序
為從苦難中走出的民營企業(yè)家而高歌
為王忠厚《大河向東流》而序
包斯欽
本書是一部講述奮斗者創(chuàng)業(yè)故事的人物傳記類作品。
主人公徐向東祖籍陜西省府谷縣。清朝年間，他的先祖走西口，輾轉(zhuǎn)來到內(nèi)蒙古準格爾旗定居。他生長在黃河岸邊一個叫作烏蘭計的偏僻小村莊，是喝著黃河水長大的。黃河的水，黃河的激流險灘，讓他鑄就了一種千折百回，不改初衷，一直奔向目標的精神特質(zhì)。他是從那個艱難時代走過來的。吃不飽穿不暖是他兒時鮮明的記憶，過年穿上新衣服，放開肚子吃一頓飽肉，是他那時的心愿。剛到八九歲便下地干農(nóng)活，并且有了賣點什么東西賺些小錢的欲望。幼小的他，懵懵懂懂地明白了人的支配權(quán)與其可支配的財富有種比例關(guān)系的道理。于是，他在學校偷偷賣起了野生沙棗，一碗沙棗賣五分錢，他再用賣沙棗的錢買冰棒，用來犒勞那些和他打沙棗的同伴。這是他人生中次施展經(jīng)營謀略和組織才華。
徐向東借助時代的東風，用自己的頭腦和雙手改變了自己和周圍許多人的命運。他相信沒有爬不過去的山，也沒有邁不過去的坎兒。他推著一輛破舊自行車走村串戶，當過菜販子；他計算好了差價、利潤，批發(fā)價進，零售價出，倒賣火爐筒子；他外出打工做苦力活兒篩沙子，干了三個多月卻讓黑心老板娘坑了，分文沒拿到手；后來，他入職國有百貨公司，工作能力和經(jīng)營頭腦很快讓人們刮目相看，可他卻辭職不干了！改革的春潮讓他躍躍欲試，他想用自己的雙手打造出屬于自己的一片天地。然而，他的創(chuàng)業(yè)之路荊棘叢生，只能摸索著往前走。他曾經(jīng)種植覆膜西瓜，還曾開過門店、辦過公司、經(jīng)營過酒店，正當干得風生水起，卻被確診為皮膚癌晚期；不過，他的生命力十分頑強，奇跡般地戰(zhàn)勝了病魔，還曾與死神幾度擦肩而過；他賺錢心切，憑著一時沖動跑去販賣走私摩托車，結(jié)果并不意外，讓海關(guān)查處，血本無歸……
不過，他都闖過來了！新世紀之初他不顧家人的反對，四處借貸，籌措資金，接手鄂爾多斯響沙釀酒有限責任公司，組建起內(nèi)蒙古響沙酒業(yè)有限責任公司。接手這家負債數(shù)百萬元、職工數(shù)百號人的股份制企業(yè)之后，徐向東大刀闊斧，進行改革，從產(chǎn)品變現(xiàn)盤活資金，到經(jīng)營管理機制改革，再到技術(shù)升級開發(fā)新品，他披荊斬棘，奮力而為，很快扭轉(zhuǎn)了被動局面。如今的內(nèi)蒙古響沙酒業(yè)，已經(jīng)是一家以白酒生產(chǎn)、銷售為主業(yè)，兼具餐飲、養(yǎng)老養(yǎng)生、種植養(yǎng)殖業(yè)等多種業(yè)態(tài)的內(nèi)蒙古自治區(qū)級重點龍頭企業(yè)和扶貧龍頭企業(yè)。
《大河向東流》詳細記述了徐向東的奮斗經(jīng)歷。人物傳記是對人物的生平、生活、精神歷程進行系統(tǒng)介紹和描述的一種書寫類型。真、信、活無疑是傳記作品的準則和標準。也就是說，人物傳記要做到情真而不詭，事信而不誕，還要寫出人物鮮明的個性、豐富的內(nèi)心，把人物寫活。總之，人物傳記必須使人物的事跡、經(jīng)歷、品質(zhì)，乃至他與周圍環(huán)境的各種關(guān)系都要躍然于紙上，可信、形象而生動。其中不可避免地會用到一些文學手法。于是，一些人物傳記類作品就有了較強的文學性，成為文學的一個門類，被稱為傳記文學。不論一般性的人物傳記，還是藝術(shù)性較高的傳記文學，都要基于豐富翔實的客觀材料，并有一個忠實于事實、忠實于時代和歷史的信守，這應該是傳記類作品位的要求。人物傳記必須抓住人物的本質(zhì)，在敘事當中揭示人物的精神實質(zhì)，在環(huán)境當中表現(xiàn)人物的鮮活性格，使作品更具生活底蘊，更具歷史的厚重感和思想的深刻性。
傳記作品雖然不能像小說那樣根據(jù)創(chuàng)作意圖進行藝術(shù)虛構(gòu)，但同樣需要對曾經(jīng)的人和事進行具有社會歷史藝術(shù)高度的把握和提煉，需要真誠對待作品中的所有主次人物，客觀而藝術(shù)地書寫他們生命中的每一場風風雨雨，使人物及其故事可感、可親、久遠雋永。成功的人物傳記，一定是把人物置于時代背景和各種社會關(guān)系之中去呈現(xiàn)的。這樣的作品既有大的故事或事件，又有細膩入微的細節(jié)描寫，既有現(xiàn)場感十足的場景再現(xiàn)，又貫穿著主人公綿延起伏的心路歷程。這是復現(xiàn)他們生活的本真樣態(tài)，真實還原人物如何成為自己的往昔圖景，用事實見證一個時代的有效方式。
人物傳記類作品應有的這些品質(zhì)，《大河向東流》具備了哪些，具備到什么程度，應由讀者來回答。我有幸讀到本書清樣，感受到了作者為此書所付出的心血。在材料的取舍提煉、內(nèi)容的結(jié)構(gòu)布局、環(huán)境場景的重現(xiàn)，乃至在敘事技巧和文字表達方面，作者都花費了不少心思。當然，一部傳記作品的價值，更大程度上取決于它所記錄和反映的歷史、人物本身，以及作者從中提煉出來的精神內(nèi)核之上，這才是其價值的決定性因素。換言之，傳記主人公的生活史、事業(yè)史、生命史是如何折射了社會、民族、國家的前進歷史，以及它具備怎樣的人格引導意義和引導力量，這是人物傳記作品的價值所在。從這一點來說，《大河向東流》弘揚了積極向上、拼搏進取的精神基調(diào)，在書寫主人公奮斗人生的同時，盡可能廣泛而生動地展現(xiàn)了那個時代的歷史畫面，為讀者提供了一種回味過往、想象歷史的契機。
徐向東作為一個民營企業(yè)家，摸爬滾打，一路走來，他是成功的。他的故事當然可以當作勵志故事來讀，但我更看重的是它的微觀歷史的文本價值。近年來，一種被稱作微觀史學的寫作，以及其中得以顯現(xiàn)的微觀歷史，常常引起人們的關(guān)注和歡迎。所謂微觀史學就是以顯微鏡的視野書寫歷史的局部，通過對一個人物、一個事件、一種組織或制度的考證、排比、敘述，展示和論證歷史的某一局部和某一側(cè)面的書寫方式。微觀史學得出的結(jié)論往往是具體的、專門的，其主要任務在于闡述具體可感的歷史事實。它與宏觀史學的主要差異在于研究視角和方法的不同，而并無高低、對錯之分。微觀史學用一個個瞬間、一件件小事來反映大歷史在某一局部、某一側(cè)面的影像投射，也使得開放的歷史成為可能。
由此而言，徐向東的個人歷史不也是一部微觀歷史嗎？徐向東畢竟是一個時代千千萬萬創(chuàng)業(yè)者之一， 千千萬萬普通人之中的一分子。通常的歷史著作，以傳統(tǒng)的國家視角或全局性重大問題的視角書寫的歷史著述，由于視角的太過宏大，大多會淹沒了個體的普通人，哪怕是某一地方某一領(lǐng)域的成功人士及其故事，也未必能夠進入宏大的歷史敘述。然則，如果把具有一定典型意義的普通人所經(jīng)歷的平凡而別具特色的真實故事，原原本本地記錄下來，揭示人物和故事與時代、歷史的種種聯(lián)系，豈不就是一部微觀歷史！身為普通人，他們曾有的激情、悲傷、夢想，曾經(jīng)遭受的苦難、挫折與窘境，都是大歷史的一朵朵浪花。他們經(jīng)歷的每一瞬間，包括徐向東給父親買了一碗水餃，自己卻站在餃子店門口，咽著口水，舍不得吃一碗的那個場景，難道就不該得到歷史的正視嗎？惟其被正視，歷史才是普通人的歷史，是普通人真切而觸手可及的歷史。我以為《大河向東流》的價值正在于此。
一部成功的人物傳記，應當讓讀者感受到時代脈搏的跳動，看到特定歷史時期真實的社會風貌。同時，它還應該是多層次、多角度、具有多重意義的書寫，其中不僅具有時間的長度、空間的深度，它更應成為觀察歷史的窗口、思考歷史的坐標。在我看來，《大河向東流》雖然盡力通過傳記主人公及其周圍人的故事真實展現(xiàn)了一個特定時代的風貌，但離多層次、多角度、具有多重意義的目標，可能還有一定的差距，相信作者不會就此止步。是為序。
2022.5.23
于呼和浩特
（包斯欽，內(nèi)蒙古社會科學院文學研究所原所長、二級研究員、國務院特殊津貼專家、內(nèi)蒙古文史館館員）