心靈的跡化(自序)
再序
人·美學(xué)·電影
《小花》：思考．探索．嘗試
《如意》：中國(guó)意味與詩(shī)化品格
《良家婦女》：性的魅力與浪漫氣息
《貞女》：超以象外 得其圜中
時(shí)代趣味·人文關(guān)懷·導(dǎo)演個(gè)性
　《龍年警官》：商業(yè)性與藝術(shù)性的融合
　《過(guò)年》：對(duì)宗法觀念的思考
　《米》：對(duì)人類(lèi)生存環(huán)境的思考
　《紅娘》：音樂(lè)故事片的改編
　《我的1919))：歷史的反思與激情的奔突
第四代·我的視角
　“第四代。已經(jīng)結(jié)束 心靈的跡化(自序)
再序
人·美學(xué)·電影
《小花》：思考．探索．嘗試
《如意》：中國(guó)意味與詩(shī)化品格
《良家婦女》：性的魅力與浪漫氣息
《貞女》：超以象外 得其圜中
時(shí)代趣味·人文關(guān)懷·導(dǎo)演個(gè)性
　《龍年警官》：商業(yè)性與藝術(shù)性的融合
　《過(guò)年》：對(duì)宗法觀念的思考
　《米》：對(duì)人類(lèi)生存環(huán)境的思考
　《紅娘》：音樂(lè)故事片的改編
　《我的1919))：歷史的反思與激情的奔突
第四代·我的視角
　“第四代。已經(jīng)結(jié)束
　電影應(yīng)該電影化
　改編應(yīng)注入導(dǎo)演的因素
　電影，面臨聲音的挑戰(zhàn)
　從電影的藝術(shù)容量談視覺(jué)元素
　——外國(guó)影片學(xué)習(xí)點(diǎn)滴
　進(jìn)行生活和藝術(shù)的積累與思考
　——為克服電影創(chuàng)作的平庸而努力
　電影的思維與電影的美感
　畫(huà)面與空間
　——我的影片造型觀念
　蒙太奇休止
　風(fēng)急天高
　——電影新時(shí)期，我的視角
電影人
　我們這一代人談夏公
　我心中的銅像
　——悼老廠長(zhǎng)汪洋
　一個(gè)沉甸甸的他
　我們稱(chēng)他凌帥
　我們的楷模
　——慶賀謝晉從影50年座談會(huì)發(fā)言稿
　邊緣人
　——置身于具體現(xiàn)實(shí)與抽象現(xiàn)實(shí)之間的于曉陽(yáng)
　一個(gè)默默的耕耘者
　——記《鄉(xiāng)音》導(dǎo)演胡炳榴
　含蓄的魅力
　——鄭振瑤在影片《如意》中的表演
　她安靜得像一滴水
　——潘虹在影片《人到中年》里的人物塑造
　劉曉慶在1979年
　記陳沖
　挎籃子買(mǎi)菜的本屆“雙料影后”——李秀明
　《小街》·楊延晉
　1981年的記憶
　打開(kāi)通往世界電影的天窗
　�。▕^）
　——寫(xiě)給電影觀眾的信
超越時(shí)空，從崔嵬說(shuō)開(kāi)去
　崔嵬和他的兒童世界
　《鄉(xiāng)音》：日常生活元素的聚合體
　《黃土地》的藝術(shù)個(gè)性
　從電影導(dǎo)演的角度談攝影小說(shuō)《走窯漢》
　開(kāi)拓人的內(nèi)在深層世界
　——評(píng)孫周、王宏、張光照三位青年導(dǎo)演和他們的作品
　……
電視劇筆記