《御定歷代題畫詩類》
是清康熙年間成書的一部專
題詩總集。該書自問世以來
，就以其題畫詩作的豐富系
統(tǒng)和編排體例的嚴(yán)密周詳，
受到清統(tǒng)治者重視和推崇，
陳設(shè)于皇家各處以便隨處閱
覽。然而由于深藏大內(nèi)，加
上史籍檔案中相關(guān)記載缺乏
，對該書的研究成果極少，
有關(guān)其編纂、刊刻等基本問
題都處于懸而未決的狀態(tài)，
更遑論其他了。
清代官修典籍包含經(jīng)史
子集叢雜，不啻數(shù)百上千。
2017年，王文欣進(jìn)入故宮
博物院博士后科研工作站，
以《御定歷代題畫詩類》作
為在站期間的研究課題，并
非是入站后的一時(shí)之選，而
是在入站伊始即已確定下來
：首先是基于此前她在校期
間寫過的一篇論文，曾對該
書編者生平、材料來源、書
籍體例和編纂目的做過初步
的探討，不過仍有很多未涉
或已涉未深的議題，留下很
大研究空間；其次是基于她
的教育背景：自2004年起
，曾先后就讀山東師范大學(xué)
文學(xué)院漢語言專業(yè)、北京師
范大學(xué)文學(xué)院比較文學(xué)與世
界文學(xué)專業(yè)和荷蘭萊頓大學(xué)
區(qū)域研究所，博士論文是《
明代題畫詩文的社會史》（
英文），正是繼續(xù)此項(xiàng)研究
的有利條件之一；最后是基
于人生機(jī)遇，即便是熱愛古
書的人，一生中能潛心數(shù)年
深研一部古書的機(jī)會也是少
之又少，而新的發(fā)現(xiàn)和認(rèn)知
又往往與持久關(guān)注密切相關(guān)
，況且又是在《御定歷代題
畫詩類》的典藏重地，獨(dú)有
的氛圍和條件也將有助于相
關(guān)史實(shí)的還原。果然，持續(xù)
深耕有了結(jié)果，王文欣終于
獲得了新的創(chuàng)見和突破，對
該書的認(rèn)知較前相比可謂翻
天覆地。
清代古籍距今不算遙遠(yuǎn)
，《御定歷代題畫詩類》傳
世數(shù)量也不算少，書名中的
冠詞“御定”，以及卷端“奉
敕”等字樣，使其具有了某
種公認(rèn)的“官修”標(biāo)簽，近百
年來各家書目的著錄也近乎
一致，似乎其“官修”身份已
毋庸置疑，但也有一些蛛絲
馬跡提示了另外的可能。為
徹底弄清該書真實(shí)面貌，作
者又從原點(diǎn)出發(fā)，圍繞該書
編纂、刊刻、版本、傳播等
一系列問題，廣泛搜尋存世
的《御定歷代題畫詩類》原
書及相關(guān)書目，比對版本，
查考著錄；多方搜尋詩文集
、史志、日記、譜錄、檔案
等相關(guān)文獻(xiàn)，仔細(xì)爬梳分析
，并結(jié)合當(dāng)時(shí)的社會背景、
語境等方面綜合探討。
2018年，經(jīng)積極申請，獲
得了國家“2018年度博土后
國際交流計(jì)劃學(xué)術(shù)交流項(xiàng)目
（第一批）”專項(xiàng)資助，考
察調(diào)研也得以擴(kuò)展實(shí)施。經(jīng)
過細(xì)致的文獻(xiàn)爬梳和文本分
析，客觀還原其歷史原貌，
把握其歷史意義，比較全面
地梳理出該書的幾個(gè)主要的
研究面向，且看作者各章詳
細(xì)分解，此處略舉數(shù)例，略
見一斑。
縱向方面，古書的體裁
和題材，自有其漫長的發(fā)展
演變過程，一部集大成之作
更有其歷史的前因后果。作
者認(rèn)為題畫詩的創(chuàng)作實(shí)踐自
唐代開始，經(jīng)過歷代詩人上
千年的實(shí)踐，已積累了豐碩
的成果。明中期之后，題畫
之風(fēng)經(jīng)蘇州文人的鼓吹大興
，題畫詩已漸漸擺脫娛樂之
作的地位，開始獲得嚴(yán)肅性
和文學(xué)性。而另一方面，與
題畫詩創(chuàng)作的繁盛不匹配的
是大型題畫詩集編纂的稀少
，盡管自南宋已出現(xiàn)輯有唐
至南宋初年題畫詩的《聲畫
集》，但金元明幾朝皆未再
有編纂總集的嘗試，僅明代
有數(shù)部幅帙短小的題畫別集
，《御定歷代題畫詩類》正
是在這一文化背景下產(chǎn)生的
。對題畫詩史縱向發(fā)展脈絡(luò)
的梳理，展現(xiàn)出這部專題詩
總集的應(yīng)有的深厚度，有助
于對它的認(rèn)知更加客觀和深
化。
橫向方面，任何書籍問
世并產(chǎn)生較大影響，都與它
特定的社會背景密切相關(guān)。
作者對《御定歷代題畫詩類
》出現(xiàn)的康熙朝中晚期社會
的大背景，宮廷的小環(huán)境，
以及內(nèi)外之間的有機(jī)聯(lián)系做
了綜合考察分析。大量著錄
中“陳邦彥輯《題畫詩類》”
的說法，與原書上“臣陳邦
彥奉旨�？�”字樣存在齟齬
，考證出的編纂者和刊刻者
，還有查慎行和陳邦彥伯父
陳元龍，三人皆出身海寧，
都具有較高文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)，
且都具有康熙內(nèi)廷侍從背景
，經(jīng)科舉進(jìn)入朝廷，君臣之
間的互動(dòng)將康熙時(shí)期宮廷書
籍事業(yè)與江南地區(qū)的文人和
藏書家緊密聯(lián)系在一起，這
成為康熙朝官場生態(tài)特點(diǎn)之
一。康熙皇帝勵(lì)精圖治，勤
奮好學(xué)，鼓勵(lì)書籍編纂與刊
刻，慧眼識書，這部官員進(jìn)
呈和承刻的書籍得以納入內(nèi)
府體系，它代表了從“私修”
到成為“御定”的一種“升格”
路徑，反過來也體現(xiàn)出清廷
在自身書籍生產(chǎn)力量不足時(shí)
，所采取的吸納民間力量及
其成果的靈活策略。對此書
輾轉(zhuǎn)軌跡的梳理，近及江南
，遠(yuǎn)及宮廷內(nèi)外，更廣至國
外多地，有助于對它的認(rèn)知
更加客觀和全面。
微觀方面，作者根據(jù)各
家目錄著錄的抄本和兩種刻
本，厘清了《御定歷代題畫
詩類》現(xiàn)存刻、寫兩個(gè)系統(tǒng)
：刻本雖有康熙四十六年和
嘉慶年之不同，實(shí)際是一部
刻版的初印和后印之別；寫
本即清內(nèi)府《四庫全書》精
寫本。寫本與刻本之間存在
一些文字上的差異，除抄寫
錯(cuò)誤外，還有對人名翻譯的
有意改動(dòng)，以及對“胡虜”等
敏感詞匯的刪改�！队�定歷
代題畫詩類》的解題，則以
《四庫全書總目》為優(yōu)。文
本內(nèi)容方面，對全書所收唐
宋金元明五朝8971