到目前為止，你的電影一直在諷刺荒謬的韓國(guó)社會(huì)。有趣的是，雖然《殺人回憶》和《漢江怪物》在某種程度上都改編自真實(shí)的故事或參考了現(xiàn)實(shí)，但你并沒(méi)有以沉重或黑暗的方式處理這些悲劇，而是以帶有一定幽默的方式執(zhí)導(dǎo)它們。

喜劇終歸是一個(gè)距離的問(wèn)題。即使它非常有趣或令人困惑，我認(rèn)為它也可能是苦澀或有點(diǎn)悲傷的，因?yàn)樽罱K它會(huì)讓你想起現(xiàn)實(shí)。我認(rèn)為關(guān)鍵在于調(diào)整這些情緒。在《綁架門(mén)口狗》中，我努力保持一種憤世嫉俗的距離。而在《殺人回憶》中，隨著故事的進(jìn)展，我傾向于完全認(rèn)同警探們的情緒。在當(dāng)時(shí)，他們可能是不正義政府中的普通警探，也可能是不誠(chéng)實(shí)的人，但從另一個(gè)角度看，電影講述的是一種挫敗感，來(lái)自那些真正想抓住兇手但最終失敗的人。在《漢江怪物》中，我從一開(kāi)始就沒(méi)有抱持任何雙重態(tài)度。在發(fā)起戰(zhàn)斗的家庭和壓制、阻礙他們的人之間，我采用了明確的二元對(duì)立手法：一個(gè)陣營(yíng)是貧困家庭和流浪漢，另一個(gè)陣營(yíng)是遲鈍的公務(wù)員、美國(guó)和政府。我認(rèn)為我電影中的戲劇性和幽默感最終來(lái)自韓國(guó)社會(huì)。激勵(lì)我拍電影的動(dòng)力似乎也來(lái)自韓國(guó)社會(huì)。韓國(guó)這個(gè)地方比大部分經(jīng)典文學(xué)或電影更有戲劇性和荒誕性，是一個(gè)像火爐一樣沸騰的地方，所以我從此處獲得靈感。