《李可染畫院第六輯》李可染先生山水畫創(chuàng)作經(jīng)驗中，指出構圖，既得平正，須得險絕；形象，畫眼一定要特別抓緊，不能與其他一切平均對待；層次，要深度需先畫夠，初學時寧過之勿不及；氣氛，筆筆相生，筆相因；色彩，宜單純：筆墨，取決對象來創(chuàng)造�？扇臼钦嬲�在新中國成長起來的新一代山水畫領軍人物。他的一生經(jīng)歷了中國繪畫在20世紀發(fā)展過程中的多個轉型階段。他以過人的藝術膽魄、開放的心態(tài)，兼收并蓄，在賦予傳統(tǒng)筆墨語言新的品質和意蘊的同時，保存并發(fā)揚了中國山水畫的文化特質。李可染通過寫生挖掘創(chuàng)作源泉，通過寫生使山水畫推陳出新。他在山水畫上的重要創(chuàng)造首先在于對逆光景色的發(fā)掘、對積墨法的發(fā)展。期一個重要創(chuàng)造是對紅色的運用及射新時代民族山水氣魄的表現(xiàn)�！盀樽鎳�山河樹碑立傳！”是李可染立下的豪言，而其亦真正做到了，他為山水畫開辟出了一生存與發(fā)展的大道。