本書是一本文學(xué)評(píng)論集，主要內(nèi)容是寫杭州小熱昏的緣起及其歷史沿革。杭州小熱昏的產(chǎn)生及其名稱由來，熱昏作為一種民間說唱藝術(shù)，起源于杭州街頭，在江浙滬等地都產(chǎn)生過一定的影響。在江南一帶，小熱昏和本土的滑稽戲更有著千絲萬縷的關(guān)系。近年小熱昏又先后被列入浙江省和國家首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄。作為杭州土生土長的“稀有曲種”，對(duì)其加以梳理和研究，旨在更好地挖掘與傳承。本書在前人研究和現(xiàn)有資料的基礎(chǔ)上，以史為綱，史論結(jié)合，條分縷析地介紹了小熱昏產(chǎn)生、發(fā)展、衍變的歷史淵源以及對(duì)后世藝術(shù)（如獨(dú)角戲、滑稽戲）的影響，對(duì)宣傳地方文化尤其是杭州文化以及當(dāng)前非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)都有一定的積極作用。
楊宇全，祖籍山東，現(xiàn)居杭州。主要從事藝術(shù)評(píng)論及藝術(shù)史研究工作，已發(fā)表評(píng)論文章及論文數(shù)百篇，有多篇獲***或省級(jí)獎(jiǎng)勵(lì)；主編或參與編輯文藝叢書數(shù)十部；已出版專著主要有《山東藝術(shù)發(fā)展研究》(雜技篇)、《山東雜技史略》《浙江雜技簡(jiǎn)史》《從勾欄瓦舍到現(xiàn)代劇場(chǎng)——南宋到民國時(shí)期杭州雜技藝術(shù)研究》《杭州小熱昏》(部分章節(jié))、《魔之戀》等。研究之余還致力文學(xué)及書法創(chuàng)作，出版長篇小說《簫家子畫像》等，書法作品多次參加一些大型展覽并獲獎(jiǎng)或入選作品集。
現(xiàn)為中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)理事、中國雜技家協(xié)會(huì)雜技理論委員會(huì)委員、浙江省雜技家協(xié)會(huì)副主席、浙江省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)理事、杭州市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席等，還被一些高�；蜓芯繖C(jī)構(gòu)聘為教授或研究員。
概述
第一章 杭州小熱昏的緣起及其歷史沿革
第一節(jié) 杭州小熱昏的產(chǎn)生及其名稱由來
第二節(jié) 杭州小熱昏藝術(shù)發(fā)展的全盛時(shí)期
第三節(jié) 杭州小熱昏藝術(shù)發(fā)展的災(zāi)難時(shí)期
第四節(jié) 杭州小熱昏藝術(shù)的新生
第五節(jié) 杭州小熱昏的現(xiàn)狀
第二章 從杭州小熱昏到獨(dú)腳戲(滑稽)
第一節(jié) 獨(dú)腳戲的由來及其與小熱昏等藝術(shù)形式的淵源關(guān)系
第二節(jié) 新型娛樂場(chǎng)所的興起為獨(dú)腳戲的表演提供了施展才藝的舞臺(tái)
第三節(jié) 中華人民共和國成立后杭州獨(dú)腳戲的發(fā)展
第四節(jié) 獨(dú)腳戲表演的喜劇美學(xué)特點(diǎn)
第五節(jié) 獨(dú)腳戲演員的基本功
第六節(jié) 獨(dú)腳戲的常用曲調(diào)
第七節(jié) 獨(dú)腳戲的人文價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值
第八節(jié) 獨(dú)腳戲的保護(hù)與傳承
第三章 從獨(dú)腳戲到滑稽戲
第一節(jié) “放大了的獨(dú)腳戲”——滑稽戲的由來
第二節(jié) 滑稽戲的角色行當(dāng)、主要表演特色與音樂特點(diǎn)
第三節(jié) 滑稽戲的劇目分類及代表性劇目選介
第四章 “海派滑稽”大放異彩
第一節(jié) 滑稽戲成為上海灘的“主流戲劇”
第二節(jié) 上�；鼞虼硇运囆g(shù)家選介
第三節(jié) 中華人民共和國成立后上�；鼞騽∧窟x介
第五章 “吳門滑稽”風(fēng)采獨(dú)具
第一節(jié) 蘇州文化藝術(shù)的一張名片——滑稽戲
第二節(jié) “蘇式滑稽”傳承的大本營
第三節(jié) 蘇州滑稽戲的主要代表人物選介
第六章 “杭派滑稽”老樹新花
第一節(jié) “杭派滑稽”傳承的重要力量
第二節(jié) 杭州滑稽藝術(shù)劇院演出的主要?jiǎng)∧亢?jiǎn)介
第三節(jié) 杭州滑稽藝術(shù)劇院部分藝術(shù)家名錄
結(jié)語
附錄
參考文獻(xiàn)
后記
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