自序

有些時(shí)候，愛情是一種奢望，青春是一種傷痛，生活是一種打擊，夢(mèng)想是一種折磨。
生活在繁華的都市中，每天循規(guī)蹈矩地去上班，坐在一個(gè)兩平方米大的方格子里，賣力賣命又“出賣靈魂”，自由是一種奢望，夢(mèng)想是一種假設(shè)，我不甘于這樣的生活，也不甘于內(nèi)心的孤寂和痛苦，所以不免想?yún)群皫茁暋?br> 夜幕下，一個(gè)人游蕩，讓心靈放逐，可當(dāng)我看到那些在燈紅酒綠中狂歡起舞的人們，那些在酒精的促使下醉生夢(mèng)死的紅男綠女，一種無(wú)法言說(shuō)的痛纏繞心頭，所以更想?yún)群皫茁�。正如小說(shuō)開篇的小詩(shī)中我寫道：“我又一個(gè)人，悄悄地來(lái)到這個(gè)陌生的城市，寂寞我的寂寞，憂傷我的憂傷，我不甘墮落，卻在現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈中，靈魂出軌�！焙芏嗳耍�他們放棄了一種孤獨(dú)去選擇另一種孤獨(dú)，放棄了一種寂寞去選擇另一種寂寞，與其這樣去不斷地放棄，倒不如在孤獨(dú)和寂寞中吶喊幾聲，抑或那樣可以驅(qū)散內(nèi)心的無(wú)奈和痛苦，也許會(huì)喚醒更多沉睡的人，一起來(lái)吶喊。
曾在一本書上看到這樣一個(gè)故事：1890年，挪威著名畫家愛德華?蒙克開始著手創(chuàng)作他一生中最重要的以謳歌“生命、愛情和死亡”為基本主題的系列作品“生命組畫”，以揭示了人類“世紀(jì)末”的憂慮與恐懼。其中在1893年所作重要代表作品之一的油畫《吶喊》，是這套組畫中最為強(qiáng)烈和最富刺激性的一幅。蒙克自己曾敘述了這幅畫的由來(lái)：“一天晚上我沿著小路漫步，路的一邊是城市，另一邊在我的下方是峽灣。我又累又病，停步朝峽灣那一邊眺望，太陽(yáng)正落山，云被染得紅紅的，像血一樣。我感到一聲刺耳的尖叫穿過(guò)天地間；我仿佛可以聽到這一尖叫的聲音。我畫下了這幅畫——畫了那些像真的血一樣的云。那些色彩在尖叫，這就是‘生命組畫’中的這幅《吶喊》�！� 在這幅畫上，蒙克以極度夸張的筆法，描繪了一個(gè)變了形的尖叫的人物形象，把人類極端的孤獨(dú)和苦悶，以及那種在無(wú)垠宇宙面前的恐懼之情，表現(xiàn)得淋漓盡致。我想，生活中無(wú)處不存在吶喊，可到底是誰(shuí)在吶喊呢？在城市的夜幕下，我看到那些憂郁中帶著絕望的眼神，聽到那些讓人心碎的呻吟聲，我想她們也在吶喊，也在掙扎。吶喊者，命運(yùn)往往是悲慘的，但也只有通過(guò)吶喊，才可以找到生命的價(jià)值和生活的意義。
魯迅先生在談到《吶喊》時(shí)說(shuō)：“在我自己，本以為現(xiàn)在是已經(jīng)并非一個(gè)切迫而不能已于言的人了，但或者也還未能忘懷于當(dāng)日自己的寂寞的悲哀罷，所以有時(shí)候仍不免吶喊幾聲，聊以慰藉那在寂寞里奔馳的猛士，使他不憚?dòng)谇膀?qū)。至于我的喊聲是勇猛或是悲哀，是可憎或是可笑，那倒是不暇顧及的……至于自己，卻也并不愿將自以為苦的寂寞，再來(lái)傳染給也如我那年輕時(shí)候似的正做著好夢(mèng)的青年�！痹谝鼓幌碌膮群奥曋校�我想有憤怒，有寂寞，有痛苦，也有悲哀。因?yàn)�，不吶喊的生命，就永遠(yuǎn)只能在那個(gè)寂寞的角落悲嘆了，抑或今世就在沉默中淪落下去，萬(wàn)劫不復(fù)。魯迅先生說(shuō)：“這寂寞又一天一天地長(zhǎng)大起來(lái)，如大毒蛇，纏住了我的靈魂了�！蔽艺J(rèn)為，寂寞如烈酒，讓無(wú)數(shù)癡男傻女醉生夢(mèng)死，靈魂出竅。
吶喊，也是為了證明另一種生命的存在。余杰在《鐵屋中的吶喊》中，喊出了另一種聲音。那種吶喊使人想起了“五四”，讓人們想起了二十世紀(jì)八十年代的天空，而且字里行間滾動(dòng)的是更為慘烈、更為激越、更為悲壯的情愫。如今的這個(gè)時(shí)代，誰(shuí)又站出來(lái)吶喊呢？這個(gè)一個(gè)娛樂(lè)的時(shí)代，很多人的生活和生命都被娛樂(lè)化了。追趕潮流是這個(gè)時(shí)代人的一大通病，正是因?yàn)檫@樣很多人一時(shí)間迷失了方向，失去了自我。生活即便是一片黑暗，只要有一個(gè)人在黑暗中摸索，我想他的人生就充滿意義，且一定能擺脫黑暗找到光明的所在。
夜幕下，在這個(gè)我僅僅生活了幾個(gè)月的城市中，大街上的霓虹燈和按摩店里的小姐一樣很溫柔亦很寂寞，我守望著這個(gè)城市的喧囂和內(nèi)心的孤寂，這是一種因愛和痛而產(chǎn)生的心理落差。我早已習(xí)慣了一個(gè)人夜色中行走，想去哪里就去哪里，自由自在。黑夜可以包容我的一切，而且必要的時(shí)候，我亦可以吶喊幾聲，以釋放我心中因?qū)κ篱g冷情而產(chǎn)生的孤寂和愁悶。
有時(shí)，我一個(gè)人常常會(huì)想，人為什么而活著？我為什么而存在？也許正如哲學(xué)大師羅素在95歲高齡時(shí)寫下的一句話：“對(duì)愛情的渴望，對(duì)知識(shí)的追求，對(duì)人類苦難不可遏制的同情心，這三種純潔無(wú)比強(qiáng)烈的激情支配著我的一生�！比诉@一生，必須有一個(gè)支撐自己可以存活的理由或力量，這樣的生命才會(huì)更有意義。
寫一本關(guān)于“濫情”的書，是我一直以來(lái)的夢(mèng)想，為此我也吶喊了數(shù)年。也許是看到、聽到了無(wú)數(shù)濫情的故事，所以別有一番感慨，想用筆把那些故事編織起來(lái)，凝結(jié)成一本書，開啟我追尋夢(mèng)想的大門。對(duì)于寫小說(shuō)，這不是我寫的第一部小說(shuō)，相信也不會(huì)是最后一本。數(shù)年前，我就寫過(guò)一本長(zhǎng)達(dá)十萬(wàn)字的鄉(xiāng)土情愛小說(shuō)，是一筆一劃寫在三個(gè)筆記本上的，成稿后一直藏在抽屜里，我把它喻為“被青春遺忘的文字”，偶爾也會(huì)翻幾頁(yè)，隨后便立即合上，當(dāng)然這也有文字粗糙羞于見人的原因，但更多的是因?yàn)槲颐靠匆淮危�就痛苦和失望一次，它里面承載著我年少時(shí)對(duì)苦難生活的深深體悟和難言之痛，我怕看到真實(shí)的過(guò)去，即便是小說(shuō)，可一旦注入了自己太多的情感，我也就把它不僅僅當(dāng)小說(shuō)看了。有些太過(guò)真實(shí)又痛苦的過(guò)去，最好還是不要去回憶的好，因?yàn)楹芏嗤纯嗟耐�事都需要流著淚去遺忘。
這些年來(lái)，我從未停止手中稚嫩的筆，也寫了許許多多的“垃圾”文字，不是藏在抽屜最下面，就是儲(chǔ)存在電腦硬盤最隱蔽的文件夾里，一直未敢露面，就如同一個(gè)少女羞于見人�？蛇@次，我卻又想公諸于世，曾經(jīng)的少女應(yīng)該也長(zhǎng)大了，也該出來(lái)曬曬太陽(yáng)了，而且說(shuō)不定也還能光艷照人，即便火一把就死，也比躲在角落哭泣要好。我把那些“被青春遺忘的文字”比作少女，也許并不恰當(dāng)，但我很喜歡這樣的比喻，因?yàn)槟切┪淖趾蜕倥�的確有著一樣的清純和羞澀，文字的拙劣和稚嫩也羞于見人，在這點(diǎn)上文字和少女沒有任何差別。我認(rèn)為，文字和夢(mèng)想一樣，不燃燒就會(huì)毀滅。
這篇小說(shuō)在痛苦的折磨中終于寫完了，粗略統(tǒng)計(jì)了一下，字?jǐn)?shù)有28萬(wàn)多，前前后后總共用了二十多天時(shí)間。當(dāng)完成整篇小說(shuō)最后一個(gè)字的那天，已是凌晨?jī)牲c(diǎn)鐘了。我一個(gè)人站在窗前，心生一陣凄涼，微微的痛瞬間將我吞噬。我不知道寫這篇小說(shuō)有什么意義，也許又將是藏在電腦硬盤里的文字，可我一直覺得內(nèi)心有一種召喚，讓我為之而奮戰(zhàn)和充滿力量。午夜里，往事如潮水般洶涌澎湃，很多零碎的記憶在我的心里碰撞著，刺痛了我的每一根神經(jīng)，在痛苦中我吶喊，我也想喊出另一種聲音，這可能嗎？
這篇小說(shuō)的名字，原本我想過(guò)好幾個(gè)名，“G城，今夜不眠”、“和三個(gè)女人的糊涂愛”、“染血的玫瑰”、“被愛情遺忘的青春”，但最后我還是選擇了“夜幕下的吶喊”。因?yàn)�，只有吶喊，才能表達(dá)一種力量。
既然選擇了吶喊，我想我也不會(huì)再沉默。在這短短的二十多天時(shí)間里，每一天對(duì)我來(lái)說(shuō)都是漫長(zhǎng)的，我一個(gè)人和一群熟悉又陌生的人常常對(duì)話到天亮，黑夜殆盡，黎明即到，我卻疲憊不堪地睡去。睜開眼的時(shí)候，我才發(fā)現(xiàn)，消失的并不是黑夜，而是時(shí)光，那些讓我感到可怕的時(shí)光。
生活和幸福往往就是一種折磨，讓我無(wú)法靠近，卻又不能遠(yuǎn)離，在無(wú)力地掙扎中我悲嘆著、吶喊著……這種吶喊，是一種無(wú)奈，是一種選擇，是一種妥協(xié)，也是一種抗?fàn)帯?br>夜幕下，我的靈魂在舞蹈，我的夢(mèng)想在燃燒，我的青春在吶喊……

2009年6月25日于港城