希拉里·曼特爾和她的《提堂》

2012年10月11日，繼瑞典皇家文學(xué)院宣布中國作家莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)之后，時(shí)隔僅數(shù)日，10月16日晚，英美文學(xué)界中重要性僅次于諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的英國布克獎(jiǎng)又拋出了一枚重磅炸彈：現(xiàn)年六十歲的英國女作家希拉里·曼特爾憑借2009年布克獎(jiǎng)小說《狼廳》（Wolf Hall）的續(xù)集《提堂》（Bring Up the Bodies）再度摘得布克獎(jiǎng)。由此，國際文壇產(chǎn)生了第三位兩度獲布克獎(jiǎng)殊榮的作家，前兩位分別是澳大利亞國民作家彼得·凱里和南非諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得住J·M·庫切。希拉里·曼特爾二度折桂的消息傳出后，輿論一片嘩然，曼特爾創(chuàng)造了布克獎(jiǎng)歷史上的多個(gè)史無前例她是第一位兩度獲布克獎(jiǎng)的英國作家，也是第一位憑借一部作品的續(xù)集再添殊榮的作家，更重要的是這是第一位獲此殊榮的女性作家。

2009年，曼特爾的小說《狼廳》獲得布克獎(jiǎng)無疑在全世界刮起了一陣都鐸旋風(fēng)。 小說主人公是歷史上著名的亨利八世的國務(wù)大臣托馬斯·克倫威爾，《狼廳》講述的是克倫威爾如何在錯(cuò)綜復(fù)雜的政治勢(shì)力中迅速崛起，攀上權(quán)力的頂峰，并扶持了安妮·博林成為亨利八世的第二任王后的故事。而此次獲獎(jiǎng)的《提堂》則延續(xù)了《狼廳》的情節(jié)，繼續(xù)借克倫威爾的眼睛，講述了安妮·博林如何失勢(shì)、被亨利八世處以死刑的故事。

榮膺布克獎(jiǎng)之后，曼特爾和她的《提堂》再次復(fù)制了《狼廳》的獲獎(jiǎng)奇跡，各種文學(xué)大獎(jiǎng)?chuàng)涿娑鴣恚嚎扑顾�文學(xué)獎(jiǎng)、大衛(wèi)·科恩獎(jiǎng)、Specsaver 國家圖書獎(jiǎng)之英國年度作家、2012年《出版人周刊》十佳圖書、《華盛頓郵報(bào)》十佳圖書……除了收獲各種令所有都作家羨慕不已的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)之外，曼特爾的作品更是受到了出版界以外的廣泛關(guān)注皇家莎士比亞劇團(tuán)已經(jīng)將《狼廳》和《提堂》兩部作品改編為舞臺(tái)劇，并于2014年1月正式公映。更振奮人心的消息是，BBC2套正緊鑼密鼓地籌拍這兩部作品的電視劇，預(yù)計(jì)在2015年推出一部長達(dá)六小時(shí)的迷你電視劇�？梢哉f，一場(chǎng)關(guān)于都鐸王朝的文化盛宴正在徐徐拉開序幕。

本屆布克獎(jiǎng)的評(píng)委們?cè)u(píng)價(jià)稱，曼特爾筆下的克倫威爾堪比《教父》三部曲里的黑手黨頭目，而曼特爾的小說糅合了細(xì)膩的散文風(fēng)格以及驚心動(dòng)魄的筆觸。這本書里你能同時(shí)看到考利昂 和D·H·勞倫斯的影子，本屆布克獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)主席《泰晤士報(bào)文學(xué)增刊》編輯彼得·斯托瑟德評(píng)價(jià)說，這是一個(gè)充滿血腥的故事。但希拉里·曼特爾是一個(gè)能透過血腥思考的作家。她用藝術(shù)、文字的力量，創(chuàng)造了道德的兩難局面。

出生于德比郡格羅索普市的希拉里·曼特爾是家中三個(gè)孩子中的長女，小時(shí)候在德比郡的哈德菲德的磨坊村長大，在當(dāng)?shù)亓_馬天主教小學(xué)上學(xué)。曼特爾的雙親出生于英格蘭，但兩人都是愛爾蘭后裔。幼年時(shí)，她的伯祖父、伯祖母都對(duì)愛爾蘭有著深厚的情結(jié)，可惜在她十歲時(shí)，這些長輩去世，她身上的愛爾蘭情結(jié)也漸漸淡去。十一歲后，父母離婚，后來母親與情人杰克·曼特爾一起搬到了柴郡一個(gè)名叫羅米利（Romiley）的小鎮(zhèn)同居，希拉里則繼承了杰克的姓氏。在她的回憶錄《氣絕》（Giving Up the Ghost）中，她曾解釋過貫穿她小說中的原動(dòng)力她的家庭背景。十二歲時(shí)，她放棄了宗教信仰，這在她心中留下永久的印記：真的是老生常談：罪惡感。你從小相信自己是錯(cuò)誤的，是邪惡的。對(duì)我來說，因?yàn)槲覍?duì)別人說的話很當(dāng)真，于是就養(yǎng)成了一種根深蒂固的內(nèi)省和自我審視的習(xí)慣，對(duì)自己異常嚴(yán)厲。

曼特爾在羅米利的哈里頓教會(huì)學(xué)校讀書。1970年她去倫敦經(jīng)濟(jì)學(xué)院攻讀法律，后轉(zhuǎn)至謝菲爾德大學(xué)，1973年修到法學(xué)學(xué)士學(xué)位。大學(xué)期間，她是一名社會(huì)主義者。大學(xué)畢業(yè)后，她在一家老年醫(yī)院做社會(huì)福利工作，后來又到一家百貨商店做銷售員。

1974年，希拉里·曼特爾開始了她的寫作生涯。她創(chuàng)作的第一本小說就是關(guān)于法國大革命的煌煌巨作，即1992年才出版的《一個(gè)更安全的地方》（A Place of Greater Safety）。小說以歷史般精確的視角，講述了法國大革命中的三個(gè)傳奇革命家的一生丹東、羅伯斯庇爾和德穆蘭，從他們的童年追溯到1794年恐怖統(tǒng)治時(shí)期直到三人英年早逝。1977年，曼特爾與身為地質(zhì)學(xué)家的丈夫杰拉爾德·麥克伊恩前往博茨瓦那生活，后來又在沙特阿拉伯生活過一段時(shí)間。三十歲不到的曼特爾正是在博茨瓦納創(chuàng)作了這部小說的大部分章節(jié)，不過，同許多作家的處女作一樣，第一部作品的出版之路并不順利。當(dāng)她帶著這部心血之作返回倫敦時(shí)，沒有一家出版社愿意出版這部小說。在遭到出版社拒絕的同時(shí)，曼特爾還經(jīng)受著巨大的病痛折磨，多年四處尋醫(yī)問藥，卻始終無法確診。在博茨瓦納時(shí)，她查閱到一本醫(yī)書，意識(shí)到自己可能患的是嚴(yán)重的子宮內(nèi)膜異位，后來返回倫敦時(shí)經(jīng)醫(yī)生確診了。由于當(dāng)時(shí)條件所限，經(jīng)過手術(shù)后她再也無法生育，而且之后持續(xù)的類固醇治療導(dǎo)致她體重激增，外貌也發(fā)生了劇變。

曼特爾曾表示當(dāng)時(shí)自己的人生出現(xiàn)了危機(jī)，她說，得知自己以后無法生育，健康狀況也不明朗，甚至無法治愈，書又被出版社拒絕，我那時(shí)只想回家，回到那個(gè)在非洲的家。不過，曼特爾到底沒有被命運(yùn)所打垮，在談到自己如何度過那段艱難歲月時(shí)，她是這么說的，我頭腦很清楚，強(qiáng)烈地感覺自己必須要迎難而上，我意識(shí)到自己應(yīng)該去試試別的題材。于是，我創(chuàng)作了一部篇幅略短、標(biāo)準(zhǔn)的現(xiàn)代小說。這部標(biāo)準(zhǔn)的現(xiàn)代小說就是后來1985年出版的、希拉里·曼特爾真正意義上的處女作《每天都是母親節(jié)》（Every Day Is Mothers Day）。一年后又出版了續(xù)集《空白財(cái)產(chǎn)》（Vacant Possession）。從此，曼特爾便一發(fā)不可收拾，至今已創(chuàng)作了十一部長篇小說，兩部短篇小說集及一部自傳。

1985年的處女作發(fā)表之后，曼特爾就開始涉足不同文類的創(chuàng)作，而且作品的題材跨度極大。小說《蓋宰大街上的八個(gè)月》（Eight Months on Ghazzah Street,1988）直接取材于她在沙特阿拉伯的生活經(jīng)歷，取用一幢城市公寓樓里鄰里之間危險(xiǎn)的價(jià)值觀沖突，表現(xiàn)伊斯蘭國家和自由的西方間的緊張關(guān)系�！陡ダ�德》（Fludde,1989）獲得溫尼弗雷德·霍爾比紀(jì)念獎(jiǎng)，故事發(fā)生在1956年一個(gè)杜撰的名叫Fetherhoughton的北方小村，故事背景發(fā)生在修道院與羅馬天主教教堂。一個(gè)神秘的陌生人在那些受壓迫、遭鄙視的人們的生活里帶來了煉金術(shù)般的轉(zhuǎn)變。1994年的《變溫》（A Change of Climate,1994）則將故事背景設(shè)置在諾�？说泥l(xiāng)下，探索了拉爾夫和安娜·埃爾德雷德夫婦的生活，他們撫育四個(gè)孩子，將畢生貢獻(xiàn)于慈善事業(yè)。這對(duì)夫婦早年在南非做傳教士時(shí)，曾身陷囹圄，被驅(qū)逐至貝專納（即后來的博茨瓦納），悲劇就是從那里開始的�！稅鄣目简�(yàn)》(An Experiment in Love,1995)獲得霍桑登獎(jiǎng)，故事發(fā)生在1970年的兩個(gè)大學(xué)學(xué)期，記錄了三個(gè)女孩離家去倫敦讀大學(xué)的過程。撒切爾夫人的形象在小說中有過驚鴻一現(xiàn)，小說主要探討的是女性的欲望和理想，暗示她們經(jīng)常受到打擊和阻礙。

盡管創(chuàng)作的題材多種多樣，但曼特爾始終還是對(duì)歷史題材青睞有加。接下來的1998年，曼特爾再度挑戰(zhàn)歷史小說題材，根據(jù)18世紀(jì)末的真實(shí)歷史人物查爾斯·奧布萊恩的故事，創(chuàng)作了《巨人奧布萊恩》（The Giant OBrien）。小說沒有將奧布萊恩和他的對(duì)手蘇格蘭醫(yī)生約翰·亨特當(dāng)成歷史人物來寫，而是把他們寫成一個(gè)黑暗暴力的童話中的虛構(gòu)主人公，也是啟蒙時(shí)代的必然受害者。曼特爾還為BBC4套將此書改編為劇本。2005年，小說《黑暗深處》（Beyond Black）獲2006年橘子獎(jiǎng)提名。故事發(fā)生在千禧年，主人公是一位名叫艾莉森·哈特的專業(yè)靈媒，她冷靜快樂的外表下隱藏著古怪扭曲的心靈。她周圍那一大幫隱形的朋友，時(shí)時(shí)都可能化為人形。小說以幽默睿智的視角揭示了超自然世界也同樣可能與普通人的世界一樣庸俗平凡。同年，曼特爾受封大英帝國司令勛章（CBE）。

很難想像，如果當(dāng)初希拉里·曼特爾那部講述法國大革命歷史的作品《一個(gè)更安全的地方》在1979年就出版（而非實(shí)際上的1992年），她是否還會(huì)保持一個(gè)歷史小說家的身份，抑或是堅(jiān)定地皈依其他文學(xué)類型。不管是何種因緣巧合，2009年《狼廳》 的獲獎(jiǎng)一鳴驚人，這是對(duì)希拉里·曼特爾多年來對(duì)歷史題材孜孜不倦的研究和創(chuàng)作的最高回報(bào)。該書不僅在評(píng)論界獲得一片贊譽(yù)，市場(chǎng)反響也空前熱烈。2009年9月，剛?cè)雵�布克�?jiǎng)短名單時(shí)，《狼廳》的銷量就已經(jīng)與丹·布朗的超級(jí)暢銷書《失落的秘符》打成平手，在英國亞馬遜網(wǎng)排名緊隨其后。2009年10月《狼廳》獲布克獎(jiǎng)后，次年3月又捧得全美書評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)，對(duì)于一本大部頭的歷史小說來說，同時(shí)包攬英聯(lián)邦及北美大陸英語文壇兩項(xiàng)最權(quán)威的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)實(shí)屬不易，而且，該書還創(chuàng)造了多項(xiàng)銷售奇跡：至2010年7月，其精裝本在英國已售出21萬5千冊(cè)，全世界有30多個(gè)國家引進(jìn)版權(quán)，總計(jì)銷量超過20萬冊(cè)，堪稱史上最暢銷的歷史小說。

都鐸王朝的傳奇無疑是英國歷史上最為絢麗的華彩樂章之一，其中亨利八世血腥殘酷的宮闈秘辛數(shù)百年來給歷史學(xué)家和升斗小民帶來無窮無盡的史料研究和八卦談資。亨利八世一生換了六個(gè)王后，其中兩個(gè)離婚，兩個(gè)處決，一個(gè)死亡。為了離婚，迎娶安妮·博林，亨利不惜與羅馬教廷決裂，大力推行宗教改革，解散修道院，致使英國王室的權(quán)力達(dá)到巔峰。然而，這所有的豐功偉績都離不開一個(gè)人，那就是歷史上赫赫有名的托馬斯·克倫威爾。加拿大女作家瑪格麗特·阿特伍德在讀完《狼廳》的續(xù)集《提堂》后，稱克倫威爾之于亨利八世猶如貝利亞之于斯大林，而狄更斯則將亨利八世評(píng)價(jià)為真相是，他是一個(gè)混賬至極的惡棍，是人性的恥辱，是英國歷史上的一抹血污。 可以說，亨利八世與克倫威爾這對(duì)君臣的關(guān)系遠(yuǎn)比正史記錄得要糾結(jié)復(fù)雜。

托馬斯·克倫威爾何許人也？惡棍，無賴，野心家，政治家，還是改革家？其實(shí)，在希拉里·曼特爾對(duì)他產(chǎn)生興趣之前，他在各種文藝作品中早已濫觴劇本、小說、電影、電視劇無一遺漏過他的身影，只可惜大部分作品中克倫威爾都是以反面人物或配角出現(xiàn)。莎翁的名劇《亨利八世》中，克倫威爾只是個(gè)籍籍無名的小配角。美國劇作家馬克斯維爾·安德森1948年的作品《千日安妮》（Anne of the Thousand days）中，克倫威爾被塑造成一個(gè)心狠手辣的無恥之徒。羅伯特·鮑特編劇的電影《四季之人》（A Man for All Seasons）（獲六項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)）中克倫威爾則成了野心勃勃的大反派，是葬送托馬斯·莫爾的元兇，該劇后來在百老匯也上演過。至于電影電視，以亨利八世為背景的作品更是屢見不鮮：2007年風(fēng)靡全球的美劇《都鐸王朝》至今已播四季，其中的克倫威爾是個(gè)見風(fēng)使舵的投機(jī)分子，還有2008年的電影《另一個(gè)博林家的女孩》……這些影視劇作品在全世界掀起了一股都鐸熱，英國人的歷史卻能引起全世界粉絲的瘋狂追逐，當(dāng)然其中不乏有帥氣迷人的喬納森·梅耶斯（美劇《都鐸王朝》中飾演亨利八世的演員）以及性感尤物斯嘉麗·約翰遜（《另一個(gè)博林家的女孩》中飾演瑪麗·博林，即安妮·博林的姐姐）的功勞，但更重要的還是那跌宕起伏、波詭云譎的王朝傳奇吸引了觀眾。

拋開稗官野史，正史中的托馬斯·克倫威爾究竟是何等人物？他是亨利八世的親信，擔(dān)任過首席國務(wù)大臣，被封為埃塞克斯伯爵，輔佐亨利八世推行宗教和政治改革，對(duì)抗羅馬教廷，解散修道院，為英國向近代化國家過渡打下良好的基礎(chǔ)。他還促使國會(huì)通過了一系列改革法案，其中最重要的就是《至尊法案》和《王位繼承法》《狼廳》中那位著有《烏托邦》杰作的圣人托馬斯·莫爾就是因?yàn)榫芙^宣誓擁護(hù)《至尊法案》而被處死。偉大的都鐸歷史學(xué)家杰弗里·埃爾頓 將克倫威爾視作建立官僚體系和議會(huì)構(gòu)架之人。

時(shí)移世易，時(shí)間轉(zhuǎn)眼到了21世紀(jì)，輪到希拉里·曼特爾出場(chǎng)了。在她的筆下，這個(gè)大名鼎鼎，或者說臭名昭著的托馬斯·克倫威爾竟然煥發(fā)出新的生命力來。曼特爾的《狼廳》中，我們看到了一個(gè)為了活命曾雞鳴狗盜的克倫威爾，他先后當(dāng)過雇傭兵、聽差、廚工、會(huì)計(jì)師、商人、律師，掌握多種語言，少年時(shí)足跡遍布?xì)W洲大陸，能夠通篇背誦《新約》，積聚了非凡的商業(yè)智慧和權(quán)謀之術(shù)，最后擔(dān)任亨利八世的首席國務(wù)大臣，成為權(quán)傾一時(shí)的政治家和改革家。通過克倫威爾的眼睛，我們見證了安妮·博林苦心經(jīng)營，博取皇后寶座，見證了來勢(shì)洶洶的宗教改革，見證了紅衣大主教沃爾西的失寵，見證了圣人托馬斯·莫爾的火刑，一幅波瀾壯闊的都鐸王朝政治、宗教和經(jīng)濟(jì)的完整圖景躍然紙上�？梢哉f，克倫威爾是串起這一系列重要事件的核心人物，也是這張密不透風(fēng)的巨網(wǎng)上不可或缺的一個(gè)繩結(jié)。

曼特爾在2009年接受《紐約客》的采訪時(shí)，曾被問及如何發(fā)現(xiàn)克倫威爾這個(gè)人物的。她回答說：幼年接受羅馬天主教教育時(shí)，我第一次看到這個(gè)名字……克倫威爾是所有事件的中心，然而在大多數(shù)小說和戲劇中，他卻居于次要地位，我想把他置于舞臺(tái)中心，把眾人的注意力聚焦于此人。誠然，一個(gè)優(yōu)秀的歷史小說家，要做的并非是讓讀者對(duì)一段歷史有一個(gè)全面的了解，而是讓讀者從一個(gè)全新的角度更深刻地了解這段歷史，并且意識(shí)到自己所觸摸的只是歷史的一角。正如著名畫家小漢斯·霍爾拜因?yàn)榭藗愅�爾所繪的那幅肖像畫，1534年的克倫威爾正處于人生巔峰，畫中的他坐在一張書桌前，手中攥著一卷紙，背靠著墻壁。身著黑色袍子的克倫威爾面色凝重，目視前方，仿佛正在籌謀著什么，至于畫外的意蘊(yùn)情感，讀者只能揣測(cè)了。

他看到了畫中自己的手，放在面前的書桌上，微握的拳頭里有一張紙。看著自己的各個(gè)部位，一根一根的手指，仿佛自己被拆散了一般，真是不可思議。漢斯把他的皮膚畫得像交際花的皮膚一樣細(xì)膩，但是他所捕捉的那個(gè)動(dòng)作，那合攏手指的動(dòng)作，卻像屠夫拿起屠宰刀時(shí)一樣堅(jiān)定。他戴著紅衣主教的綠松石戒指。（選自簡體字版《狼廳》P513）

克倫威爾曾對(duì)他的兒子格里高利說，曾經(jīng)有人說他看上去像是個(gè)殺人犯。格里高利回答道，您難道不知道嗎？在外人眼里，克倫威爾陰鷙冷酷甚至連他的兒子也是如此看待父親的，他深諳人對(duì)人是狼（Homo homini lupus）之真理，可是曼特爾并沒有將他塑造成一個(gè)徹頭徹尾的冷血之人，面對(duì)愛妻和幼女的離世，克倫威爾同樣展示了為人夫、為人父的深情一面，為這個(gè)冷血之人注入了一絲溫暖的人性�！秱惗貢�評(píng)》的書評(píng)人科林·布羅曾評(píng)價(jià)《狼廳》說，這不是歷史小說，而是一本平行歷史小說（alternative history novel），它們構(gòu)建了克倫威爾的內(nèi)心生活，它們與我們所知的歷史事件與圖景相平行。

除了成功的人物描摹，小說中曼特爾運(yùn)用的寫作手法也可謂大膽前衛(wèi)，與傳統(tǒng)的歷史小說大相徑庭，得到了專家評(píng)委的高度贊賞。當(dāng)時(shí)的布克獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)主席詹姆斯·諾帝曾說，我們選擇布克獎(jiǎng)得主的依據(jù)在于參評(píng)作品的整體內(nèi)容，包括該書的篇幅、敘述時(shí)瀟灑馳騁的語言以及場(chǎng)景的設(shè)置等，而曼特爾在這些方面的表現(xiàn)非常出色，簡直優(yōu)秀得不可思議。小說中運(yùn)用了大面積的心理獨(dú)白、人物對(duì)話，還有大量閃回、倒敘，讀者一個(gè)不留神便會(huì)在歷史的軌道中突然穿越了三十年而不知所措。如果說簡·奧斯丁的小說是由一場(chǎng)場(chǎng)舞會(huì)和下午茶中的閑聊構(gòu)筑而成的話，那么希拉里·曼特爾則是將王朝的興衰起伏濃縮于一次次精心設(shè)計(jì)的對(duì)話之中。小說寫作選用的時(shí)態(tài)是現(xiàn)在時(shí)，而非一般歷史小說選擇的過去時(shí)，明顯有悖于語法規(guī)則，可以揣測(cè)作者是打算將這段16世紀(jì)的歷史以更生動(dòng)逼真的形式展現(xiàn)在現(xiàn)代讀者的眼前，使所有的歷史事件仿佛發(fā)生在眼前一般。

《狼廳》獲得布克獎(jiǎng)后，曼特爾突然調(diào)整了寫作計(jì)劃，原本她打算用兩部小說完成克倫威爾命運(yùn)的起承轉(zhuǎn)合，并將續(xù)集命名為《鏡與光》（Mirror and Light）。不過，隨著創(chuàng)作的推進(jìn)，曼特爾決定將寫作計(jì)劃拉長成三部曲，在《狼廳》與《鏡與光》之間插入一部《提堂》。于是2012年5月三部曲之中的第二部《提堂》問世，7月25日進(jìn)入布克獎(jiǎng)長名單，9月11日進(jìn)入短名單，10月16日獲布克獎(jiǎng)。再度從一百多部優(yōu)秀的英語小說中脫穎而出，一路過關(guān)斬將，希拉里·曼特爾再度創(chuàng)造了奇跡。

《狼廳》的故事時(shí)間跨度較大，從1500年描寫克倫威爾少年時(shí)期的生活，一直到1535年7月，即托馬斯·莫爾被處死那一天終止，同時(shí)，克倫威爾在日程表上記下了亨利八世即將造訪的狼廳。那里正是亨利未來的第三任王后簡·西摩家的房子。與《狼廳》相比，《提堂》的故事則集中發(fā)生在亨利的第二任妻子安妮·博林遭拘禁、審判以及處決的三周時(shí)間里。這段故事節(jié)奏更快、情節(jié)更緊湊。盡管亨利耗時(shí)八年才娶到安妮，但君無長情、君恩難料，何況安妮沒有如其所愿誕下男性子嗣，于是她便成了眾矢之的。為了確保自己的政治生命，克倫威爾只能不擇手段地將安妮·博林和她的家族拉下馬來，正如他對(duì)凱瑟琳王后的所作所為一般無二。只是安妮與其背后的家族勢(shì)力必定拼死一搏，克倫威爾和亨利八世也必將付出慘重的代價(jià)。當(dāng)安妮·博林因通奸罪和叛國罪而判處死刑時(shí)，全書的緊張氣氛也達(dá)到了高潮。在《提堂》中，克倫威爾與安妮的命運(yùn)交織得愈發(fā)緊密，當(dāng)安妮的命運(yùn)塵埃落定之時(shí)，讀者對(duì)克倫威爾的結(jié)局則更有所期待。雖然歷史已經(jīng)明確告訴了我們答案，但我們更好奇的是希拉里·曼特爾將在第三部《鏡與光》中如何把這個(gè)已知的答案演繹得驚心動(dòng)魄。

布克獎(jiǎng)二度折桂后，曼特爾在接受采訪時(shí)表示，除了正在創(chuàng)作的都鐸三部曲之完結(jié)篇《鏡與光》之外，她還打算要寫一部關(guān)于波蘭女作家普日貝謝夫斯基（Stanislawa Przybyszewska）的非虛構(gòu)作品，書名為《因羅伯斯庇爾而死的女人》(The Woman Who Died of Robespierre)。一望而知，已到了花甲之年的曼特爾對(duì)法國大革命的題材仍然念念不忘，余情未了，尤其是對(duì)羅伯斯庇爾這個(gè)悲劇性的革命領(lǐng)袖。這部作品塑造了一個(gè)瘋狂癡迷羅伯斯庇爾的波蘭女劇作家的形象，她幾乎創(chuàng)作了關(guān)于法國大革命的所有劇作。普日貝謝夫斯基在沒有暖氣的房間里不眠不休地寫作，甚至將信件的時(shí)間用法國大革命時(shí)期的日歷來標(biāo)注。最后這位女劇作家死于營養(yǎng)不良和嗎啡上癮，年僅三十三歲。我們也很容易聯(lián)想到這個(gè)人物對(duì)于曼特爾的意義所在女劇作家的命運(yùn)同樣可能在她身上復(fù)制。

從1974年小試牛刀，到2009年首次布克折桂，再到2012年的布克奇跡，希拉里·曼特爾走過了三十八年。經(jīng)歷過病痛折磨，感情失意，事業(yè)挫折，她人生之潮起潮落并不亞于她筆下的主人公克倫威爾或是羅伯斯庇爾等諸人。時(shí)值今日，她足以澹然地面對(duì)眼前炫目迷人的掌聲和榮譽(yù)，面對(duì)鋪天蓋地的媒體和記者，繼而從容地繼續(xù)她的歷史文學(xué)創(chuàng)作之路。讓我們期待都鐸王朝傳奇的終結(jié)篇《鏡與光》，證實(shí)克倫威爾是如何失寵于亨利八世、從權(quán)力巔峰驟然跌落，最終命喪倫敦塔中。當(dāng)然，我們也同樣期待布克獎(jiǎng)歷史上出現(xiàn)帽子戲法。畢竟，布克獎(jiǎng)如果能回歸傳統(tǒng)，鼓勵(lì)那些以嚴(yán)肅態(tài)度對(duì)待寫作的作家，對(duì)布克獎(jiǎng)的評(píng)委會(huì)來說，讓一位作家上演帽子戲法也未嘗不可考慮。

宋玲