導(dǎo)言：我的朋友《德米安》
詹姆斯?弗蘭科／文
楊玉功／譯
我還記得第一次讀《德米安》的情景，那是初夏的一天。四月份我剛滿十九歲，正在加州大學(xué)洛杉磯分校校園的一間小餐館賣東西：即食三文治，微波速熱比薩餅，便宜的墨西哥雜燴，還有晶亮誘人的中國餐。之前我花了一學(xué)年時(shí)間專修英國文學(xué)，而當(dāng)時(shí)卻決意投入波濤洶涌電影表演之海，且正起勁地跋涉表演學(xué)校的滿潮濕地。我并未參加加大洛杉磯分校戲劇課程的面試，所以就被迫在山谷（圣費(fèi)爾南多山谷——譯者按）里上課。就在加大春季學(xué)期將要結(jié)束之前，我決定全時(shí)投入表演專業(yè)。我的父母并沒有反對，只是說只要我在大學(xué)學(xué)習(xí)就支持我，如果我想當(dāng)藝術(shù)家就只能自謀出路。
于是我就在北校區(qū)的食堂打工，服務(wù)我那些昔日的同學(xué)校友。我的老板是一個(gè)研究生，他的腦袋刮得精光，只留下兩塊頭發(fā)，還染成了紅色，而且還定型為兩個(gè)六英寸的牛角狀。我叫他比爾。我記得我挺喜歡他，也許只是因?yàn)樵谖业乃�有老板�?dāng)中他最接近我的年齡，可他畢竟還是個(gè)老板。我打工是為了支持自己的電影演員之夢（幾個(gè)夢想之一吧），而我的雇主竟像個(gè)魔鬼。
休息時(shí)我就讀奧尼爾、田納西?威廉姆斯、蕭伯納、易卜生、契訶夫等人的劇作，這些作家無疑可以幫我了解我所選定的職業(yè)。我打的這份工最折磨人的部分倒并不是比爾，當(dāng)然，碰上哪一天不順，他就會(huì)一刻不停地盯著我往三文治上加肉加芥末，盯著我從錫皮桶里舀出墨西哥烤青椒盒；這并不是問題，問題在于無聊。我現(xiàn)在明白，那份卑微的工作教我懂得了責(zé)任、奉獻(xiàn)與服務(wù)，但在當(dāng)時(shí)我有著各種宏大的夢想。我離開學(xué)校本來是為了成為世界上最棒的演員，卻不得不留在校園里，還要伺候那些幾個(gè)月之前還請我參加聯(lián)誼會(huì)堂聚會(huì)的同學(xué)們。好像我已經(jīng)后退了五步，事實(shí)是：我居然離開一所一流的大學(xué)，加入一大群候選者，企圖闖進(jìn)一個(gè)以競爭激烈聞名的行當(dāng)；這怎么看都像是傻瓜的節(jié)奏。
挨著比薩餅服務(wù)區(qū)的那面墻上掛著一個(gè)相框，里面是年邁的馬龍?白蘭度的照片：一個(gè)穿西裝戴橄欖球頭盔的人正領(lǐng)著他穿過蜂擁的攝影者和傻傻的看客。我相當(dāng)確信那張照片是在白蘭度的兒子涉嫌謀殺案審訊期間拍攝的，而當(dāng)我給食客上些殘羹剩飯時(shí)，那照片卻給了我莫大的激勵(lì)：白蘭度是電影表演的巔峰，他的影像讓我想起我希望躋身其中的偉大傳統(tǒng)。
幾個(gè)月之后我開始讀《德米安》。我不敢說這中間是否有關(guān)聯(lián)，就在那一天，毫無征兆，我掛好我的圍裙，走出后門，從此一去無回。那天我本來打算上班的，所以一旦出門離開，我不知道該去哪兒�？诖�里揣著那本《德米安》，我直奔西木區(qū)而去，同時(shí)為自己決然離開的壯舉而感到激情滿懷�？煲�離開校園的時(shí)候我碰上了一個(gè)老同學(xué)，一個(gè)過去曾經(jīng)與我眉來眼去的女孩，她正在草地上曬太陽。我把我的事兒告訴她，可似乎沒能引起她的回應(yīng)。我感覺我更進(jìn)一步遠(yuǎn)離了四平八穩(wěn)的生活，同時(shí)更接近了藝術(shù)自由的境界。可跟這個(gè)女孩訴說的時(shí)候，我覺得自己像一個(gè)剛剛辭職的毛頭小子。
在一間小餐館里，我回過頭來讀《德米安》，感覺自己似乎又得到了理解。 書中的講述者埃米爾?辛克萊也在追尋。他在善惡之間的搖擺猶疑，在從俗之業(yè)與藝術(shù)之路之間的徘徊不定，都似乎映射了我自己的境遇。就像這部小說出版后九十年期間的許許多多年輕人一樣，我感覺赫爾曼?黑塞似乎在描述我自己內(nèi)心與外在的種種爭斗。辛克萊有德米安作他的向?qū)�，而我卻尚未找到我藝術(shù)上的良師。我所有的只是這本書。
《德米安》成了我的德米安，成為我可以傾聽與思索的內(nèi)心的聲音，伴隨著我從幼年到成人并進(jìn)入藝術(shù)世界的艱辛歷程。當(dāng)然前路之曲折也不止一端——我后來在麥當(dāng)勞打過工，接過做演員的活兒，然后又對所有做過的工作厭惡有加，繼而又?jǐn)U展了我的藝術(shù)視野（黑塞不但是個(gè)作家，也是一位有名的畫家）——而我所追求的是一種自我理想映照的生活，在趨向這個(gè)目標(biāo)的旅程之中，閱讀《德米安》是重要的一步。