一尤金·奧尼爾與《天邊外》 （一）尤金·奧尼爾：“美國悲劇”的表現(xiàn)主義者 （二）《天邊外》：夢(mèng)想幻滅的命運(yùn)悲劇 二赫爾曼·黑塞與《荒原狼》 （一）赫爾曼·黑塞：德國浪漫派最后一位騎士 （二）《荒原狼》：從分裂到和諧的現(xiàn)代人格 三威廉·�？思{與《喧嘩與騷動(dòng)》 （一）威廉·�？思{：意識(shí)流的敘事者 （二）《喧嘩與騷動(dòng)》的敘事藝術(shù) 四歐內(nèi)斯特·米勒·海明威與《老人與海》 （一）歐內(nèi)斯特·米勒·海明威：永不言敗 （二）《老人與�！罚捍輾�與堅(jiān)強(qiáng) 五阿爾貝·加繆與《西西弗神話》 （一）阿爾貝·加繆：荒誕世界的反抗者 （二）《西西弗神話》：荒誕與反抗 六讓-保羅·薩特與《禁閉》 （一）讓-保羅·薩特：存在主義敘事者 （二）《禁閉》：境遇與存在 七川端康成與《雪國》 （一）川端康成：天涯孤獨(dú)者 （二）《雪國》：物哀之美與禪宗鏡像 八薩繆爾·貝克特與《等待戈多》 （一）薩繆爾·貝克特：荒誕的等待者 （二）《等待戈多》：生存困境的荒誕性 九加夫列爾·加西亞·馬爾克斯與《霍亂時(shí)期的愛情》 （一）加夫列爾·加西亞·馬爾克斯：魔幻現(xiàn)實(shí)主義的敘事者 （二）《霍亂時(shí)期的愛情》：愛與時(shí)間的哲思 十威廉·戈?duì)柖∨c《蠅王》 （一）威廉·戈?duì)柖。涸�罪的鏡子 （二）《蠅王》：善與惡的絞殺 十一克勞德·西蒙與《弗蘭德公路》 （一）克勞德·西蒙：新小說敘事者 （二）《弗蘭德公路》：歷史與詩意交織的世界 十二君特·格拉斯與《鐵皮鼓》 （一）君特·格拉斯：荒誕的寓言者 （二）《鐵皮鼓》：荒誕與隱喻 十三約翰·馬克斯韋爾·庫切與《恥》 （一）約翰·馬克斯韋爾·庫切：直面人性假面具 （二）《恥》：后殖民主義時(shí)代創(chuàng)傷敘事 十四埃爾弗里德·耶利內(nèi)克與《鋼琴教師》 （一）埃爾弗里德·耶利內(nèi)克：性權(quán)力敘事者 （二）《鋼琴教師》：病態(tài)心理悲劇的精神分析 十五奧爾罕·帕慕克與《紅發(fā)女人》 （一）奧爾罕·帕慕克：鄉(xiāng)愁記憶者 （二）《紅發(fā)女人》：土耳其的文化困境 十六莫言與《紅高粱家族》 （一）莫言：山東高密講故事的人 （二）《紅高粱家族》：民間敘事與戰(zhàn)爭(zhēng)敘事策略 十七石黑一雄與《浮世畫家》 （一）石黑一雄 （二）《浮世畫家》：人生困境的抉擇 十八彼得·漢德克與《無欲的悲歌》 （一）彼得·漢德克：語言的挑戰(zhàn)者 （二）《無欲的悲歌》：非女權(quán)的女性敘事 參考文獻(xiàn) 后記