楊永青和他的兒童畫

冰心

世界上沒有一朵不美的花，也沒有一個不可愛的孩子。

我一生喜愛小孩子，無論是母親懷抱里的，老師領(lǐng)著在路上走的，銀幕上的，圖畫里的，我都愛！

1980年夏我因病住院，同年10月《兒童文學》同人送給我一幅賀壽的畫。畫上是一個挽著丫角，系著大紅兜肚，背著兩個帶著綠葉的大紅桃子的胖娃娃。這娃娃畫得十分傳神可愛。那微微張開的笑口，那因用力而凸出的胸腹，和那兩只稍稍分開而挺立的胖腿，都充分地表現(xiàn)出他樂于背負的兩個大桃子，是太大太重了！這只有對于小孩子的負重動作有很細膩深入的觀察的畫家，才畫得出來！這娃娃在我醫(yī)院病榻旁陪了我半年，給我以很大的安慰和快樂。

《兒童文學》同人第二次來看望我時，我就詳細地問起這位畫家的名字和身世。從他們熱情而誠摯的談話里，從他們讓我看的這位畫家的作品里，我看到了一位認真、純樸、正直，一心撲在兒童畫上的藝術(shù)家的形象。

楊永青同志是上海人，家境貧寒，自幼喪母，父親在上海替人做些雜工。他和祖母相依為命，艱辛地讀完了五年的小學，就到上海一間木行里當了學徒。這時他已經(jīng)酷愛畫畫，得到一管筆一張紙，就專心致志地畫了起來，無論環(huán)境多么嘈雜，他也能夠從從容容地畫畫。他尤其喜愛兒童的形象，善于捕捉一瞬間突出的美的畫面，他就這樣無師自通地畫下去，直到他十五六歲的時候，才遇到一位工筆畫的老師，受到一些繪畫的訓(xùn)練。

新中國成立前夕，楊永青同志二十二三歲了，他開始以畫畫為業(yè)，在家鄉(xiāng)的學校里，當了美術(shù)教員。新中國成立后，在鄉(xiāng)政府和團縣委參加美術(shù)宣傳工作，直到他在上海華東團委的《青年報》上發(fā)表了幾幅作品之后，社會上才開始注意楊永青這個名字。

1953年，他從華東青年出版社調(diào)到了中國青年出版社工作，主要是替少年兒童讀物畫插圖。他的作品有《大灰狼》《馬蘭花》《小燕子萬里飛行記》等，得到了廣大小讀者的贊賞。

三十年來，這位孜孜不倦一心撲在畫上的藝術(shù)家，也免不了生活道路上的坎坷！可他即便在逆境里，也依然執(zhí)著地堅守著生活的信念和對藝術(shù)的追求。他任勞任怨，忍辱負重，表現(xiàn)了一個藝術(shù)家應(yīng)有的品格。在這期間，他的堅貞不渝的愛人蔡純美（一位無線電修理部的先進生產(chǎn)者）勸慰他、鼓勵他，獨力挑起了一家的生活重擔，支持他度過了漫長的艱難歲月。

1978年10月，隨著黨的知識分子政策的落實，楊永青終于得到了又一次的解放。雨過天晴，萬物復(fù)蘇，他重新握起了為兒童作畫的畫筆。他來到《兒童文學》編輯部擔任編輯，心情舒暢了，專業(yè)上又有了很大的進步。幾年之中，他又為兒童畫了好幾本畫。

楊永青同志也畫過山水人物。六十年代初期，他到福建，下連隊體驗解放軍生活，又收集了許多民間版畫資料；也到過云南、四川和華山、黃山等地，他把愛美的心靈沉浸在祖國南疆濃郁的風光里。但他喜歡畫的是祖國農(nóng)村的兒童生活。在我看過的他的兒童畫里，有喂豬的女孩兒、牧羊的男孩兒，還有高舉著飯碗坐在小雞群里的，有肩上掛著冰鞋迎著朔風趕路的……都生動、活潑，充滿了生命力！而且神情各不相同，有愛撫，有喜悅，有防備，有急遽，都表現(xiàn)出畫家和他的繪畫對象有心靈上的溝通和交流，因而在風格上形成了極其自然的現(xiàn)實主義。我不會畫畫，欣賞繪畫時只憑直覺。我覺得楊永青同志對他的工作是極其嚴肅認真的。他自己也說過：他為兒童讀物作畫，感到這任務(wù)是神圣的。他不但在作畫時注意培養(yǎng)兒童嚴肅的審美觀，還十分注意印刷效果，常常下到車間同工人師傅一起商量，關(guān)心印刷情況。

直到現(xiàn)在，我還沒會見過這位以畫兒童畫為神圣事業(yè)的畫家。他病了，動了手術(shù)，還在療養(yǎng)期間。我衷心祝愿他放心休養(yǎng)。他比我年輕得多，他有足夠的時間來享受他說過的能使我放心大膽地追求的美好環(huán)境。據(jù)我知道，現(xiàn)在畫兒童畫的藝術(shù)家不多，畫得好的尤其難能可貴。喜愛兒童的人們，要一齊來關(guān)懷和愛護像楊永青同志這樣的人才。

（本篇初發(fā)表于《兒童文學》1982年第2期）