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　《中國近現(xiàn)代音樂鑒賞/全國高校公共選修課經(jīng)典系列叢書》以它獨特的斷代劃分，集中梳理了二十世紀(jì)上半葉我國總體的音樂繼承和發(fā)展?fàn)顟B(tài)。并以通俗易懂的語言進(jìn)行闡述，注重音樂的描繪性、情感性和寓意性，十分便于讀者由淺入深地進(jìn)入音樂的宏偉大廈。

寫出一本通俗易懂的，教人如何去欣賞音樂的普及讀本，不是一件容易的事，或許寫作的本身就是一次音樂的朝圣。我很欽佩任秀蕾等人在當(dāng)今中國音樂水平仍有待普及和提高的背景下，以十分投入的心態(tài)專注于這一繁重的寫作任務(wù)，并使其新鮮出爐。
　　尼采曾經(jīng)這樣來談音樂，他說：“沒有音樂的生活簡直是一個錯誤，一種苦難，一次流放”。這似乎不應(yīng)只是一位偉大哲學(xué)家的個人感悟，而是為所有熱愛生活的人說的。一個人，當(dāng)他終身都以追求物質(zhì)生活的提高為目的，始終沒有打算去獲得真正理解音樂和欣賞音樂的“閑暇”和能力時，何不處在這樣的“一個錯誤，一種苦難，一次流放”當(dāng)中。而對于一個社會，如果普遍缺乏音樂教育，音樂普及和高品位的音樂環(huán)境，何不等同于一種社會性的“錯誤，苦難和流放”？解決這個人生的誤會，唯有使音樂自主和不自主地進(jìn)入到生活中，使挽救這種“錯誤，苦難和流放”成為可能。
　　進(jìn)入音樂的大廈需要具備一些必備的條件，譬如欣賞的提供，欣賞內(nèi)容的組成，欣賞主體的理解能力、接受能力和感知水平等等，兩者如果錯位，不相匹配，就不會產(chǎn)生好的效果。但這不等于說高深的音樂只適合有較高音樂素質(zhì)的人，粗俗、低劣的音樂只適應(yīng)音樂欣賞能力較低的人，正好相反，對于音樂素質(zhì)差的人，恰恰應(yīng)當(dāng)用好的音樂去催化和提高他們。我們應(yīng)當(dāng)注意到：用較好品質(zhì)的音樂去陶冶、訓(xùn)練音樂修養(yǎng)較差的人，始終是應(yīng)當(dāng)重視和堅持的。不這樣做，初級音樂的普及和高深音樂之間始終存在著一條鴻溝。
　　這本《中國近現(xiàn)代音樂鑒賞》以它獨特的斷代劃分，集中梳理了二十世紀(jì)上半葉我國總體的音樂繼承和發(fā)展?fàn)顟B(tài)。并以通俗易懂的語言進(jìn)行闡述，注重音樂的描繪性、情感性和寓意性，十分便于讀者由淺入深地進(jìn)入音樂的宏偉大廈。從受眾面來看，它不僅可以為普通讀者、大學(xué)生，以及專業(yè)性較強者提供參考，也可以為中、小學(xué)較高層的欣賞者提供指導(dǎo)和入門服務(wù)。

　（一）聲樂藝術(shù)的劃分
　　人聲按照不同的音色、不同的音域分為男高音、女高音、男中音、女中音、男低音、女低音和童聲。其中男高音又分為抒情男高音、戲劇男高音二種。前者的音色明朗、柔和、抒情而富有詩意，善于表達(dá)一些平穩(wěn)、舒緩的音樂情感，如《教我如何不想他》、《祖國，慈祥的母親》；后者聲音洪亮、有力，充滿英雄氣概，適合表現(xiàn)強烈的、對比性大的和激動的音樂情感。如世界著名三大男高音之一的帕瓦羅蒂就是出色的戲劇男高音，他在歌劇《圖蘭朵》和《托斯卡》中都演唱過著名的歌劇詠嘆調(diào)。女高音分為抒情女高音、花腔女高音和戲劇女高音。抒情女高音聲音寬廣、清亮，音色柔美、秀麗，擅長演唱抒情優(yōu)美的歌唱性旋律，表達(dá)細(xì)膩、詩意的情感。如大家熟悉的歌曲《踏雪尋梅》、《我愛你，中國》等作品，氣息寬廣、旋律跌宕起伏，使抒情女高音得到了較好的發(fā)揮；花腔女高音聲音靈活、清脆，色彩豐富，表現(xiàn)力強，適宜于演唱快速的音階和裝飾性的華麗曲調(diào)以及難度較大的華彩樂句，一般適用于花腔女高音的音樂作品難度都較大，情感也較為熱情、爽朗和奔放。如俄國作曲家阿里比耶夫創(chuàng)作的歌曲《夜鶯》就是一首典型的花腔女高音作品，作曲家運用花腔技巧模仿夜鶯的歌唱，婉轉(zhuǎn)動聽，生動感人，給人極高的藝術(shù)享受；戲劇女高音的音色較為厚重，且結(jié)實堅定，柔中帶剛，聲音寬厚有力，擅長于表達(dá)激動、強烈的情緒，以及富于戲劇性、情緒變化較大的作品，常在歌劇中擔(dān)當(dāng)女主角的角色。
　　男中音的音色剛毅、雄壯、有力，音域介乎于男高音和男低音之間，如我國著名的歌唱家楊洪基、劉秉義等。著名的男中音作品有《黃河大合唱》中的《黃河頌》的音樂形象，以及歌劇《卡門》中斗牛士的音樂形象，都是用男中音渾厚的音色塑造的。女中音的音色柔和熱情、豐滿，其高音區(qū)比女低音明亮，低音區(qū)比女高音寬厚，擅長于演唱委婉、抒情的歌曲，如《多情的紅土地》、《打起手鼓唱起歌》等都是著名的女中音曲目。男低音音色低沉、渾厚，適宜于表現(xiàn)蒼勁、莊重、雄壯的情感，如《伏爾加船夫曲》就是運用男低音刻畫了纖夫們剛毅堅韌的形象，并折射出一種歷史的厚重感。女低音是女聲中最低的聲部，音色渾厚、豐滿而結(jié)實，善于演唱溫柔抒情、較為深沉的歌曲。
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