老舍（1899－1966），
原名舒慶春，字舍予，出生
在北京一個(gè)滿族城市貧民家
庭，“老舍”是他后來寫作時(shí)
所用的筆名。老舍出身寒苦
，他從小就熟悉平民生活。
自己的切身經(jīng)歷以及在這樣
的環(huán)境中耳聞目睹的各種不
合理現(xiàn)象，激起了他對(duì)于社
會(huì)邪惡勢(shì)力的憤懣和對(duì)于生
活在底層者的同情。這些給
他的文學(xué)創(chuàng)作的選材和立意
以深刻的影響。
從1925年老舍寫第一部
作品《老張的哲學(xué)》起，在
此后近半個(gè)世紀(jì)的創(chuàng)作生涯
中，他寫下了八百萬(wàn)字的作
品，留下了許多傳世名作。
老舍多以城市平民生活
為題材，愛憎分明，有強(qiáng)烈
的正義感；他純熟地駕馭語(yǔ)
言，運(yùn)用北京話表現(xiàn)人物、
描寫事件，具有濃郁的地方
色彩和強(qiáng)烈的生活氣息；創(chuàng)
作的人物性格獨(dú)特鮮明，細(xì)
節(jié)真實(shí)，再加之文筆諷刺幽
默，詼諧輕松，因而作品深
受人民喜愛，使之成為中國(guó)
現(xiàn)代杰出的作家、語(yǔ)言藝術(shù)
大師。1951年，北京市人
民政府授予他“人民藝術(shù)家”
的稱號(hào)。
老舍的作品尤以長(zhǎng)篇小
說著稱，代表作有《駱駝祥
子》《四世同堂》等。當(dāng)他
開始創(chuàng)作時(shí)，新文學(xué)作家中
還很少有人撰寫長(zhǎng)篇，他是
中國(guó)現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說最早的作
者之一，為開拓這種體裁做
出了貢獻(xiàn)。而他的中短篇小
說也不乏綽約多姿、意味深
長(zhǎng)的優(yōu)秀之作，如《斷魂槍
》《上任》《柳家大院》《
馬褲先生》等篇，或深沉厚
重或幽默風(fēng)趣或詼諧諷刺，
各有特色，其藝術(shù)構(gòu)思的精
致和題材的寬廣，有的還勝
過長(zhǎng)篇作品。此外，老舍在
劇作方面也留下了許多傳世
經(jīng)典，《茶館》《龍須溝》
等均為中國(guó)話劇的扛鼎之作
。
《駱駝祥子》寫于1936
年，被譽(yù)為“抗戰(zhàn)前夕中國(guó)
最佳的長(zhǎng)篇小說”。小說主
人公祥子是一個(gè)年輕力壯、
吃苦耐勞的人力車夫，他的
全部理想是買一輛自己的車
，做個(gè)“獨(dú)立”“自由”的車夫
，而三起三落的買車挫折，
卻破滅了他的人生理想，使
他陷入絕望，最終，祥子變
成了一個(gè)自私、無(wú)賴、病弱
的行尸走肉。作者通過主人
公“積極向上一不甘失敗一
自甘墮落”的命運(yùn)三部曲展
開情節(jié)，整部《駱駝祥子》
，就是祥子從自強(qiáng)上進(jìn)而淪
為自甘墮落的悲劇史。
祥子淳樸、善良、正直
。他摔壞了曹先生的車，決
意賠償；為保護(hù)曹家，被孫
偵探勒索了全部積蓄，卻不
拿取曹先生家產(chǎn)的一分一毫
；他用“輕易不撒手”的錢幫
助老馬祖孫。這些細(xì)節(jié)，都
描述了祥子的善良。
祥子有倔強(qiáng)的個(gè)性。他
雖不擅言辭，但只要認(rèn)定了
自己的信念，誰(shuí)也改變不了
。他只想拉車吃飯，不肯做
老板收租金；不肯與劉四講
和，盡管這樣做可以繼承大
筆的財(cái)產(chǎn)。他身上帶有農(nóng)民
式的倔強(qiáng)和固執(zhí)，這種性格
也使得他無(wú)法接受新事物，
決定了他理想破滅以后不可
能找到新路，必然走上自毀
之途。
祥子一生都在反抗，卻
都流于盲目。他試圖走一條
個(gè)人奮斗之路。祥子有一定
的反抗精神，卻用在意氣用
事、肆意報(bào)復(fù)上，使反抗流
于消極，最終落了個(gè)自甘墮
落的可悲結(jié)局。
祥子是城市底層社會(huì)勞
動(dòng)者的形象，其典型意義在
于作者不僅真實(shí)控訴了舊社
會(huì)把人變成鬼的罪惡，也揭
示了個(gè)人奮斗不是勞動(dòng)人民
擺脫貧困改變境遇的正確道
路的主題。作家拋開了之前
幽默的寫作風(fēng)格，而以事實(shí)
本身的抒寫來達(dá)到悲劇化的
效果。作品中的人物都在走
著下坡路，從祥子、虎妞、
小福子、二強(qiáng)子、老馬祖孫
。到曾經(jīng)威風(fēng)一時(shí)的劉四爺
，最終都走向絕望、暗淡。
正是這些人物個(gè)體的悲劇構(gòu)
成了整個(gè)社會(huì)的大悲劇。
小說的另一個(gè)特點(diǎn)是它
濃郁的古都風(fēng)情，市井氣息
。老舍以北京為背景的作品
都有這樣的特點(diǎn)�！恶橊勏�
子》則偏重下層勞動(dòng)者的生
活場(chǎng)景，尤其是車夫的圈子
、大雜院的生活。這些京腔
京韻的北京風(fēng)情為作品增加
了不可代替的藝術(shù)魅力。
《斷魂槍》發(fā)表于1935
年，是老舍短篇小說的代表
作，講述了晚清時(shí)期一個(gè)老
拳師“神槍沙子龍”的故事。
開鏢局的沙子龍身懷絕技，
威震西北無(wú)敵手。然而現(xiàn)實(shí)
的劇變使得他不得不把鏢局
改為客棧。表面上，他不談
武藝，甚至不再與人比武，
似乎已經(jīng)適應(yīng)了時(shí)代的變化
。然而小說中，那兩次他在
夜靜人稀面對(duì)天上的群星時(shí)
，一氣刺出六十四槍的場(chǎng)景
描寫，便把沙子龍身處歷史
大變局時(shí)期的無(wú)奈、悲憤以
及某種堅(jiān)守表現(xiàn)得淋漓盡致
，寫活了一個(gè)小人物在急劇
變化的近代社會(huì)中的復(fù)雜心
態(tài)。
毫無(wú)疑問，“人民藝術(shù)家
”老舍先生的作品會(huì)給每一
個(gè)讀者帶來難以忘懷的閱讀
體驗(yàn)。
編者