目錄 叢書序 / 1 引言 / 3 第一章 從個(gè)人走向群體 / 7 超現(xiàn)實(shí)主義的夢(mèng)境與表現(xiàn)主義的直覺 / 8 波普的日常 / 12 人人都是藝術(shù)家與社會(huì)雕塑 / 14 包裹一切 / 16 面向公眾的博物館 / 19 公共藝術(shù)的興起 / 22 第二章 作者與觀眾的對(duì)峙 / 27 怎么“想”決定怎么“做” / 28 “這不是一只煙斗”的挑戰(zhàn) / 29 觀眾的“觀賞之道” / 32 羅蘭·巴特的“作者已死” / 35 評(píng)論者們的成就 / 37 藝術(shù)家的“在場(chǎng)” / 40 藝術(shù)家的“不在場(chǎng)” / 41 為觀眾服務(wù) / 44 委拉斯貴支的鏡子與馬奈的《奧林匹亞》 / 44 一種傳統(tǒng) / 48 后制品—共產(chǎn)形態(tài)的產(chǎn)生 / 50 “再加工”式的創(chuàng)作 / 51 第三章 多重的媒介 / 55 媒介的獨(dú)立性—“平面”的繪畫與“塑造”的空間 / 57 永恒的瞬間 / 59 操控的自由與本源的消失 / 62 突破媒介—?jiǎng)澠频漠嫴寂c身體的繪畫 / 65 DJ 文化的勝利—超文本模式到來 / 68 跨媒介藝術(shù)—開放邊界后的自由選擇與轉(zhuǎn)化 / 70 新技術(shù)帶來的“混合” / 74 第四章 關(guān)于材料 / 77 藝術(shù)創(chuàng)作中的材料—從第一自然走向第二自然 / 78 運(yùn)動(dòng)的雕塑與混合的繪畫 / 80 女性的選擇 / 83 充氣狗—材料與媒介的轉(zhuǎn)化 / 85 垃圾與山水—材料的對(duì)比 / 88 看見什么就是什么 / 91 貧窮的材料—有意義的材料 / 93 第五章 再現(xiàn)的回歸——從視覺到存在 / 101 “真實(shí)”的再現(xiàn) / 102 “巴黎的空氣”也是一種再現(xiàn) / 106 “偽造者”與知覺的“關(guān)系” / 107 另一種“真實(shí)”的再現(xiàn) / 109 社會(huì)和歷史的“顯現(xiàn)” / 110 波德萊爾的《惡之花》與藝術(shù)的“偶然” / 114 藝術(shù)成為“事件” / 115 景觀社會(huì)與情境主義 / 119 “介入”的藝術(shù) / 121 第六章 短暫的渴望——時(shí)間與場(chǎng)所 / 125 瞬間與永恒—藝術(shù)作品的時(shí)間性 / 126 凝固的瞬間與時(shí)鐘 / 128 時(shí)間的消逝與留存 / 130 詩(shī)意的時(shí)間 / 132 靜態(tài)的時(shí)間 / 133 時(shí)間的運(yùn)動(dòng)與“一年” / 138 河源溫的時(shí)間 / 141 塑造時(shí)間 / 143 場(chǎng)所中的裝置—消失的基座 / 146 與環(huán)境密不可分的藝術(shù) / 147 藝術(shù)家構(gòu)建的“場(chǎng)所”與公共空間 / 150 第七章 誰的聲音被聽到 / 155 “游擊隊(duì)女孩”與《為什么沒有偉大的女藝術(shù)家》 / 156 女性的身體 / 159 顛覆經(jīng)典 / 162 被建構(gòu)出來的身份 / 163 藝術(shù)家自我身份的建構(gòu) / 164 流動(dòng)性與多重身份 / 167 唐·伊德的身體理論 / 168 身體的競(jìng)技場(chǎng) / 170 史帝拉的“身體” / 174 后現(xiàn)代主義在反對(duì)什么 / 175 邊界消失后的融合 / 178 第八章 科技與互聯(lián)網(wǎng) / 181 科學(xué)精神—實(shí)驗(yàn)與開放 / 182 激浪派與科學(xué)實(shí)驗(yàn)室 / 186 一次合作 / 188 跨學(xué)科—克里奧化 / 189 生物藝術(shù)—發(fā)光的兔子 / 191 科學(xué)的圖像與模糊的界限 / 193 幻境的產(chǎn)生與思維的可見 / 195 網(wǎng)絡(luò)帶來了什么？ / 199 超文本與后制品 / 201 后記 / 204