撐著油紙傘，獨(dú)自
彷徨在悠長、悠長
又寂寥的雨巷，
我希望逢著
一個(gè)丁香一樣的
結(jié)著愁怨的姑娘。

這首詩就像一個(gè)標(biāo)志，與一個(gè)詩意的名字劃上了等號(hào)——戴望舒。因這首彌漫著淡淡優(yōu)雅和憂郁情愫的詩，戴望舒贏得了一個(gè)詩意盎然的稱謂——“雨巷詩人”。
《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作。這首詩寫于一九二七年夏天。當(dāng)時(shí)全國處于白色恐怖之中，戴望舒因曾參加進(jìn)步活動(dòng)受到“關(guān)注”而不得不避居于松江的友人家中。在孤寂中，迷惘的情緒和朦朧的希望彌漫交織，后以幽怨彷徨的情詩形式呈現(xiàn)出來。
戴望舒一九○五年出生在浙江杭州。一九二三年秋天，考入上海大學(xué)文學(xué)系。一九二五年，轉(zhuǎn)入震旦大學(xué)學(xué)習(xí)法語。大學(xué)期間開始寫詩，并于一九二六年與施蟄存、杜衡等人創(chuàng)辦《瓔珞》旬刊，發(fā)表詩作《凝淚出門》。
戴望舒生前自編過四本詩集。一九二九年四月，戴望舒出版了本詩集《我的記憶》。這本詩集是他早期象征主義詩歌的代表作，其中為著名的詩篇就是《雨巷》，受到了葉圣陶的極力推薦，盛贊他“替新詩開創(chuàng)了一個(gè)新紀(jì)元”�！锻�舒草》是戴望舒自編的第二本詩集，于一九三二年赴法留學(xué)時(shí)在法國編訂�！锻�舒草》在戴望舒的詩作中具有代表性，顯示了象征派詩歌藝術(shù)的特征，以獨(dú)特的抒情詩的藝術(shù)風(fēng)格，為中國的新詩做出了獨(dú)特的貢獻(xiàn)。《望舒詩稿》是戴望舒的第三本詩集，于一九三七年一月出版，收入了《我底記憶》與《望舒草》兩集的全部作品和新作《古神祠前》、《見毋忘我花》、《微笑》、《霜花》四首。后一本詩集《災(zāi)難的歲月》收入的是戴望舒一九三四年五月至一九四五年五月抗戰(zhàn)勝利前夕的詩作。這些后期詩作顯示了他詩風(fēng)的又一嬗變。
在戴望舒短暫的一生中，他不僅創(chuàng)作了一大批膾炙人口、影響巨大的詩歌，翻譯了大量外國詩歌和小說；同時(shí)他還創(chuàng)作了相當(dāng)數(shù)量的散文。這些散文不僅有非常個(gè)人化的生活感悟式的散文，還有留法期間的所見所聞、西班牙旅行記、外國作家評(píng)傳及中國古代小說和戲曲研究論文。在這些散文中尤其以《山居雜綴》、《我的旅伴》、《鮑爾陀一日》、《在一個(gè)邊境的站上》、《西班牙的鐵路》等為精美，也使讀者看到戴望舒創(chuàng)作的另一種景致。
縱觀戴望舒一生的文學(xué)創(chuàng)作，他接通了中國古典詩歌與西方現(xiàn)代詩歌，使中國新詩真正走上了“現(xiàn)代性”尋求的道路。盡管戴望舒的詩名掩蓋了他作為一名優(yōu)秀的散文家的名氣，但他在散文創(chuàng)作中所體現(xiàn)的談天說地、引經(jīng)據(jù)典、清新雋永的風(fēng)格使我們看到了他與詩歌創(chuàng)作截然不同的情感和獨(dú)特的文化情懷。
“望舒”的名字取自《離騷》。望舒是神話傳說中替月亮駕車的天神，美麗溫柔，純潔幽雅。本書囊括了戴望舒代表性的詩歌、散文、譯詩，讀者可從中比較全面地領(lǐng)略這位中國現(xiàn)代象征派詩歌代表的文學(xué)光華。