序言
當今世界，女性社會地位日益提高，日本這個歷來主張男尊女卑的社會也不例外，曾飽受壓抑的日本女性文人也逐漸嶄露頭角。女性作家的創(chuàng)作越來越受到人們的重視。縱觀日本文學(xué)史，可以發(fā)現(xiàn)，女性文學(xué)在1000多年的歷史中形成了4個創(chuàng)作高潮期：平安貴族女子的古典文學(xué)創(chuàng)作期，代表作家為紫式部和清少納言；明治末期至昭和初期的女性文學(xué)創(chuàng)作期，主要作家有樋口一葉、與謝野晶子、田村俊子、平塚雷鳥、岡本可能子、野上彌生子、吉屋信子、林芙美子、宮本百合子等；戰(zhàn)后女性文學(xué)創(chuàng)作期，主要作家有平林泰子、山崎豐子、津島佑子、河野多惠子、大庭美奈子等；當代女性文學(xué)創(chuàng)作期，主要作家有川上弘美、小川洋子、山田詠美、多和田葉子、俵萬智、吉本芭娜娜、荻野安娜、金原瞳、青山七惠等。
自古以來，女性書寫就以獨特的筆觸和纖細的感受帶給讀者不同的審美情趣。女性文人的創(chuàng)作包括小說、隨筆、詩歌等內(nèi)容，這些創(chuàng)作不僅為當時的文壇打開天窗，引進了不同的風(fēng)格，也是女性文人活躍文壇的重要體現(xiàn)。平安時代紫式部的《源氏物語》是世界上最早的長篇寫實小說，在世界文學(xué)史上也占有重要地位。清少納言的《枕草子》至今依然被視為日本隨筆文學(xué)的白眉。平安時代像《蜻蛉日記》《紫式部日記》《和泉式部日記》等日記文學(xué)為近代日本私小說的流行提供了傳統(tǒng)的文學(xué)土壤。近代女性文學(xué)也為女性的覺醒起到積極的推進作用。從樋口一葉開始，與謝野晶子、田村俊子、平塚雷鳥、岡本可能子等近代女性文學(xué)家不斷通過自己手中的筆來抒發(fā)情感，闡發(fā)女性的生存價值，描繪女性應(yīng)有的生活狀態(tài)，積極倡導(dǎo)著女性的解放。尤其是以平塚雷鳥為核心的《青鞜》雜志，積極刊發(fā)女性文學(xué)家的作品，為近代女性文學(xué)的繁榮起到無可替代的作用。與謝野晶子通過短歌直抒胸臆，表達了她的反戰(zhàn)思想和女性解放思想。田村俊子通過幾部代表作品，表達了當時婚姻生活中男女相克的主題。
昭和初期的女性文學(xué)是在極其復(fù)雜的環(huán)境下開展的。1923年東京大地震后，日本無產(chǎn)階級文學(xué)日漸昌盛，其中無產(chǎn)階級女性作家的創(chuàng)作占據(jù)半壁江山，宮本百合子的文學(xué)創(chuàng)作便是其中的佼佼者。宮本百合子的《伸子》不僅是無產(chǎn)階級文學(xué)的代表作之一，也是日本女性主義文學(xué)的代表作。該時期還有兩位重要女性作家，分別是林芙美子和吉屋信子。林芙美子通過《放浪記》登上文壇，成為家喻戶曉的作家。吉屋信子通過《花物語》成為少女小說的代表人物。但是這兩位女性作家都有歷史污點。林芙美子和吉屋信子參加筆部隊，充當日本侵略軍的筆桿子，直接為侵略戰(zhàn)爭服務(wù)，扮演了不光彩的角色。
第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，日本文壇重新煥發(fā)生機，女性文學(xué)也不例外。戰(zhàn)后初期涌現(xiàn)出一批女性作家，像山崎豐子、倉橋由美子等作家的出現(xiàn)被譽為才女時代的到來。此時女性作家的創(chuàng)作已與之前女性作家的創(chuàng)作大不相同，不僅視野開闊，且創(chuàng)作手法有所突破。有些女性作家打破傳統(tǒng)的私小說創(chuàng)作方法，運用存在主義和超現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法進行創(chuàng)作，代表作家是倉橋由美子。此外，受第二次女性解放浪潮的影響，一些女性主義作家，像河野多惠子、大庭美奈子、三枝和子等人欲主動擺脫母性，厭惡成為母親。同時，也有主動為母性唱贊歌者，津島佑子便是這類作家。此后的女性作家也是各具個性，創(chuàng)作出對日本文壇具有影響力的大量佳作。
如今，女性作家人數(shù)越來越多，對文壇的影響越來越大。我們不妨看一下21世紀獲芥川獎的作家名單，其中超過半數(shù)為女性作家，像金原瞳、青山七惠等年輕一代作家已成為日本當代女性作家的佼佼者，成為日本女性文學(xué)可以向世界夸耀的名片。鑒于上述情況，我們有必要對日本女性文人予以足夠的重視�！度毡九�性文學(xué)解讀日本著名女性文人評析》就是在這樣的背景下完成的。
為了使讀者清楚女性文人們所處的時代，本書按照她們的出生年月由前向后的順序編寫，從平安朝前期出生的小野小町到昭和末年出生的金原瞳，時間跨度近1200年。因此，本書也可以作為一部簡明的日本女性文學(xué)史來閱讀。
著　者
2022年于港城寧波