第 一章　交響音樂的“童年” 1丨一、“交響”的萌生 4丨二、“神學(xué)女兒”的禁錮與解放 7丨三、歌劇中的“交響” 12丨四、走向“獨(dú)立”的交響音樂 第二章　交響音樂的成長與成熟 20丨一、薩馬丁尼的“初期交響樂” 21丨二、“小巴赫”與“柏林樂派” 24丨三、曼海姆的管弦樂隊(duì) 27丨四、“交響”，在巴黎樂壇 29丨五、維也納，“交響”之春的到來 第三章　“交響樂之父”——海頓 33丨一、36年與125部交響曲 35丨二、海頓交響樂創(chuàng)作的軌跡 44丨三、海頓時代的交響樂隊(duì)編制 49丨四、海頓交響樂的創(chuàng)作特征 第四章　交響世界的“陽光”——莫扎特 54丨一、交響“神童” 55丨二、莫扎特與海頓 57丨三、短暫的藝術(shù)生涯 60丨四、莫扎特的交響“建筑” 73丨五、交響世界的“陽光” 第五章　為交響音樂而生——貝多芬 77丨一、九座交響紀(jì)念碑 87丨二、英雄的“協(xié)奏”，“序曲”中的英雄 93丨三、交響群峰之巔 99丨四、與命運(yùn)抗?fàn)幍囊簧? 第六章　交響世界中的浪漫虹霓 103丨一、浪漫“繆斯”的降臨 106丨二、浪漫主義音樂的特征 第七章　浪漫“旭日”中的交響建筑 114丨一、“歌唱”的交響——舒伯特 118丨二、與歌劇同行的交響作曲家——威柏 121丨三、協(xié)奏曲故鄉(xiāng)的“小提琴之王”—帕格尼尼 123丨四、浪漫交響中的“春之使者”——舒曼 第八章標(biāo)題交響音樂從“浪漫”中走來 130丨一、門德爾松與“標(biāo)題交響序曲” 135丨二、柏遼茲與“標(biāo)題交響樂” 140丨三、李斯特與“交響詩” 145丨四、瓦格納與“交響戲劇” 第九章浪漫交響中的古典“回聲” 152丨一、德奧古典音樂大師中的“最后一人”—勃拉姆斯 157丨二、“宏偉”交響的構(gòu)筑—布魯克納 161丨三、半是“浪漫”半是“古典”—圣·桑 第十章是浪漫的又是民族的 168丨一、交響音樂中的“旋律大師”—柴可夫斯基 175丨二、從“斯拉夫”到“新大陸”—德沃夏克 第十一章“民族樂派”的交響 184丨一、“伏爾塔瓦”的音樂之魂 188丨二、“挪威的音樂代表人” 191丨三、“強(qiáng)力集團(tuán)”與俄羅斯“民族樂派” 202丨四、“法國交響藝術(shù)從弗朗克開始” 第十二章維也納圓舞曲時代 210丨一、“圓舞曲”的身世 212丨二、“維也納圓舞曲”的奠基人 215丨三、約翰·施特勞斯與“金色圓舞曲”時代 219丨四、“銀色圓舞曲”時代 第十三章“光”與“色”的“印象” 226丨一、“印象派”音樂的“第 一人” 233丨二、《遙遠(yuǎn)的牧神在嘆息》 235丨三、法國“印象派”的“最后一人” 239丨四、交響三章中的羅馬“印象” 242丨五、《西班牙花園之夜》的“印象” 第十四章世紀(jì)末的浪漫“交響” 247丨一、浪漫主義藝術(shù)傳統(tǒng)的最后繼承人 254丨二、“古典”在世紀(jì)末的回響 256丨三、從“浪漫”走向“現(xiàn)代” 260丨四、浪漫的，現(xiàn)代的，又是民族的 第十五章20世紀(jì)的現(xiàn)代交響 279丨一、多元化的、對立的音樂流派 281丨二、勛伯格與“表現(xiàn)主義” “十二音體系” 289丨三、斯特拉文斯基與“原始主義”“新古典主義” 294丨四、卡塞拉與“多調(diào)性”“無調(diào)性” 297丨五、法國“六人團(tuán)”與“三人團(tuán)” 304丨六、梅西安與“序列音樂” 308丨七、施托克豪森與“電子音樂” 312丨八、潘德列茨基與“先鋒派” 314丨九、“匠美派”與“保守派” 319丨十、格什溫與“爵士交響” 321丨十一、美國交響音樂家掠影 第十六章蘇聯(lián)的交響音樂 332丨一、米亞斯科夫斯基與蘇聯(lián)第 一部交響樂 335丨二、普羅科菲耶夫的“古典”與“創(chuàng)新” 340丨三、肖斯塔科維奇的“創(chuàng)造” 346丨四、格里埃爾、哈恰圖良、卡巴列夫斯基的交響
“速寫” 第十七章交響音樂在中國 354丨一、第 一個交響樂團(tuán)的誕生 357丨二、五星紅旗下的交響之春 361丨三、新的時代的現(xiàn)代交響 365丨四、走向未來的中國交響音樂