電影中人物的動線，竟能概括過往人生、預(yù)示命運(yùn)走向？

《驚魂記》的精髓，在于希區(qū)柯克找到了命中注定的那張臉？

小津安二郎為什么要讓演員顯得面無表情？

日本劍戟片和香港動作片如何制造殺氣？

喜劇明星寅次郎的表演，其實(shí)是一種“歌唱”？

…… ……

讓學(xué)生選課擠破頭的“日本電影學(xué)院”頭號熱門老師鹽田明彥

“以表演和導(dǎo)演的相遇為出發(fā)點(diǎn)，對電影進(jìn)行再考察”

精選名場面拉片講解，以奇妙獨(dú)到的思路打通感官，抵達(dá)更高的美學(xué)境界

顛覆你的電影認(rèn)知，增加觀片樂趣，提升創(chuàng)作功力

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◎看臉有門道

日本導(dǎo)演鹽田明彥，是“立教一派”的代表人物之一，作品曾多次入選《電影旬報(bào)》年度十佳，職業(yè)生涯中曾挖掘、合作過宮崎葵、蒼井優(yōu)、長澤雅美、柴崎幸、竹內(nèi)結(jié)子、小松菜奈等諸多女星，她們在鹽田的電影中都發(fā)揮出了別樣的魅力。這樣一位挑臉、拍臉眼光極準(zhǔn)的導(dǎo)演有著怎樣的“看臉”說？作者漫游影史細(xì)數(shù)“顏控”大師，亦結(jié)合自身創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行論述，從希區(qū)柯克對臉的物化迷戀，到布萊松的視線調(diào)度，再到小津安二郎讓臉抽離表情……電影以演員的面部作為舞臺，挑選、塑造一張有故事的臉，正是在大銀幕上吸引觀眾目光的強(qiáng)有力手段。

◎動作藏奧妙

鹽田明彥認(rèn)為，所謂電影，就是發(fā)現(xiàn)和組合動作，并創(chuàng)造出一個整體的事件；所謂鏡頭，則是對被拍攝對象及其動作的一種發(fā)現(xiàn)。動線設(shè)計(jì)和動作安排，可謂一個導(dǎo)演在制作電影時所涉及的根本性工作。影史上的名導(dǎo)演們往往在其中暗藏玄機(jī)——溝口健二、成瀨巳喜男僅用動線就預(yù)示了角色的命運(yùn)？日本劍戟片和香港動作片如何編排動作來醞釀殺氣？鹽田和程小東合作動作片《多羅羅》時偷學(xué)到了什么技巧？……本書將為你一一道來。

◎辣評名導(dǎo)演

杜琪峰——即便是拍低預(yù)算的槍戰(zhàn)，也要憑借創(chuàng)意取勝，讓香港黑色電影復(fù)活

程小東——“在拍攝前什么也沒想”，這就是他的訣竅

小津安二郎——消滅表情就能樹立“場”

溝口健二、特呂弗、卡薩維茨——刻畫“昏厥女性”的世界三大導(dǎo)演

希區(qū)柯克——被“拍攝臉本身”的這份毛骨悚然所吸引

布萊松——視線才是主角，演員們幾乎被刻畫成了擁有視線的機(jī)械人偶

弗里茨·朗——不斷重復(fù)的主題是，以“正義”為擋箭牌，化身愚民的人們是何等的恐怖

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鹽田明彥抓住人心の金句賞

「電影導(dǎo)演這一行可真是造孽的營生�。。ㄐΓ�」

「對電影演員來說，頭號重要的事，就是你本人得有趣�！�

「“表演”這一工作，極其考驗(yàn)一個人的智力�！�

「電影抓住人心的奧秘，在于電影導(dǎo)演的想象力和演員的存在感這兩者間決定性的相遇。」

「動線，簡單說來就是“讓人物如何運(yùn)動”這件事。我認(rèn)為，僅僅是知道“動線”這個概念，獨(dú)立電影的水平就能提升三倍（笑）。」

「一位美麗女演員那被戰(zhàn)場化了的面孔，和投入巨額制作費(fèi)完成的壯觀的戰(zhàn)斗場面是同等級的，甚至是更高一級的戲劇化的瞬間，會牢牢抓住觀眾的內(nèi)心�！�

「“電影里面是臉在發(fā)生戰(zhàn)爭”。演員的臉就是一座巴爾干半島的火藥庫，總是呈現(xiàn)著一種對抗，哪怕面無表情也是在對抗著�！�

「布萊松明明一臉嚴(yán)肅地說著什么“商業(yè)演員的表演和真實(shí)相距甚遠(yuǎn)”，然而每次他電影里的女主人公，總是有著讓人覺得脫離現(xiàn)實(shí)的美貌�！�

「在把人臉當(dāng)作物品看待這件事當(dāng)中，隱隱包含著某種不祥之氣。當(dāng)人臉被展露出來時，沒有把臉作為擁有表情的“和他人溝通的裝置”來發(fā)揮它的功能，而是*越了這一點(diǎn)，只把臉作為臉本身來看待，這是何等的恐怖……」

「胡金銓導(dǎo)演是早期將縱向動作帶入香港電影界的人物，他被稱為“香港的黑澤明”。李小龍無法舍棄對高處的向往，他被香港電影中獨(dú)特的那種“向上，再向上”的咒語束縛住了。成龍則試圖運(yùn)用“從更高的地方落下”這一反向思維而*越李小龍�！�