這些人物心理的細(xì)膩展示，對(duì)表現(xiàn)吳蓀甫既剛毅、兇殘，又軟弱、空虛等多重性格起到了強(qiáng)化作用。
    ◆細(xì)節(jié)描寫表現(xiàn)人物性格《子夜》還以逼真的筆法描寫了人物的生活細(xì)節(jié)，并且常常寓深刻的思想于平凡的生活細(xì)節(jié)描寫之中。這些細(xì)節(jié)描寫的特點(diǎn)既是實(shí)在的，又是具有象征性的。吳老太爺虔誠(chéng)信奉所謂勸善懲惡的《太上感應(yīng)篇》的細(xì)節(jié)，很實(shí)在，象征著他老朽、頑固的地主階級(jí)的思想性格。
    同時(shí)，還善于巧妙運(yùn)用典型細(xì)節(jié)，使人物的性格更加突出。如描寫吳蓀甫與屠維岳第一次見(jiàn)面的情景時(shí)，通過(guò)兩人的對(duì)話較量以及對(duì)屠維岳眼神細(xì)節(jié)的描寫，從一開(kāi)始就成功塑造了屠維岳自負(fù)陰險(xiǎn)、精明狂傲的資本家奴才形象。
    ◆語(yǔ)言描寫表現(xiàn)人物性格《子夜》對(duì)人物語(yǔ)言的描寫十分出色。小說(shuō)針對(duì)不同人物的不同性格以及同一人物不同時(shí)間的不同心理，分別賦予了不同的語(yǔ)言和口吻，使得個(gè)人形象更加豐滿，給讀者留下深刻印象。如吳蓀甫的語(yǔ)言常常是斬釘截鐵，短促有力；趙伯韜的調(diào)子是狂妄高傲而又粗魯卑俗；杜竹齋的語(yǔ)言猶豫不決，缺乏主見(jiàn)�？傊�，人物的語(yǔ)言和敘述者的語(yǔ)言，都能隨故事情節(jié)和人物的性格發(fā)展變化而具有不同特色，使讀者如聞其聲、如見(jiàn)其人、如臨其境。如：
    “佩瑤！--你怎么？-哼，要來(lái)的事，到底來(lái)了！”
    吳蓀甫似乎努力抑制著忿怒的爆發(fā)，冷冷地說(shuō)；他的尖利的眼光霍霍四射，在少奶奶的臉上來(lái)回了好幾次：是可怖的撕碎了人心似的眼光。
    吳少奶奶的臉立刻又變?yōu)樯n白，心頭卜卜地又抖又跳；但同時(shí)好像有一件東西在胸脯里迸斷了，她忽然心一橫，準(zhǔn)備著把什么都揭破，準(zhǔn)備著一場(chǎng)活劇。她的神氣變得異常難看了。
    然而全心神貫注在家鄉(xiāng)失陷的吳蓀甫卻并沒(méi)留意到少奶奶的神情反常；他站起來(lái)踱了幾步，用力揮著他的臂膊，然后又立定了，看著少奶奶的低垂的粉頸，自言自語(yǔ)地說(shuō)：
    “哦，要來(lái)的事到底來(lái)了！--哦！雙橋鎮(zhèn)！三年前我的理想--”
    “雙橋鎮(zhèn)？”
    吳少奶奶忽然抬起頭來(lái)問(wèn)。此時(shí)她覺(jué)得蓀甫的冷笑和什么“要來(lái)的事”乃是別有所指，心頭便好像輕松了些，卻又自感慚愧，臉上不禁泛出紅暈，眼光里有一種又羞怯又負(fù)罪的意味。她覺(jué)得她的丈夫太可憐了，如果此時(shí)丈夫有進(jìn)一步的表示，她很想撲在丈夫懷里把什么都說(shuō)出來(lái)，并且懺悔，并且發(fā)誓將永遠(yuǎn)做他的忠實(shí)的妻子。
    但是吳蓀甫走到少奶奶跟前，僅僅把右手放在少奶奶的肩上，平平淡淡地說(shuō)：
    “是的。農(nóng)匪打開(kāi)了雙橋鎮(zhèn)了--我們的家鄉(xiāng)！三年來(lái)我的心血，想把家鄉(xiāng)造成模范鎮(zhèn)的心血，這一次光景都完了！佩瑤，佩瑤！”
    ……