部形象塑造的突破
二、人物身上所體現(xiàn)的一脈相承的精神價值
三、個案分析：電影《生死抉擇》
第四章 用光影記錄與傳遞近現(xiàn)代歷史文化
第一節(jié) 近現(xiàn)代歷史文化與影像再現(xiàn)
第二節(jié) “辛亥革命”歷史書寫的新思路
一、在還原歷史的真實性與虛構(gòu)的情節(jié)之間盡力取得平衡
二、在具體的歷史場域中塑造人物
三、歷史的藝術(shù)化還原
第三節(jié) 1931—1945年抗戰(zhàn)題材電影的再審視
一、時代的流變對于創(chuàng)作的影響
二、以抗戰(zhàn)功利為主要標準發(fā)揮電影為民族解放戰(zhàn)爭服務(wù)的功能
三、走向大眾化、通俗化、民族化成為必然
第五章 性別文化的影像展呈與女性創(chuàng)作
第一節(jié) 性別文化對藝術(shù)創(chuàng)作的框范
第二節(jié) 男性導(dǎo)演對女作家作品的改編：性別視角的轉(zhuǎn)換
一、李安對原作性別立場所進行的置換
二、方方小說改編后的男性意識
第三節(jié) 女性導(dǎo)演的藝術(shù)追求和文化價值探尋
一、不同代際女性導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)作回望
二、李少紅電影作品創(chuàng)作探究
第六章 文學(xué)與影視：兩種文化載體間的關(guān)聯(lián)與互動
第一節(jié) 文學(xué)與影視之間的“惺惺相惜”
一、文學(xué)和影視相互帶動的正負效應(yīng)
二、處理好文學(xué)書寫與影像改編關(guān)系的策略
第二節(jié) 小說影視化改編的文本分析
一、《海上花》：從小說到電影
二、在小說與電影的對接中重新解讀《色·戒》
三、《我是太陽》改編的啟示
第三節(jié) 武漢作家作品的影視化改編
一、改編中地域色彩的呈現(xiàn)與淡化
二、池莉作品的改編
三、方方作品的改編
附錄一 《電影世界>評出的新世紀第一個十年的100部電影精品
附錄二 中國百年優(yōu)秀電影目錄
附錄三 “文化大革命”時期（1966—1976）電影一覽表
參考文獻
后記
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