本書系統(tǒng)梳理新時期中國電影美學(xué)的發(fā)展歷程和所取得的成就，為中國電影美學(xué)的進一步發(fā)展和完善提供借鑒；將新時期中國電影美學(xué)與中國社會文化變遷聯(lián)系起來，反思中國電影美學(xué)和電影創(chuàng)作的文化內(nèi)涵和文化背景；對新時期中國電影美學(xué)和創(chuàng)作現(xiàn)象做系統(tǒng)和細致的理論整理，歸納總結(jié)所出現(xiàn)的電影美學(xué)問題，廣視角多層面地研究辨析；通過縱橫兩個維度的研究，探析中國電影美學(xué)的獨特性及與中國傳統(tǒng)及美學(xué)的連結(jié)。研究意義：可從理論和實踐兩個方面說明：理論上，新時期是中國電影美學(xué)觀念上產(chǎn)生巨大變革和建樹的時期，在這個電影美學(xué)和電影理論史上是最重要的歷史時期之一，系統(tǒng)總結(jié)其得失，對中國電影美學(xué)建設(shè)意義重大；實踐上，新時期同樣是中國電影創(chuàng)作大發(fā)展和大豐收時期，在中國電影史上寫下了濃重的一筆，并已經(jīng)并必然對中國電影產(chǎn)生無法回避的影響，對之從美學(xué)的理論層面進行總結(jié)和分析，很有必要。
緒論新時期中國電影美學(xué)的成就與問題
上編 新時期中國電影美學(xué)的發(fā)展歷程
第一章新時期中國電影美學(xué)的朦朧
第一節(jié)傷痕下的反思
第二節(jié)新時期電影美學(xué)觀念的革新
第三節(jié)對“謝晉電影模式”的討論
第二章新時期中國電影美學(xué)的覺醒
第一節(jié)電影觀念討論和美學(xué)探索
第二節(jié)“第四代”的歷史詩化和紀實美學(xué)
第三節(jié)“第五代”的文化尋根和影像美學(xué)
第三章新時期中國電影美學(xué)的初創(chuàng)
第一節(jié)文化轉(zhuǎn)型與中國電影
第二節(jié)20世紀90年代中國電影基本格局
第三節(jié)新時期中國電影美學(xué)的初步確立
第四章新時期中國電影美學(xué)的確立 緒論新時期中國電影美學(xué)的成就與問題
上編 新時期中國電影美學(xué)的發(fā)展歷程
第一章新時期中國電影美學(xué)的朦朧
第一節(jié)傷痕下的反思
第二節(jié)新時期電影美學(xué)觀念的革新
第三節(jié)對“謝晉電影模式”的討論
第二章新時期中國電影美學(xué)的覺醒
第一節(jié)電影觀念討論和美學(xué)探索
第二節(jié)“第四代”的歷史詩化和紀實美學(xué)
第三節(jié)“第五代”的文化尋根和影像美學(xué)
第三章新時期中國電影美學(xué)的初創(chuàng)
第一節(jié)文化轉(zhuǎn)型與中國電影
第二節(jié)20世紀90年代中國電影基本格局
第三節(jié)新時期中國電影美學(xué)的初步確立
第四章新時期中國電影美學(xué)的確立
第一節(jié)全球化思潮與中國電影
第二節(jié)國產(chǎn)電影的產(chǎn)業(yè)化
第三節(jié)國產(chǎn)電影的商業(yè)化
第四節(jié)中國電影美學(xué)的體系化努力
下編 新時期中國電影美學(xué)的主要現(xiàn)象和思潮
第五章關(guān)于電影娛樂性的論爭
第一節(jié)社會文化語境
第二節(jié)電影娛樂性論爭概況
第三節(jié)電影娛樂性論爭的美學(xué)意義
第六章“紅色經(jīng)典”影視改編
第一節(jié)“紅色經(jīng)典”影視改編概貌
第二節(jié)“紅色經(jīng)典”影視的改編策略
第三節(jié)“紅色經(jīng)典”影視改編的美學(xué)反思
第七章賀歲電影的大眾美學(xué)
第一節(jié)賀歲電影概觀
第二節(jié)馮小剛賀歲電影的特征
第三節(jié)賀歲電影的大眾美學(xué)
第八章歷史題材影視的美學(xué)觀
第一節(jié)新時期歷史題材影片概況
第二節(jié)消費歷史的歷史題材電影
第三節(jié)歷史題材電視劇與民族形象的建構(gòu)
第九章“第六代”電影美學(xué)的破與立
第一節(jié)賈樟柯“新現(xiàn)實主義”的電影美學(xué)
第二節(jié)張元“極致狀態(tài)”的人文情懷
第三節(jié)張揚電影的大眾路線
第四節(jié)期待“第六代”中國電影的突圍
第十章中國電影大片現(xiàn)象的美學(xué)透視
第一節(jié)大片概念梳理和內(nèi)地大片發(fā)展概況
第二節(jié)全球化與大片熱
第三節(jié)中國電影大片的美學(xué)分析
結(jié)語高揚電影的美學(xué)精神和人文品格
參考書目
后記
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