我的村莊有一場風(fēng)那么大
劉亮程作品出版后記

譯林社出版的劉亮程作品七卷本，除新長篇《本巴》，其余都是修訂再版。借此修訂，我也有機會通讀舊作。自己的書多年不看，有些陌生了，像是另一個我寫的�？赡苓^去的每一段歲月里，都活著另一個我。生命走散在一生中。若不是這些文字，真的不知道那時候的我會這樣想象世界。當(dāng)時若不寫，這些文字或再不被寫出來，我也便無緣成為自己的讀
者了。
再版修改了一些內(nèi)容。
《一個人的村莊》中刪去了個別寫性的文字，因為越來越多的孩子喜歡讀這本書。我也喜歡寫這本書時的自己，能對花微笑，能聽懂風(fēng)聲蟲語，看懂白天黑夜。那時我靜悄悄地聽萬物的靈說話，后來我說話時，感到萬物在聽。
《虛土》刪了一萬字，結(jié)構(gòu)也做了微調(diào)。這是我寫得困難也入情的一本書，幾乎不能完成。我在夢與醒間自由穿行的語言，使我到達自己的高遠處。就像書中所寫，夢把天空頂高，將大地變得更加遼闊。
《在新疆》沒什么可改的。
《捎話》也不需要修改。我寫它時改的太多，一次次地經(jīng)歷那些場景。它被刪掉的部分跟留下的一樣多。有評論家說《捎話》是神作，其實是鬼作吧，寫了太多鬼魂。鬼是死亡盡
頭的創(chuàng)生，帶著人世的余溫，向活著的人捎話。作家是能跟鬼說話的人，每塑造成一個人物，都如復(fù)活一個靈魂。對我來說，這樣的小說，寫一部就地老天荒了，不可能再有第二部。
《鑿空》改動較大。增強了故事流動性。其實，我是想寫一個一動不動的故事：兩個挖洞人在地下沒有影子的歲月，和一村莊人徒勞忙碌永遠在等待的生活。后來妥協(xié)了，把小說中那些停下來的文字刪除，做了散文，整部小說緩慢悠長地流動起來。
《一個人的村莊》也是想寫一個靜止的村莊，起初照著小說寫的，寫一半嫌小說麻煩，小說要忙忙碌碌地講故事，而我寫的所有的事，都已經(jīng)發(fā)生過，停住在那里。我希望我的文
字，像早年踩起的一腳塵土，從極高極遠處往回落。一個字一個句子地回落。散文滿足了我的悠閑，和對一個村莊寂靜無邊的冥想。它是我的元氣之作。我在這本書里早早地過掉了一輩子。
如今我像《虛土》中那個孩子，所有人往老年走，他獨自回頭去過自己的童年。童年是我們的陌生人。新小說《本巴》中寫了一個活在童年不愿長大的孩子，一個不愿出生和被迫出生后還要返回母腹的孩子，還有一個在母腹掌控國家的孩子。世界在他們手中，游戲般玩轉(zhuǎn)起來。《本巴》是關(guān)于時間的童話史詩。我讓自己成為說夢者齊，在萬物中，睜開眼睛。
讀自己的文字時腦子里時時響著風(fēng)聲，那是自我童年時刮起的一場風(fēng)。它吹透一個人。我寫了許多的風(fēng)。風(fēng)成了經(jīng)過村莊的事物，鋪天蓋地。風(fēng)吹屋檐的聲音高過那個時代的嘈雜。每個人，每個微小生命，每一粒塵土，每一根木頭，都是屬于自己的一場風(fēng)，都有獨自的黑夜和黎明。
風(fēng)是偉大的敘述者。它一遍遍描述過的山川大地，被我從刮過頭頂?shù)娘L(fēng)聲中辨認出來。我在風(fēng)中聽見遙遠大地的聲音。我希望像風(fēng)一樣講述。在我所有的文字中，風(fēng)聲是不一樣的聲音。
我早年生活的村莊，在戈壁沙漠中的西風(fēng)帶上。
那個村莊有一場風(fēng)那么大。有一粒塵土到一顆星辰那么高遠。有一年四季和一村莊人的一生那樣久長。
我從那個村莊走出時，身后跟著一場風(fēng)。它一直沒停。