緒論

第一章 純抽象藝術發(fā)生的思想基礎與范式來源

第一節(jié)西方現(xiàn)代藝術的語言轉向和抽象沖動

第二節(jié)神智論、第四維與西方現(xiàn)代藝術的相遇

第三節(jié)神圣幾何、格子結構與純抽象的范式來源

第二章 純抽象藝術先驅的創(chuàng)作動機與表達模式探索

第一節(jié)阿夫·克林特--神智繪畫與純抽象初嘗試

第二節(jié)秋爾里奧尼斯-音樂繪畫中的宇宙意象

第三節(jié) 輻射主義-光學理論與藝術的共生

第四節(jié) 奧費主義--形式和色彩背后的俄耳甫斯情結

第三章內化:康定斯基純抽象藝術的形而上學維度

第一節(jié) 色彩的意味與精神性

第二節(jié)自然的嬗變:《構成》系列的純抽象演進

第三節(jié)康定斯基純抽象理論中的綜合性與萬物統(tǒng)一思想

第四章易容:馬列維奇純抽象藝術的形而上學維度

第一節(jié)至上主義的誕生與馬列維奇的原創(chuàng)性神話

第二節(jié)至上主義黑方塊與第四維

第三節(jié)純粹的升華:從黑方塊到白方塊

第五章重構:蒙德里安純抽象藝術的形而上學維度

第一節(jié) 藝術代宗教:新造型主義的萌生動機和發(fā)展邏輯

第二節(jié) 風格派的理論內核與精神意涵

第三節(jié)德里安未來建筑的構建機制

第六章 營造新世界:純抽象藝術的審美烏托邦

第一節(jié) 作為俄羅斯白銀時代文化外延的純抽象

第二節(jié) 指向革命與理想社會的純抽象審美烏托邦

第三節(jié)純抽象理念在綜合藝術和實用藝術中的發(fā)展

結論

參考文獻

附錄.

索引

后記