瘋狂而美麗的自由

關(guān)于卡明斯基的《聾啞劇院之夜》

再一次，一句有益健康的話浮現(xiàn)：最主要的事情是構(gòu)思的宏偉。在阿赫瑪托娃的晚年給尚年輕的布羅茨基的信中曾這樣引證了他本人的這句話。

的確，布羅茨基早年的驚人之作《獻(xiàn)給約翰·鄧恩的哀歌》，最主要的就是構(gòu)思的宏偉。讀這首長篇挽歌，我們不能不為詩人所展現(xiàn)的非凡構(gòu)思和氣象所折服。難怪那時(shí)阿赫瑪托娃逢人便說布羅茨基的詩是俄羅斯的詩歌想象力并沒有被歷史拖垮的一個(gè)有力證明！

如今，我們又讀到一位阿赫瑪托娃、曼德爾施塔姆、茨維塔耶娃的精神傳人，來自烏克蘭的美國移民詩人伊利亞·卡明斯基（Ilya Kaminsky）的構(gòu)思宏偉的力作他近十多年來傾心創(chuàng)作的帶有詩劇性質(zhì)的抒情詩集《聾啞劇院之夜》（原詩集名為Deaf Republic）。

《聾啞劇院之夜》于2019年在美國和英國相繼出版，是卡明斯基繼《音樂人類》（Musica Humana）、《舞在敖德薩》（Dancing in Odessa）之后的第三部英文詩集，它進(jìn)一步展現(xiàn)了卡明斯基不同凡響的心靈稟賦和詩歌才華。《聾啞劇院之夜》出版后，在美英廣受好評(píng)，在美國獲得《洛杉磯時(shí)報(bào)》圖書獎(jiǎng)、美國國家猶太圖書獎(jiǎng)，入圍當(dāng)年美國國家圖書評(píng)論獎(jiǎng)等；在英國獲得前瞻詩歌獎(jiǎng)T.S.艾略特獎(jiǎng)�！睹@啞劇院之夜》還被美國國家公共電臺(tái)，《華盛頓郵報(bào)》《紐約時(shí)報(bào)書評(píng)》《時(shí)代文學(xué)》增刊，英國《金融時(shí)報(bào)》《衛(wèi)報(bào)》，愛爾蘭《愛爾蘭時(shí)報(bào)》等評(píng)為年度最佳圖書。以下為幾則著名詩人、作家的評(píng)語：

一個(gè)詩人如何使沉默可見？一個(gè)詩人如何闡釋并照亮我們共同的聾��？這是一本卓越的書，是我們時(shí)代最偉大的交響樂曲之一。一次深深的鞠躬�？苽�·麥凱恩（Colum McCann）

他的詩令人脈搏加速跳動(dòng)，如未被埋葬的礦藏閃耀，在想象力、政治、道德和個(gè)人的領(lǐng)域中全面開花，是一部雷霆般令人震驚的著作。 簡(jiǎn)·赫希菲爾德（Jane Hirshfield）

我讀《聾啞劇院之夜》時(shí)，帶著一種極大的興奮和深深的驚奇，這些書頁中散發(fā)著憤怒、急迫和力量，還有一種偉大的救贖之美。伊利亞·卡明斯基的詞語帶有一種電流般的新鮮的嗡嗡聲；閱讀它就好像把你的手放在活生生的詩歌電線上。他是他們這一代中最有光彩的詩人，是世界上少數(shù)的天才之一。加思·格林威爾（Garth Greenwell）

這些贊語都帶有一種初讀的興奮感和欣悅之情，我們很難說它們不夠冷靜。 也許有人認(rèn)為評(píng)價(jià)過高，但對(duì)我來說，這部詩集起碼具有足夠的魅力，它的每一首詩都在吸引我讀下去。它既是緊張刺人的，又是美妙輕盈的。它有一種令人驚異的美和新鮮感，從整體上看，它又是一本高度嫻熟、精心鍛造的書。我讀過不少卡明斯基早期的詩，這部詩集仍大大超出了我的預(yù)期。

而這部激動(dòng)人心的抒情詩劇是如何構(gòu)思的？它又是如何開始的？它從一個(gè)聾男孩對(duì)占領(lǐng)軍的一聲呸開始。

這個(gè)聾男孩，也就是卡明斯基一直攜帶在他自己身上的那個(gè)來自敖德薩的在四歲時(shí)因醫(yī)生誤診而失去聽力的男孩，來自他在異國所不能忘懷和遙望的童年故鄉(xiāng)……

而那個(gè)聾男孩的一聲呸，來自童貞，也來自卡明斯基自己所譯介的茨維塔耶娃。在卡明斯基和美國女詩人吉恩·瓦倫汀合作譯介的《黑暗的接骨木樹枝：瑪麗娜·茨維塔耶娃的詩》（2012）的長篇后記中，他這樣介紹這位他熱愛的俄羅斯天才女詩人：

何謂茨維塔耶娃神話？一個(gè)詩人，她的生命和語言都很極端、陌異，不同于其他任何人。是的，她的生命就是她的時(shí)代的表現(xiàn)。

一個(gè)女人，逃避，奔跑，叫喊，停頓，并留在沉默里沉默，那正是靈魂的喧嚷聲：但是我們站立……只要我們的嘴里還留著一口呸！

卡明斯基引用的這句詩，出自茨維塔耶娃的組詩《致捷克斯洛伐克的詩章》之六。茨維塔耶娃曾在捷克居住過三年多（19221925），視捷克為第二故鄉(xiāng)。1938年9月捷克斯洛伐克蘇臺(tái)德省被瓜分，1939年3月，整個(gè)捷克斯洛伐克被德國法西斯占領(lǐng)。茨維塔耶娃對(duì)此感到震驚和憤怒，她隨即創(chuàng)作了這組詩：

他們掠奪迅速，他們掠奪輕易，

　掠奪了群山和它們的內(nèi)臟。

他們掠奪了煤炭，掠奪了鋼鐵，

　掠奪了我們的水晶，掠奪了鉛礦。

甜糖他們掠奪，三葉草他們掠奪，

　他們掠奪了北方，掠奪了西方。

蜂房他們掠奪，干草垛他們掠奪，

　他們掠奪了我們的南方，掠奪了東方。

瓦里他們掠奪，塔特拉他們掠奪。

　他們掠奪了近處，然后向更遠(yuǎn)處掠奪。

他們掠奪了我們?cè)诖蟮厣献詈蟮臉穲@，

　他們贏得了戰(zhàn)爭(zhēng)和全部疆土。

子彈袋他們掠奪，來復(fù)槍他們掠奪。

　他們掠奪了手臂，掠奪了我們的同伴。

但是我們站立整個(gè)國家站立，

　只要我們的嘴里還留著一口呸！

一聲呸，一聲最后的拒絕、蔑視和尊嚴(yán)茨維塔耶娃的血流到了伊利亞·卡明斯基的身上。

這一聲呸，也為一個(gè)良心共和國定了音。曾身處北愛爾蘭暴力沖突和倫理與寫作困境中的詩人謝默斯·希尼，曾寫下過組詩《良心共和國》（From the Republic of Conscience）。從倫理、政治和靈魂的種種層面上看，卡明斯基的《聾啞劇院之夜》，正是一個(gè)良心共和國。

只不過卡明斯基的構(gòu)思和角度太巧妙了，也太富有詩的想象力了。他從自己的聾出發(fā)，從他所歸屬的人民的沉默與拒絕出發(fā)，從詩的正義出發(fā)，虛構(gòu)了一個(gè)瓦森卡小鎮(zhèn)聾啞人木偶劇團(tuán)和居民們起義的故事。這部抒情詩劇的劇情跌宕起伏，讀來緊扣人心。但這不是一個(gè)簡(jiǎn)單的反抗的故事。詩人所要做的，在我看來，不僅是以童話來對(duì)付（歷史和）神話中的暴力（這是本雅明在論卡夫卡時(shí)所說的一句話），還如科倫·麥凱恩所說闡釋并照亮我們共同的聾啞。

這甚至也不同于一般的詩�。ㄔ�版的《聾啞劇院之夜》也并沒有標(biāo)明這是詩劇），它就是詩是帶有敘述性的詩，但也是富有最奇絕的想象力的詩；是冬天里的童話，最后也是悲劇我們這個(gè)時(shí)代的悲劇；是折磨人的良心的刑訊室，但也是天使蹦跳的樓梯！

作為一個(gè)詩人，卡明斯基這部詩集吸引我的，首先是他從聾啞人的聾和比畫的手勢(shì)出發(fā)所發(fā)明的一套帶有一種電流般的新鮮的嗡嗡聲的詩歌語言和隱喻，如作品開始部分的聾，像警笛一樣在我們中間穿過，到后來的《藍(lán)色錫皮屋頂上方，聾》：

一名士兵跪下乞求，而鎮(zhèn)上的人搖頭，指指他們的耳朵。

聾高懸在藍(lán)色錫皮屋頂

和銅鐵檐角的上方；聾

被樺樹、燈柱、醫(yī)院屋頂和鈴鐺喂養(yǎng)……

不僅有令人驚異的美，這些隱喻、描寫和講述也獲得了更豐富、更深刻的意味。正是在聾的統(tǒng)領(lǐng)下，藍(lán)色錫皮屋頂，鎮(zhèn)上的男孩、女孩和居民們，復(fù)仇的阿方索以及銅鐵檐角、樺樹、燈柱、醫(yī)院屋頂和鈴鐺，一起達(dá)到一個(gè)極限狀態(tài)，共同構(gòu)成了一個(gè)聾啞劇院之夜（即良心共和國）。

不僅是與聾手勢(shì)有關(guān)的隱喻語言，像抱著那個(gè)孩子，好像吊著骨折的斷臂，加莉亞慌張地走過中央廣場(chǎng)在大雪飄旋的街上，我站起來像根旗桿//沒有旗幟這樣的敘述，也令人難忘。不僅如此，它們還與一種整體上的詩歌意識(shí)結(jié)合了起來。正如威爾·哈里斯所指出：瓦森卡鎮(zhèn)的人民，震驚于對(duì)一個(gè)聾啞小孩的謀殺行動(dòng)，他們像人類旗桿那樣站立。通過他們的沉默，嚴(yán)格執(zhí)行（的沉默），展示出的不僅僅是沉默的尊嚴(yán)，還是它們（沉默）的革命能力一種警報(bào)的鐘鈴聲，穿過并超出這些令人驚嘆的詩歌本身。

當(dāng)然，這樣來概括多少顯得有點(diǎn)干巴�！睹@啞劇院之夜》是一個(gè)多聲部、多角度的充滿魅力的藝術(shù)整體，或者說是一部交響曲。當(dāng)然最后它必然帶著一種悲劇的性質(zhì)。到了《頌悼文》（Eulogy）這一首，詩的敘述者滿懷著悲痛為他的主人公撰寫頌悼文（Eulogy這個(gè)詞的本義是指頌揚(yáng)死者的悼詞、悼文，據(jù)這首詩和整部詩集的性質(zhì)，我譯為頌悼文），全劇由此進(jìn)入悲傷的音樂，并獲得了一種巨大的感人的抒情力量：

你不僅要講述巨大的災(zāi)難

我們不是從哲學(xué)家那里聽說的

而是從我們的鄰居，阿方索

他的眼睛閉上，爬上別人家的門廊，給他的孩子

背誦我們的國歌：

你不僅要講述巨大的災(zāi)難

當(dāng)他的孩子哭啼，他

給她戴上一頂報(bào)紙做的帽子，擠壓他的沉默

就像用力擠壓手風(fēng)琴的褶皺：

你不僅要講述巨大的災(zāi)難

而他演奏的手風(fēng)琴在那個(gè)國家走了調(diào)，在那里

唯一的樂器是門。

三次重復(fù)的你不僅要講述巨大的災(zāi)難一次比一次更為悲傷和堅(jiān)定（當(dāng)然，也可以倒過來說）。這是悲劇主人公的最后自白，也是敘事者在自言自語，巨大的悲傷把他推向了這一步（在《挽歌》中他甚至這樣乞求：……主：//請(qǐng)讓/我的歌舌//容易些。）無力承受的慘敗與背誦的國歌，赴死的父親與哭啼的嬰兒。但是讓我們更為驚異的，是接下來的給她戴上一頂報(bào)紙做的帽子，擠壓他的沉默/就像用力擠壓手風(fēng)琴的褶皺，在至深的悲傷中竟出現(xiàn)了這一神來之筆！

而全詩的最后同樣出人意料：而他演奏的手風(fēng)琴在那個(gè)國家走了調(diào)，在那里//唯一的樂器是門。什么樣的門？開著的門或關(guān)著的門？生之門或死之門？自由的門或監(jiān)獄的門？這樣的樂器在那樣一種命運(yùn)下又將如何演奏？

巨大的抒情力量與耐人尋味的隱喻，令人陶醉的美與噩夢(mèng)般的現(xiàn)實(shí)，就這樣在這部作品中相互交織和推進(jìn)。這一切讓我們著迷，但也讓我們警醒。到了《斷頭臺(tái)一樣的城市在通往脖子的途中顫抖》這一首，不僅是斷頭臺(tái)一樣的城市在通往脖子的途中顫抖，奮力殺了犯罪士兵的阿方索的手和嘴唇在顫抖，我們讀者的內(nèi)心也在顫抖。詩人把我們帶向了這最嚴(yán)苛的，但也是讓人不能不反身自問的一刻：

在上帝的審判中，我們會(huì)問：為什么你允許這些？

而回答會(huì)是一個(gè)回聲：為什么你允許這些？

什么是追問和沉默？關(guān)于這類話題，已大量充斥于我們的詩學(xué)論述中。但卡明斯基這部作品的真實(shí)力量，在于他把我們帶到了拷問的現(xiàn)場(chǎng)：他著眼的不僅是表面上的東西，而且是在更高更嚴(yán)酷的戒律下，他把追問引向了我們自身更內(nèi)在的倫理困境。是的，回答會(huì)是一個(gè)回聲，我相信它也將在每個(gè)讀到它的讀者那里引起一個(gè)回聲。

正因?yàn)檫_(dá)到了這樣的思想深度，所以《聾啞劇院之夜》不再限于是一出簡(jiǎn)單的道德劇了。在詩集第二幕的最后部分，我們看到的，是對(duì)于暴力和恐怖下的人們的恐懼，人性的懦弱和背信棄義的混合著沉痛和諷刺的無情揭示（雖然它表現(xiàn)起來也不無喜劇性）。當(dāng)女主角加莉亞最后向瓦森卡小鎮(zhèn)的居民們大喊求助，那些曾參與反抗的人，這時(shí)同樣指指他們的耳朵（亦即裝聾賣傻了）。這真是一個(gè)充滿了所謂歷史必然性的結(jié)局。悲劇的主人公們還能怎么樣？最后加莉亞也只能對(duì)她那些親愛的鄰居們！了不起的家伙們！大喊：挖個(gè)好洞！把我埋在鼻孔里//朝我的嘴里多鏟些像樣的黑土！

這部以反抗開始的悲劇，最后留下的，就是這種兩場(chǎng)炮擊之間的寂靜。

震動(dòng)人心的，還有這部作品的最后結(jié)尾。它出人意料，但又太好了！我還從未見過有哪部作品這樣表達(dá)過最終的沉默：

我們?nèi)匀蛔�在觀眾席上。沉默，

　就像錯(cuò)過了我們的子彈，

　　　旋轉(zhuǎn)著

多么奇絕的結(jié)尾！在我看來，它不僅屬于這部作品，甚至也可以說是我們這個(gè)時(shí)代，我們所經(jīng)歷的人生的一個(gè)結(jié)尾：一切都結(jié)束了，但是拷問仍在進(jìn)行。無論我們置身其中，還是坐在觀眾席上，那種良心的目睹和拷問，就像錯(cuò)過了我們的子彈，仍在旋轉(zhuǎn)著和尋找著我們。

耐人尋味的是，在這兩幕抒情詩劇的前后，還各有一首《我們幸福地生活在戰(zhàn)爭(zhēng)中》《在和平時(shí)期》。這兩首詩的語境看上去都遠(yuǎn)離了詩劇中血與火的瓦森卡小鎮(zhèn)，都處在詩人現(xiàn)在所生活的美國。它不僅構(gòu)成了一種兩個(gè)世界的比照，更需要我們?nèi)テ肺兜�，是其中�?duì)一個(gè)所謂偉大的金錢國家的和平假象的諷刺、對(duì)幸福地生活在戰(zhàn)爭(zhēng)中的人們的道德冷漠的諷刺，它頗為刺人，并讓人羞愧和警醒。這種匠心獨(dú)運(yùn)的結(jié)構(gòu)藝術(shù)，擴(kuò)展了詩的視野和意義結(jié)構(gòu)，也更深地加重了良心的刺痛。

像一個(gè)完美的園丁他把俄羅斯更新了的文學(xué)傳統(tǒng)繼續(xù)嫁接在美國詩歌和遺忘之樹上。波蘭著名詩人扎加耶夫斯基曾這樣評(píng)價(jià)卡明斯基。扎加耶夫斯基所說的繼續(xù)，可能是指在繼英語世界對(duì)阿赫瑪托娃、曼德爾施塔姆、茨維塔耶娃、帕斯捷爾納克的譯介之后。

現(xiàn)在，美國的詩人和讀者也都不難看到這一點(diǎn)，詩人、藝術(shù)家福勒這樣稱卡明斯基：作為世界上少數(shù)的跨越邊界的詩人之一，他已經(jīng)成為美國詩歌圈里一個(gè)離心的存在。伊利亞·卡明斯基身上帶有偉大的俄羅斯傳統(tǒng)的力量和可被辨識(shí)的明顯的潛能。

的確，他用英語寫作，也受惠于英語詩歌，但他的每一首詩，都是俄羅斯更新了的文學(xué)傳統(tǒng)繼續(xù)嫁接在美國詩歌和遺忘之樹上綻放的最新鮮的葉片。別的不說，如《聾啞劇院之夜》中的這首《什么是日子》：

像中年男子一樣，

這五月的日子

步行到監(jiān)獄。

像年輕人一樣他們走向監(jiān)獄，

長外套

扔在他們的睡衣上。

這樣的詩，會(huì)馬上讓人們想到英國著名詩人拉金的《日子》，但其隱喻基礎(chǔ)和詩的感覺是多么不一樣！我們?cè)倏催@一首《這樣的故事是由固執(zhí)和一點(diǎn)空氣編成的》：

這樣的故事是由固執(zhí)和一點(diǎn)空氣編成的

一個(gè)在上帝面前無語跳舞的人簽名的故事。

他旋轉(zhuǎn)和跳躍。給升起的輔音以聲音

沒有什么保護(hù)，只有彼此的耳朵。

我們是在我們安靜的腹中，主。

讓我們?cè)陲L(fēng)中洗臉并忘記鐘愛的嚴(yán)格造型。

讓孕婦在她的手里握著黏土那樣的東西。

她相信上帝，是的，但也相信母親

那些在她的國家脫下鞋子走路的

母親。她們的足跡抹去了我們的句法。

讓她的男人跪在屋頂上，清著嗓子

（因?yàn)槿棠偷拿卦E就是他妻子的忍耐）。

那個(gè)愛屋頂?shù)娜�，今晚和今晚，與她和她的忘卻做愛，

讓他們借用一點(diǎn)盲人的光。

那里會(huì)有證據(jù)，會(huì)有證據(jù)。

當(dāng)直升機(jī)轟炸街道，無論他們打開什么，都會(huì)打開。

什么是沉默？我們之內(nèi)某種天空的東西。

這種來自傳統(tǒng)的精神信仰，夏加爾式的奇思異想和跳躍句法，溫暖而又刺人的色調(diào)，不僅和英美詩人有異，而且和布羅茨基美國時(shí)期那種冷俏的反諷也很不一樣了。尤其是其中脫下鞋子走路她們的足跡抹去了我們的句法借用一點(diǎn)盲人的光這樣的詩句，不僅很動(dòng)人，還包含了一種新的開創(chuàng)性的詩學(xué)（我認(rèn)為《聾啞劇院之夜》的出現(xiàn)是一個(gè)光輝的、開創(chuàng)性的時(shí)刻。克萊默·道斯）。

還需要再次提醒的是，和一般的移民作家、詩人不同，卡明斯基現(xiàn)在是一位英語詩人。

我們都已知道，卡明斯基本人在四歲時(shí)失去聽力，他的猶太人家族也曾飽受屈辱和磨難，但他仍是受到保佑的：他從小就讀巴別爾的小說和布羅茨基的詩（他父親認(rèn)識(shí)很多詩人，包括布羅茨基），十二至十三歲開始發(fā)表散文和詩，出版過小詩冊(cè)《被保佑的城市》，被視為神童。蘇聯(lián)解體后排猶浪潮掀起，1993年他隨全家以難民身份移民美國，定居在紐約州羅切斯特市。1994年父親去世后，卡明斯基開始用英語寫詩。同時(shí)，他就學(xué)于美國，先后獲得政治學(xué)學(xué)士學(xué)位和法學(xué)博士學(xué)位。

和一直用俄語寫詩的布羅茨基不一樣，卡明斯基選擇了用英語寫詩，因?yàn)檫@是一種美麗的自由。而他成功了！他的第二本英文詩集《舞在敖德薩》在2004年出版后受到很大關(guān)注，該詩集獲得了美國藝術(shù)與文學(xué)學(xué)院的阿迪生·梅特卡夫獎(jiǎng)及其他多種獎(jiǎng)項(xiàng)。

他在接受《阿迪朗達(dá)克評(píng)論》采訪時(shí)說：我之所以選擇英語，是因?yàn)槲业募胰嘶蚺笥讯疾欢�英語我所交談的人都看不懂我寫的東西。我自己不懂這種語言。這是一個(gè)平行的現(xiàn)實(shí)，一種瘋狂而美麗的自由。現(xiàn)在仍然是。

他奇跡般地打破了那個(gè)用非母語寫不出好詩的咒語。當(dāng)然，他的英語是簡(jiǎn)單的、稚拙的（只要讀過他的英文原文就知道這一點(diǎn)），像是一個(gè)有天賦的孩子的作業(yè)，卻恰好和他的童話風(fēng)格相稱，和他的精靈般的詩性相稱！相對(duì)于英美詩人，他的英語當(dāng)然是簡(jiǎn)單的，但他用英語所創(chuàng)造的詩歌音樂（這一點(diǎn)在譯文中會(huì)有所損失），所展現(xiàn)的某種特殊、陌生的美，令英美詩人也不能不驚異。

記得布羅茨基在談?wù)撘杂⒄Z寫散文時(shí)曾說：英語語法至少被證明是比俄語更好的一條逃離國家火葬場(chǎng)煙囪的路線。布羅茨基在他的散文中做到而未能在詩中嘗試的，卡明斯基做到了！

卡明斯基的英語是有魔力和磁性的語言，這一點(diǎn)以上已有所論證。他的英文行文風(fēng)格又是一種直接的、出其不意的風(fēng)格。他的許多句子看似如隨口道來，不假文飾，卻令人難忘，如《聾啞劇院之夜》最后所附的《在和平時(shí)期》一詩中寫到的那個(gè)被警察射殺在人行道上的男孩：

我們?cè)谒麖堥_的嘴里看到

整個(gè)國家的

赤裸。

場(chǎng)景轉(zhuǎn)換了，這是在美國，但又和那個(gè)血腥、暴力的瓦森卡小鎮(zhèn)恰成對(duì)照。

卡明斯基的詩又是某種帶著陌異性的語言。對(duì)此，卡明斯基自己可以說是非常自覺的。在他編選的《國際生態(tài)詩選》序言中，他特意引用了美國詩人羅伯特·克里利的這樣一句話：我們將在語言中沉睡，如果語言不用它的陌生性來喚醒我們的話。

也許，這正是卡明斯基的詩充滿魅力的一個(gè)秘密所在。他致力于在他的創(chuàng)作中發(fā)現(xiàn)語言的陌生性。在這一點(diǎn)上，他又深受策蘭的影響。在他的詩中頻頻可見策蘭式的語言實(shí)驗(yàn)。他曾與策蘭的英譯者沃爾德里普合作編選過《向保羅·策蘭致敬》，他還撰寫過《關(guān)于喚醒我們的那種陌異論母語、父國和保羅·策蘭》。