目錄 第　1章引言　001 背景規(guī)則　001 引言　001 為什么使用視覺效果？　002 第　2章前期制作／籌備　004 概述　004 分解劇本—制定預(yù)算　005 初步預(yù)算　005 較為詳細的預(yù)算　005 報價　006 拍攝景片　006 臨時放映　007 審查投標　007 合同　007 在拍攝期間重新出價　007 在后期制作中重新出價　007 監(jiān)控預(yù)算和進度　007 控制預(yù)算　008 與導(dǎo)演和制片合作　008 演示片　009 會面　009 向前推進　009 制作部門　010 制作設(shè)計　010 攝影　011 與攝影師的合作　011 特殊效果　011 替身　012 服裝　012 化妝　013 制作　013 視覺效果　013 剪輯　014 外景地　015 制作會議　015 設(shè)計視效鏡頭　016 導(dǎo)演指南　016 故事板　016 預(yù)覽　017 設(shè)計鏡頭的目的　017 概念圖　017 連貫性　017 逼真　017 原始概念　018 預(yù)算　018 現(xiàn)實與魔幻　018 攝影機角度　018 取景　019 大小　019 細節(jié)　019 速度　019 按比例縮放影像　019 景深　019 鏡頭序列　020 攝影機運動　020 少即是多　020 動作節(jié)奏　020 CG角色　020 動物和人物設(shè)計　020 十的次方鏡頭　021 長鏡頭　021 視覺效果技術(shù)　021 技術(shù)方面的考慮　021 有關(guān)確定技術(shù)的附加建議　023 預(yù)覽技術(shù)的發(fā)展　025 歷史和背景　025 預(yù)演及其他形式的可視化方案　027 何為預(yù)演？　027 不同類型的可視化方案及其用途　028 可視化：新的要素　028 視覺效果預(yù)演技術(shù)應(yīng)用：誰從中獲益，且如何 獲益？　029 前期預(yù)演帶來的益處　029 項目類型　030 后期預(yù)演　031 什么是后期預(yù)演？　031 為什么要使用后期預(yù)演？　033 后期預(yù)演一般都由誰來完成？　034 保持正確做法要注意的事項和建議　034 預(yù)覽技術(shù)使用的誤區(qū)　034 將工作傳遞下去　037 視覺效果總監(jiān)在預(yù)覽中的作用　038 預(yù)演：一項先進的技術(shù)　038 可視化的實用性　038 虛擬現(xiàn)實工具　039 引擎中的可視化　039 在引擎中渲染　039 實時可視化　039 增強現(xiàn)實技術(shù)工具　039 相機投射　040 畫出鏡頭拍到的內(nèi)容　040 技術(shù)預(yù)演　040 什么是技術(shù)預(yù)演　040 技術(shù)預(yù)演的服務(wù)對象　041 虛擬拍攝　042 什么是虛擬拍攝？　042 一般都是如何使用虛擬拍攝的？　042 第3章采集/拍攝　045 片場工作　045 特殊效果的常見類型　048 什么是特殊效果？　048 特效簡史　048 特效總監(jiān)　049 與視覺效果部門合作　049 視覺效果服務(wù)于特效　049 特效設(shè)計和規(guī)劃　049 故事板和預(yù)覽　049 元素：雨、風、雪和冰　049 煙霧、火和煙火　050 機械效果　051 飛行威亞裝置和替身　052 安全性　052 綠幕攝影和藍幕攝影　053 最佳做法與其他選項　053 概述　054 背景的功能　054 底片掃描和數(shù)字轉(zhuǎn)換　054 背襯均勻性和幕布校正　055 Alpha通道　057 加工后的前景　057 合成結(jié)果　058 推薦的規(guī)范做法　058 如何曝光綠幕鏡頭及原因　061 設(shè)置幕布亮度　062 選擇背襯顏色　064 地面鏡頭，虛擬場景　067 前景照明　068 控制溢散光　071 虛擬場景的照明　071 跟蹤標記　072 現(xiàn)場預(yù)覽　073 藍幕拍攝或綠幕拍攝的攝影機　073 水下攝影　074 現(xiàn)場數(shù)據(jù)采集　074 攝影報告　075 跟蹤標記　077 為演員準備的道具　078 電子掃描　079 數(shù)字照片　079 激光掃描　080 鏡頭畸變測試圖　080 高動態(tài)圖像和鉻球　081 激光掃描與數(shù)據(jù)獲取　081 現(xiàn)場3D掃描系統(tǒng)　084 技術(shù)類型　085 攝影測量　086 道具掃描儀　087 光照數(shù)據(jù)　089 光照數(shù)據(jù)的采集　089 小心節(jié)省經(jīng)費的假象！　089 使用傳統(tǒng)相機　093 拍攝參考畫面的注意事項　094 空景片　095 拍攝空景片　096 鎖死的攝影機　097 運動的攝影機　097 其他問題　097 后期處理　098 沒有空景片時的替代方案　098 空景片的其他用途　098 怪獸桿　099 現(xiàn)場動作捕捉：參照攝影機（基于圖像的 運動捕捉）　101 非視頻的無線運動捕捉　102 影響參照攝影機方法的因素　102 后期制作中的數(shù)據(jù)處理　103 用于實時可視化的攝影機跟蹤　103 攝影機跟蹤的前期制作　104 攝影部門　104 拍攝前的準備　105 當前常用的跟蹤系統(tǒng)　105 記錄攝影機數(shù)據(jù)的三角測量法　107 攝影機和被攝物體的位置信息　107 基本要素：工具集　107 基本要素：節(jié)點　108 教程：攝影機與被攝物體的位置 信息　109 攝影參考　118 如何處理　118 拍攝參考視頻　120 規(guī)則、設(shè)置和測試　121 進行一次完整的試拍　123 為什么要拍攝測試鏡頭？　123 數(shù)字電影攝影　124 數(shù)字相關(guān)概念　124 高動態(tài)范圍（HDR）　127 鏡頭元數(shù)據(jù)　135 外觀管理　137 錄制系統(tǒng)　139 用于視覺效果的鏡頭映射　140 視覺效果攝影　141 相機陣列　141 相機陣列鏡頭設(shè)計　143 技術(shù)人員　144 拍攝日　144 特殊技巧　144 后期　145 未來　145 視覺效果用活動景片素材拍攝　145 攝影機機位（視點）　146 視角　146 燈光方面的考量　146 攝影機俯仰　146 背景質(zhì)量　146 運動景片元素拍攝　147 尋找攝影機機位　147 案例分析　147 攝影車　148 攝影車的安全問題　148 特制搖臂車（俗稱俄羅斯臂）　148 震動和攝影機穩(wěn)定　148 行車速度　149 預(yù)防措施　149 全景支架　149 水上拍攝　150 空中拍攝　150 鋼纜系統(tǒng)　151 拍攝用于合成的元素　152 什么是元素？　152 影片素材　152 元素種類　152 常規(guī)拍攝的元素與專門拍攝的元素　152 確定元素需求　153 竅門　153 背景　154 黑色背景　154 排布　154 攝影機格式的考慮　156 拍攝元素方法的分類　156 高速攝影與元素拍攝　159 攝影機　159 技術(shù)員　161 攝影指導(dǎo)　162 照明　162 應(yīng)用　162 鎖定攝影機　163 輔助監(jiān)視器　164 后期制作　164 指導(dǎo)運動控制系統(tǒng)　164 什么是運動控制系統(tǒng)？　164 動作編排　165 多次拍攝　165 縮放　166 攝影機運動數(shù)據(jù)的導(dǎo)入和導(dǎo)出　166 數(shù)據(jù)　167 運動控制系統(tǒng)的類型　167 運動控制軟件　170 攝影機的類型　170 同步與相位　170 拍攝現(xiàn)場工作　171 獲取映射到CG的動態(tài)/靜態(tài)攝影紋理　171 全景背景　172 靜態(tài)圖像分塊　172 動態(tài)影像分塊和同步景片　173 實際的考慮　174 用于紋理和照明的靜態(tài)圖像　174 定格動畫　175 定格動畫拍攝的演變　175 定格動畫拍攝的耗時　177 拍攝前的準備　177 為定格動畫布置拍攝空間　178 定格動畫中運動控制的使用　179 有用的預(yù)警　180 一個鏡頭的演變　181 定格動畫在視覺效果中的應(yīng)用　182 第4章表演捕捉與運動捕捉　184 什么是運動捕捉　184 運動捕捉真的適用于某個項目嗎？　185 運動捕捉的角度　185 技術(shù)規(guī)范　185 切入點　185 預(yù)算　185 對一個項目來說什么樣的技術(shù)算得上合適？　186 評測項目的需求和制約因素　186 被動反射光學(xué)　187 主動光學(xué)　187 慣性　188 結(jié)構(gòu)光　189 立體深度重建　189 彎曲傳感器（機械傳感器）　190 運動捕捉的準備工作　190 演員　191 運動捕捉服裝　191 粘貼標記點—全身　191 粘貼標記點—臉部　192 運動捕捉綁定　192 拍攝清單　193 技術(shù)層面的注意事項　193 硬件　194 閃光燈　195 標記點　195 鏡頭　196 濾光片　197 圖像傳感器　197 板載處理器　198 輸入／輸出　199 建立（設(shè)置）　199 軟件　199 采集　199 標定　199 后期處理　201 重建　201 標記　201 間隙填充　202 數(shù)據(jù)清洗　202 運動捕捉的解算　202 面部運動捕捉　204 演員面部數(shù)據(jù)采集　204 演員數(shù)據(jù)采集硬件　205 參考數(shù)據(jù)　207 統(tǒng)計數(shù)據(jù)　207 面部綁定　208 面部獲得　209 音頻　211 面部表情捕捉解算　211 實時運動捕捉　212 實時運動捕捉技術(shù)的用途　212 實時運動捕捉技術(shù)的局限性　213 替代技術(shù)　214 虛擬化制作　214 虛擬場景搭建　214 預(yù)演　214 現(xiàn)場制作的可視化　214 虛擬攝影　215 第5章立體3D　216 3D是如何工作的　216 視覺適應(yīng)和匯聚　216 光軸間距　217 內(nèi)旋矯正與水平圖像位移　218 像差或深度規(guī)劃　219 正像差和負像差　220 浮動窗口　220 后期修正　222 立體影像設(shè)計　222 新興的3D技術(shù)語法　222 深度的創(chuàng)意應(yīng)用　222 避免令人痛苦的3D　224 尺寸的美感　225 為了3D的剪輯　226 為多發(fā)行格式而設(shè)計　226 基于沉浸感和基于匯聚的立體　226 原生立體影像　227 準備制作　228 在現(xiàn)場　229 視覺效果流程中的立體攝影　231 完成片中的立體攝影　232 高幀率—更好的3D電影方案　232 視覺效果元素和立體影像　233 介紹：如何使用視覺效果元素　233 原生立體影像內(nèi)容　233 單目拍攝：將腳本和元素打包交付　234 單目拍攝：立體影像交付的混合 方法　234 單目拍攝：為立體影像交付而使用全CG 方法　235 創(chuàng)建深度：Layout和立體攝影　235 立體攝影機：深度楔形　236 立體合成　236 在制作過程中要求提供全CG立體 渲染　236 視覺效果生產(chǎn)的任務(wù)　236 2D轉(zhuǎn)制3D　237 創(chuàng)建深度前的準備工作　238 2D深度線索的視覺分析　238 立體轉(zhuǎn)制的前期制作和預(yù)演　238 源視角和目標視角　239 共享鏡頭/共享工作流程　239 2D到3D轉(zhuǎn)制的主要階段　240 立體轉(zhuǎn)制的主要工作流程　242 特殊情況　242 投影貼圖工作流程　243 像素位移　245 其他的立體轉(zhuǎn)制工作流程　245 “真實的”一定是準確的嗎？　246 立體轉(zhuǎn)制管理　246 立體視覺效果　246 準備第3個維度　247 立體拍攝　247 立體視覺效果　248 實拍元素　249 特效的細節(jié)與精度　249 行業(yè)水平現(xiàn)狀　249 數(shù)據(jù)管理　249 立體影片DI制作流程　250 立體轉(zhuǎn)制過程中的重要節(jié)點　251 觀看3D樣片　251 3D放映屏幕　252 3D剪輯過程　252 數(shù)據(jù)工作流程　255 應(yīng)用3D調(diào)色　256 3D立體發(fā)行　256 3D家庭影院發(fā)行　256 立體視窗　257 立體視窗　257 相對于3D場景的窗口放置　259 窗口矛盾　261 窗口放置邏輯　262 如何創(chuàng)建一個立體窗口　264 在3D空間中制作電影　264 開發(fā)—獲得拍攝綠燈　265 制作—需要注意什么　266 第6章后期制作/圖像處理　269 分辨率與圖像格式的考慮　269 格式　269 傳輸　270 分辨率　270 學(xué)院色彩編碼系統(tǒng)（ACES）　271 ACES構(gòu)成　272 ACES的好處　272 ACES色彩空間編碼　273 ACES的監(jiān)看　274 使用ACES的準備　275 后期制作中的影像壓縮和文件格式　276 影像編碼　276 靜態(tài)圖像壓縮　276 其他無損壓縮算法　278 文件格式　280 色彩管理　283 3條準則　283 數(shù)字彩色影像編碼和數(shù)字攝影機　283 桌面色彩管理　288 將顏色管理帶入電影工作流程　291 DI（數(shù)字中間片）　294 鏡頭元素拉取及向視覺效果組交付　296 介紹　296 實驗室　296 “制作”對于“實驗室”而言就像是…　297 合并　297 移交　297 視覺效果剪輯　297 選擇　298 拉取　298 視覺效果剪輯　299 鏡頭內(nèi)部的編輯：預(yù)合成的藝術(shù)　299 它是如何形成的　300 當今信息的跟蹤與分發(fā)　301 當鏡頭有調(diào)整　304 完成它　304 動畫電影的剪輯流程　305 引言　305 剪輯組的人員編制　305 剪輯在動畫電影制作各個階段中的 應(yīng)用　307 與藝術(shù)家交流　312 團隊協(xié)作　313 全球化協(xié)作　313 參考和觀點　314 鏡頭制作　315 與其他部門制作者的交流　315 完成　316 實拍元素合成　316 現(xiàn)代數(shù)字合成　316 場景跟蹤　320 繪制蒙版　321 繪制蒙版　321 數(shù)字繪圖與素材重建　322 蒙版繪景／創(chuàng)意空間　323 蒙版繪景：數(shù)字領(lǐng)域的藝術(shù)　323 什么是蒙版繪景？　324 蒙版繪景的先驅(qū)和歷史　324 前期制作中蒙版繪景鏡頭的可視化　326 蒙版繪景鏡頭的現(xiàn)場監(jiān)督　326 行業(yè)的基本技能和技巧　327 模型和計算機生成場景　330 發(fā)現(xiàn)最好的幀　331 重投影像測量　331 創(chuàng)意合成的需求　333 3D蒙版繪景　333 第7章數(shù)字元素的創(chuàng)造　335 數(shù)字建模　335 概述：數(shù)字建模的重要性　335 建模的類型　335 模型數(shù)據(jù)的類型　337 數(shù)字模型的開發(fā)　338 建造用于制作流水線的模型　340 多邊形的工程層面　340 NURBS的工程層面　341 綁定和動畫綁定　341 綁定：什么是綁定？　341 動畫綁定　341 變形綁定　343 紋理和表面　345 紋理繪制的重要性　345 硬表面模型　345 生物模型　346 幾何類型：存在的問題和優(yōu)點　346 準備要繪制的模型　347 紋理創(chuàng)建　348 其他貼圖驅(qū)動效果　350 制作中的紋理繪制　350 模型編輯　351 數(shù)字頭發(fā)/毛皮　351 毛發(fā)生成過程　352 一般問題及解決方案　355 數(shù)字羽毛　360 羽毛的形態(tài)學(xué)　361 數(shù)字羽毛的建模　361 毛發(fā)和羽毛的相似之處　362 毛發(fā)和羽毛的不同之處　362 一般幾何觀測　363 資產(chǎn)的構(gòu)建　364 虛擬世界的構(gòu)建　364 注意事項　365 動態(tài)和模擬　366 如何創(chuàng)建仿真模型？　367 什么時候適合使用仿真？　367 技巧和秘籍　368 重要注意事項　368 規(guī)劃與準備　368 軟件解決方案：淺談當前通用的軟件解決 方案　369 粒子　369 什么是粒子系統(tǒng)？　369 下一步　369 粒子的誕生　370 創(chuàng)建效果　370 剛體動力學(xué)　372 如何創(chuàng)建剛體動力學(xué)模擬　372 潛在問題　373 其他問題　373 完成模擬的訣竅　374 數(shù)字光照　374 現(xiàn)實中的光與計算機圖形學(xué)中的光　374 真實光照與簡單CG模擬的實例對比　375 通過材質(zhì)貼圖添加視覺細節(jié)　376 基于物理的著色模型　377 表面之下　377 視覺效果中的光照目標　378 成功構(gòu)建創(chuàng)造性數(shù)字光效的工作流程　379 計算機圖形學(xué)中的光照技術(shù)　380 直接照明：從光源到表面再到攝影機　380 反射　381 拍攝反射貼圖　381 陰影　382 基于圖像的光照　382 渲染遮蔽　382 環(huán)境光遮蔽　382 反射遮蔽　383 從環(huán)境貼圖創(chuàng)建光源　383 基于物理的渲染　383 物理真實感渲染　385 體積光照效果　385 著色器基礎(chǔ)　386 什么是著色器？　386 著色模型　387 凹凸與置換　387 基于貼圖的著色器　388 程序化著色器　390 著色器的設(shè)計　390 抗鋸齒　392 2D合成　392 2D文件格式　392 圖像質(zhì)量：位深和級聯(lián)　393 對數(shù)和線性　394 低動態(tài)范圍與高動態(tài)范圍圖像　394 遮罩與Alpha預(yù)乘　395 CG元素的渲染　395 綜合性技術(shù)　396 2.5D合成　397 Z-Depth合成　397 添加景深　397 添加運動模糊　397 重新打光　398 3D合成　399 在合成中使用3D數(shù)據(jù)　399 全景拼接　399 相機投影　399 數(shù)字接景　399 可視范圍標注　400 立方體映射　400 3D遮罩　401 3D修復(fù)與清理　401 畫面運動調(diào)整　401 粒子　402 深度合成　403 群體的創(chuàng)建與仿真技術(shù)　404 實體復(fù)制　404 精靈　404 計算機生成群體　404 復(fù)制建�！�404 變體　405 網(wǎng)格密度　405 復(fù)制中的動畫循環(huán)　405 動作捕捉　405 關(guān)鍵幀動畫　405 動態(tài)運動綜合　405 行為和群體控制　406 CG修復(fù)和角色增強　406 設(shè)置跟蹤和捕捉注意事項　406 眼睛增強　406 3D技術(shù)　407 2D技術(shù)　407 2.5D技術(shù)　407 輪廓變化　407 二次投影　408 3D產(chǎn)品、系統(tǒng)和軟件　408 數(shù)字元素創(chuàng)建過程　408 3D圖形軟件　409 3D跟蹤　410 特殊效果　411 渲染　411 紋理　412 第8章互動游戲　413 概述　413 游戲行業(yè)和電影/電視行業(yè)的不同之處　413 游戲引擎和實時渲染　414 運行組件　414 職能與職位名稱　416 游戲設(shè)計　416 開發(fā)　416 制作　416 測試　417 美術(shù)　417 美術(shù)總監(jiān)　417 概念設(shè)計　417 游戲場景藝術(shù)家　417 紋理藝術(shù)家　418 角色　419 硬質(zhì)建�！�419 道具　419 燈光　419 烘焙與動態(tài)光照　420 陰影　420 特效　421 系統(tǒng)特效　421 環(huán)境特效　422 破碎效果　422 爆破　422 技術(shù)美術(shù)　422 動畫　422 用戶界面　423 實時著色器和材質(zhì)　424 預(yù)渲染影片與實時視覺效果　424 優(yōu)化與運行預(yù)算　424 性能分析與剖析　425 CPU與GPU的性能邊界　425 技術(shù)術(shù)語　426 用戶校準　426 延遲　426 電視機上的“游戲模式”　426 HDR10　426 PBR　427 FBX　427 Mip映射　427 濾波　427 紋素（Texel）　427 屏幕空間環(huán)境光遮罩算法　427 層次細節(jié)模型　427 頂點著色器和像素著色器　428 AR/VR　428 游戲的未來　428 按需渲染、分布式云計算和光線 追蹤　428 第9章完整動畫　429 何為動畫項目？　429 視覺效果與動畫之別　431 制作工序　431 制作　431 動畫技術(shù)歷史縱覽　435 傳統(tǒng)動畫　435 定格動畫　437 計算機圖形技術(shù)　438 全CG動畫長片制作工序要點斟酌　439 CG動畫長片制作工序　440 管理動畫影片項目　443 電影項目管理與個人風格　443 打造智囊團　443 建設(shè)核心創(chuàng)作團隊　444 編劇和視覺開發(fā)　445 與制片公司合作　446 設(shè)施和環(huán)境　447 管理營銷事項　449 制作過程：一個動畫師的視角　450 制作實拍影片中的CG動畫內(nèi)容　450 過程規(guī)劃　450 制作　452 角色與環(huán)境交互　453 第　10章通用工作流程注意事項　455 虛擬攝影棚技術(shù)　455 制作工作流程分析　456 從工作流程到流水線　458 服務(wù)機構(gòu)與內(nèi)部要求　461 制作工作流程設(shè)計　462 從分析到設(shè)計　462 開展制作工作流程　466 從設(shè)計到實施　466 基礎(chǔ)設(shè)施　469 資產(chǎn)跟蹤　470 什么是任務(wù)和資產(chǎn)跟蹤？　470 商業(yè)任務(wù)和資產(chǎn)跟蹤系統(tǒng)　473 構(gòu)建任務(wù)和資產(chǎn)追蹤系統(tǒng)　474 場景組合　475 3D場景組合　475 2D場景組合（合成）　478 跨平臺工作　478 影像　479 模型　479 紋理　480 動畫　480 合成　480 研究與開發(fā)　480 第　11章虛擬現(xiàn)實/增強現(xiàn)實（VR/AR）　481 編者按　481 VR/AR的前期制作　481 VR/AR的制作　483 VR/AR的后期制作　484 VR/AR的剪輯后期制作　486 如何引導(dǎo)觀看者？　486 后期制作過程　487 非線性編輯、時間軸和剪輯　487 世界鎖和強行透視　487 頭戴式顯示器和手持式顯示器的類型　487 什么是頭戴式顯示器和“VR存在感”？　487 頭戴式顯示器的快速分類　488 頭戴式顯示器的電子設(shè)計及各自 性能　489 頭戴式顯示器的光學(xué)設(shè)計及各自的 用途　491 VR頭戴式顯示器顯示屏中的圖像質(zhì)量 因素　492 半球和穹頂球幕　494 游戲機制是關(guān)鍵　494 改變懷疑和先入為主的觀念　495 穹頂球幕投影　495 穹頂球幕的未來　495 VR/AR跟蹤顯示　496 VR的用途　496 企業(yè)　496 敘述故事　497 VR和AR的未來　497 這只是開始　497 附錄A根據(jù)VES指導(dǎo)方針提交的攝制人員
職銜　499 附錄B詞匯表　504 鳴謝　531