香川久 馬越嘉彥訪談

——首先我想問一下兩位，是什么促使你們選擇了動畫制作人這條職業(yè)道路？

香川：我是受了《宇宙戰(zhàn)艦大和號》所引發(fā)的動畫熱潮的影響�？戳怂�的電視動畫后，我開始臨摹一些動畫畫面。雖然當時我也臨摹過松本零士老師的漫畫，但相比之下，動畫對我的影響更大。我將自己畫的東西拿給姐姐和朋友看，他們看得很開心，我自己也覺得很開心。在我上初中和高中的時候，《機動戰(zhàn)士高達》也引發(fā)了熱潮。當時，我通過Animage這本雜志認識了安彥良和老師、宮崎駿老師和小松原一男老師等有名的動畫制作人。其中我最喜歡的就是安彥老師的畫，我對他的仰慕也是我選擇這條路的原因之一。
馬越：我選擇走動畫制作人這條路也是因為安彥老師。我是通過高達認識安彥老師的。我很喜歡他的漫畫，但最震撼我的還是他在資料集或原畫集里的彩鉛畫，它讓我對動畫制作人的職業(yè)有了全新的認識。

——高達對二位的影響還真大。二位如今已經(jīng)順利成為動畫制作人，并參與了多個動畫項目的制作，希望二位能在本書當中跟大家分享一些心得和技巧。

馬越：這是本有關女性角色的繪制和設計的書吧？先前我和香川老師都很少畫女性角色，感覺還挺有意思的。
香川：在我的職業(yè)生涯里，對我影響最大的人是羽山淳一老師。在制作有健壯男性登場的動畫時，我學會了骨骼的畫法，如今便把這種畫法運用到了女性角色身上。

——二位在繪制或設計女性角色時所用的方法和其他畫師一樣嗎？

馬越：可以說完全不一樣。
香川：現(xiàn)在的主流是萌系角色，我們那時還沒有這種角色，所以我們并不了解現(xiàn)在的繪制方法。
馬越：幾乎一無所知。
香川：很多人說萌系角色起源于《美少女戰(zhàn)士》，但我所畫的美少女戰(zhàn)士其實挺男性化的，包括她們的性格和動作。我當時也沒想過要畫萌系角色，甚至是往反方向畫的。實際上登場的幾名少女都很性感，是一部分人喜歡的類型。

——二位參與的光之美少女系列作品中，香川老師設計的角色頭比較小，看起來更真實啊。

香川：那是因為委托方要求我增大頭身比。另外，本作還使用了夸張的Q版表情，這是《光之美少女》系列從未有過的。不過這讓人有一種在看早期的《美少女戰(zhàn)士》的感覺……

——二位在眼睛的畫法上似乎也和別人不太一樣。

馬越：有些眼睛的畫法用了很多線條和陰影，讓眼睛看起來特別閃亮，那種我完全畫不來。
香川：我也是。那種太難畫了。我畫眼睛時只會畫瞳孔和高光。在畫光之美少女的時候，我甚至連高光都想去掉。
馬越：但那種復雜的眼睛的確很好看，很多作品都采用了那種畫法。

——但如果眼睛畫得比較單調(diào)，那要怎樣表現(xiàn)出角色的魅力？
香川：用姿勢和動作。
馬越：畢竟我們做的是動畫，和靜止畫不一樣，可以利用角色在情景當中的舉止來表現(xiàn)出角色的魅力。要用一幅畫來定勝負的人，最好學會怎樣畫那種復雜的眼睛。
香川：是的，會畫那種華麗的眼睛挺好的，畢竟存在市場需求。
馬越：正如香川老師剛才所說的，哪怕是一個姿勢也能表現(xiàn)出很多的信息。例如兒童的坐姿和青少年的坐姿，兩者是不一樣的。
香川：就坐姿來說，有些坐姿就比較能體現(xiàn)出女性的感覺。如在入座的時候稍微撩一下要垂下來的頭發(fā)等。另外，女孩子有時候會在無意間做出一些成熟的舉動。如果要表現(xiàn)一個初中女生，我會讓她時而做出成熟的舉動，時而又擺出一些滑稽的動作，通過這兩類動作的穿插，來顯示出人物正處于多愁善感的年齡。

——動畫角色的舉動要怎樣畫才能顯得更加寫實？
馬越：我沒有孩子，也不能在大街上盯著別人家的孩子看，所以只好參考電影等媒體了。
香川：電影里的女演員會演繹一些可愛的動作，前段時間我看過一部電影《海街日記》，劇中的四姐妹真的有很多值得參考的地方。