本書主要以江西各時(shí)期的藝術(shù)群體、藝術(shù)區(qū)、群落、藝術(shù)家個(gè)體等為研究對(duì)象，對(duì)形成該群落的原因、形成過(guò)程、發(fā)展歷史、脈絡(luò)等為具體對(duì)象進(jìn)行梳理研究，橫向比較全國(guó)或者世界性藝術(shù)群落生態(tài)體系，對(duì)江西藝術(shù)群落進(jìn)行全方位解析。以此為江西省文化藝術(shù)主管部門加強(qiáng)對(duì)社會(huì)性文藝群體的關(guān)注和參考價(jià)值。
張明遠(yuǎn)，本科、碩士均畢業(yè)于南昌大學(xué)美術(shù)系，博士研究生在讀，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、江西“四個(gè)一批”人才、江西省藝術(shù)教育協(xié)會(huì)、江西省美術(shù)家協(xié)會(huì)油畫藝委會(huì)副秘書長(zhǎng)、南昌市美術(shù)家協(xié)會(huì)、八零油畫學(xué)社副社長(zhǎng)，現(xiàn)工作于南昌工程學(xué)院人文與藝術(shù)學(xué)院。
多次參加中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)美協(xié)、中國(guó)油畫學(xué)會(huì)主辦的展覽并獲獎(jiǎng)10余次。作品被中國(guó)美術(shù)館、福建省文聯(lián)、江西省美術(shù)館、吳冠中藝術(shù)館、石家莊美術(shù)館、鄂爾多斯美術(shù)館、泰安市美術(shù)館、南昌美術(shù)館、東營(yíng)市美術(shù)館、拾芴園美術(shù)館、尹山湖美術(shù)館等機(jī)構(gòu)和個(gè)人收藏。
第一章藝術(shù)群落發(fā)展概述/001
第一節(jié)國(guó)內(nèi)藝術(shù)群落發(fā)展概況/003
第二節(jié)國(guó)外藝術(shù)群落發(fā)展概況/010
第三節(jié)江西藝術(shù)群落展/012
第二章江西代表性藝術(shù)群落概況及相關(guān)生態(tài)組成/015
節(jié)代表性街區(qū)發(fā)展與現(xiàn)狀/016
一、79pan>藝術(shù)街區(qū)/016
二、零799藝術(shù)街區(qū)/025
三、699文化創(chuàng)意園/04pan>
四、省莊“后街”藝術(shù)園區(qū)/06pan>
五、樟樹林文化生活公園/066
六、景德鎮(zhèn)藝術(shù)區(qū)/07pan>
第二節(jié)藝術(shù)市場(chǎng)組成元素/118
一、南昌畫廊/118
二、景德鎮(zhèn)畫廊現(xiàn)狀/126
三、其他地市畫廊現(xiàn)狀/135
第三節(jié)美術(shù)館生態(tài)現(xiàn)狀/138
一、南昌地域美術(shù)館現(xiàn)狀/138
二、其他地市美術(shù)館現(xiàn)狀/153
第三章藝術(shù)群落個(gè)體的生態(tài)現(xiàn)狀及價(jià)值（個(gè)案研究）/157
節(jié)八零油畫學(xué)社群體/158
第二節(jié)書群體/169
第三節(jié)景德鎮(zhèn)“景漂”藝術(shù)群體/172
第四節(jié)網(wǎng)絡(luò)文化群體/180
第五節(jié)能/18pan>
第六節(jié)藝術(shù)群體面臨的“困、優(yōu)”局面/183
一、青年藝術(shù)群體的定義/183
二、青年藝術(shù)群體所面臨的困境/184
三、青年藝術(shù)群體發(fā)展的優(yōu)勢(shì)/186
四、怎樣青年藝術(shù)群體的可持續(xù)發(fā)展/186
五、干預(yù)，努力提升青年藝術(shù)群體發(fā)展的動(dòng)力/188
第四章江西藝術(shù)群落內(nèi)、外生態(tài)環(huán)境和發(fā)展前景/189
節(jié)官方角色的參與/190
第二節(jié)民間資本及藝術(shù)投資者的介入/192
第三節(jié)我看江西藝術(shù)群落生態(tài)的未來(lái)/195
參考文獻(xiàn)／199
“藝術(shù)群落”早發(fā)源于西方國(guó)家，它是指具有一定人員規(guī)模且從事與藝術(shù)相關(guān)的工作的群體性聚集地的稱呼�！八囆g(shù)群落”一定是較為集中的群居式，在一定程度上這些從業(yè)者需具備較高的審美素養(yǎng)和藝術(shù)實(shí)踐能力，對(duì)藝術(shù)有較高的學(xué)術(shù)追求，他們?cè)谛纬扇后w聚集之前或并不認(rèn)識(shí)，大多情況也是因?yàn)橛泄餐膼酆煤退囆g(shù)追求才走到一起，共同尋找一個(gè)能夠完成自我藝術(shù)理想的烏托邦，群落中的大多數(shù)人并不會(huì)太在乎來(lái)自這個(gè)世界的看法和的定義，也不會(huì)受到其他人的影響，他們中的個(gè)體大多不愿意過(guò)多地對(duì)外交流，較為封閉的生活方式往往能夠?yàn)樗麄兊乃囆g(shù)創(chuàng)作提供更多獨(dú)立思考的空間。但是群體生活的散漫也一定程度上導(dǎo)致了他們中的很多人缺少自律能力，很多人不會(huì)結(jié)婚，除非他們?cè)敢獍炎约寒?dāng)作普通人并能夠順利地融入這個(gè)社會(huì)。
藝術(shù)群落的組成當(dāng)然不是單一的群體性聚集，它還伴隨很多與藝術(shù)聚集相關(guān)的生態(tài)，比如藝術(shù)市場(chǎng)、美術(shù)館等，這些看似與藝術(shù)本質(zhì)沒有太多關(guān)系的外部因素，卻是組成藝術(shù)群落并維持群落良性發(fā)展的重要組成部分，因?yàn)榇蠖鄶?shù)獨(dú)立藝術(shù)從業(yè)者并沒有過(guò)多的時(shí)間和精力去打理藝術(shù)以外的事情，也正是有了這些較為完善的外部條件才能幫助他們順利地生活并完成藝術(shù)創(chuàng)作。當(dāng)然不同地域的藝術(shù)群落組成也略有差異，比如經(jīng)濟(jì)發(fā)展環(huán)境、人員的數(shù)量、完善的藝術(shù)市場(chǎng)鏈條等都是影響一個(gè)群落發(fā)展的重要因素。
節(jié)國(guó)內(nèi)藝術(shù)群落發(fā)展概況
談到藝術(shù)群落，不得不提到群落的重要組成因素之一——藝術(shù)家，相較于西方國(guó)家來(lái)說(shuō)，我國(guó)自宋代就已經(jīng)形成了以服務(wù)為主要任務(wù)的畫院，這是較早的官方性藝術(shù)群體，但他們除了在工作時(shí)相互聚集并為服務(wù)時(shí)創(chuàng)作并沒有聚集在一起。畫師大多是從地方自由招選，但招選過(guò)程嚴(yán)格，需要經(jīng)過(guò)層層考試選拔通過(guò)才能錄用，這也是我國(guó)較早藝術(shù)群體雛形，由于缺少組成群落生態(tài)的其他部分，所以它并不能稱為某種意義上的藝術(shù)群落。新中國(guó)成立以后我國(guó)藝術(shù)群落發(fā)展仍較為緩慢，90年代以前由于經(jīng)濟(jì)發(fā)展較為落后，人們大多都在滿足物質(zhì)文化需求上，大多數(shù)人的注意力并沒有轉(zhuǎn)移到精神文化需求，因而此時(shí)的藝術(shù)發(fā)展并沒有來(lái)到普通大眾的生活中，更多接觸和掌控藝術(shù)品的都是擁有較好經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的圈內(nèi)人士，他們擁有一定的經(jīng)濟(jì)能力并喜愛藝術(shù)，也能夠和知名的藝術(shù)家交好，在藝術(shù)市場(chǎng)中具有一定的影響力和話語(yǔ)權(quán)，能夠在藝術(shù)與市場(chǎng)圈子里交流和買賣藝術(shù)品，共同探討藝術(shù)的發(fā)展和其中更多藝術(shù)本質(zhì)的內(nèi)容，并形成一定的藝術(shù)雅集文化圈，這其中的組成人員大多是擁有較高學(xué)識(shí)和經(jīng)濟(jì)能力的人，較高入門檻阻礙了普通大眾的參與熱情。
2pan>世紀(jì)以后，隨著經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，改革開放一步擴(kuò)大，人民的錢袋子也漸漸鼓了起來(lái)，藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)以的態(tài)勢(shì)贏得了關(guān)注。拍賣市場(chǎng)中一件件藝術(shù)品不斷刷新著價(jià)格，讓更多喜愛藝術(shù)的藏家和魚龍混雜的投機(jī)者找到了機(jī)會(huì)，更多資本的介入也影響了藝術(shù)創(chuàng)作者們的生活狀態(tài)和創(chuàng)作意圖，更多以市場(chǎng)需求為的藝術(shù)家賺得盆滿缽滿。當(dāng)然，藝術(shù)創(chuàng)作的社會(huì)價(jià)值在于能夠通過(guò)作者表現(xiàn)社會(huì)和生活，它的價(jià)值屬性的……
書單推薦
