本書內容旨在填補一個不斷擴大的空白∶一邊是建筑行業(yè)通過媒體展現(xiàn)的形式，過于注重形態(tài)獨創(chuàng)性;另一邊是一種更獨立領域內的建筑研究，和它對應的學科不同，忽視形式而僅僅聚焦于寫作。本書提出一種比批判性學術著作更具創(chuàng)意的方法，展示了一系列頗具前瞻性的建筑形式∶著眼于建筑的內核、著眼于作為一個單元的建筑（和其他建筑毗連或者孤立）、著眼于其概念生成的清晰表達。在本書中，文本將會被形式徹底取代。
為了更廣泛地拓寬建筑的可能性，本書認同物理因素為建筑的主要成分（事實證明對這種觀點的周期性反對聲音是徒勞無功的），它經(jīng)由實驗和錯誤不斷優(yōu)化。與其說本書力圖明確某種特別的設計方法，不如說它更偏向于探索盡可能多的設計方向，然后與一種迥異的建筑手段獨立開來，作為開放的設計迎接進一步開發(fā)。本書可作為一個概念庫，不同的條目可以挑出來應用于不同的場地和功能。它體現(xiàn)了筆者的一種愿望∶在實際項目中，設計師面對鋪天蓋地的信息，腦中會冒出幾種概念，而本書則會超過所有這些概念。
筆者有意在此顛覆"方案 現(xiàn)場=形式"的傳統(tǒng)，好比古代列柱的順序，人們堅信圖紙的構思要先于實地建設，先于之后的關聯(lián)和改動。除了老舊的教條，還有幾種圖式純粹是對建筑學科中循環(huán)往復的范式進行批判，但大部分圖式是想創(chuàng)造和預想一個更加多樣化的未來，以至于其中需要的建筑技術尚未面世，有的甚至打破了現(xiàn)有的重力觀。
筆者未在本書中指定任何建筑現(xiàn)場，每個章節(jié)的命名僅僅來源干構思這些概念的地點。這種混亂的順序是為了反抗原始的分類方式，承認創(chuàng)意過程的不連續(xù)本質。這一系列圖式終形成了自己獨特的文脈，比例作為一種先驗的建筑參數(shù)全權交予讀者的想象，它們可以是摩天大樓，也可以是袖珍小屋。
為了保證其通用性，本作品所有圖式都是手工繪制。就像物理建模材料會對形式產(chǎn)生影響一樣，計算機的操作系統(tǒng)也會引導人們做出軟件特有的形狀，甚至會成為多樣性產(chǎn)出的障礙。為了給多樣化的設計留出空間，本書的手工繪圖力求中性表達;將個人風格和習慣小化，用簡單明了的方式提煉概念的精華。減少具象因素，甚至采取同一視角，反而增強了圖像的獨特性和相互聯(lián)系性。
在這種布局之下，本書再現(xiàn)了一種建筑語言的圖像框架。就像日語中的假名一樣，文字具有復雜性，標點近乎完全缺席。每個圖式在紙上占據(jù)的空間是相同的（基本為一個正方形），有的非常復雜（像中國表意的漢字），有的是簡單的曲線（像日語里的平假名），有的是筆直的直線。這種平行結構也可延伸至閱讀體驗之中，讀者可以橫著讀，可以豎著讀，可以從左至右，也可以從右至左。每一個圖式都有一個標題，標題大多優(yōu)先干圖像本身，旨在解釋和補充它們各自的含義。
本書的后一個章節(jié)和文化、現(xiàn)實重新聯(lián)系了起來，以日本實際存在的一塊土地進行了一個比例測試，實實在在地避免了本書被高束于藝術類書架，這個測試表明本書中的圖式完全可以適應實際建筑的比例，可以轉化為建筑項目。這個測試也可作為本書的結語。我選擇這塊土地，是因為它的尺寸、項目承載能力和可行性都較為適中，并不是為了彰顯我作為作者的自負。這個方案應用于東京市中心的密集都市環(huán)境，展現(xiàn)了系列概念的固有適應性。此外，后一章旨在通過對比揭示和強調其他圖式的"無現(xiàn)場"性質。
弗朗索瓦·布蘭茨阿克